|
Jackie Chan My Stunts
|
| 00:00:01 |
ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ - ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ |
| 00:00:05 |
Galandriel |
| 00:01:28 |
Για το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του, |
| 00:01:31 |
Σαν ηθοποιός και σκηνοθέτης, |
| 00:01:33 |
Ο Τζάκι έχει επαναπροσδιορίσει |
| 00:01:36 |
Αυτό που διακρίνει τον Τζάκι |
| 00:01:39 |
είναι η προθυμία του να εκτελέσει |
| 00:01:42 |
Σε αυτήν την ταινία, ο Τζάκι επιστρέφει στις |
| 00:01:47 |
και επιδεικνύει πώς καινοτόμησε τη δική του |
| 00:01:51 |
Αποκαλύπτουμε την εξειδικευμένη |
| 00:01:53 |
αυτός και η ομάδα του υποβάλλονται για να |
| 00:01:56 |
Ο Τζάκι επιστρέφει στις θέσεις |
| 00:01:57 |
ενός από τα μέγιστα επιτεύγματά του, |
| 00:02:00 |
και επιδεικνύει πώς καθορίζει νέα πρότυπα |
| 00:02:03 |
Για πρώτη φορά, ανοίγουμε την πόρτα |
| 00:02:07 |
για να εξηγήσουμε τα διάφορα τεχνάσματα |
| 00:02:10 |
και ο Τζάκι ο ίδιος |
| 00:02:12 |
στη χορογραφία ταινιών πάλης. |
| 00:02:14 |
Ακολουθούμε τον Τζάκι στα σκηνικά |
| 00:02:18 |
και 'Rush Hour' και ανακαλύπτουμε |
| 00:02:20 |
επινόησαν μερικά από τα πιο τολμηρά |
| 00:02:25 |
Εάν η δράση, εάν ο κίνδυνος, εάν το θάρρος |
| 00:02:29 |
εκείνο το όνομα είναι Τζάκι Τσαν. |
| 00:02:31 |
Αυτό είναι το 'Τζάκι Τσαν: My Stunts'. |
| 00:02:47 |
JACKIE CHAN: MY STUNTS |
| 00:02:54 |
Ο Τζάκι άρχισε τη σταδιοδρομία του όπως |
| 00:02:57 |
στο κινηματογράφο του Χογκ Κογκ. |
| 00:02:59 |
Εκείνη τη στιγμή, |
| 00:03:02 |
στην παραγωγή ταινιών |
| 00:03:04 |
Αυτές διαιρέθηκαν σε ταινίες κουνγκ φου |
| 00:03:08 |
Στις ταινίες κουνγκ φου, οι χαρακτήρες |
| 00:03:11 |
Στις ταινίες ξιφασκίας, |
| 00:03:14 |
και πάλευαν χρησιμοποιώντας |
| 00:03:17 |
ΤΑΙΝΙΕΣ ΤΗΣ ΜΑΝΙΑΣ |
| 00:03:19 |
Εδώ, ο Τζάκι και οι δικοί του |
| 00:03:22 |
παραδοσιακές πολεμικές τέχνες |
| 00:03:25 |
Κατ' αρχάς, ο Τζάκι βρίσκει |
| 00:03:28 |
κατόπιν σχεδιάζει προσεκτικά |
| 00:03:31 |
Αν και οι πολεμιστές πρέπει να είναι |
| 00:03:34 |
είναι εξίσου σημαντικό το να |
| 00:03:37 |
έτσι ώστε μπορούν να συγχρονίσουν |
| 00:04:04 |
Είδατε; Ωραίο ε; |
| 00:04:07 |
Από κανένα μαχαίρι. |
| 00:04:10 |
δύο μαχαίρια και τρία μαχαίρια. |
| 00:04:11 |
Στο τέλος, έδιωξα τον τύπο μακριά. |
| 00:04:15 |
Η σημαντικότερη προοπτική είναι στη πόζα. |
| 00:04:17 |
Το σχεδιάζω περισσότερο σαν πάλη τέχνης, |
| 00:04:20 |
Αυτό είναι πολύ καλύτερο. |
| 00:04:22 |
Ακόμα κι αν κλωτσήσω κάποιον, |
| 00:04:24 |
Δεν χρησιμοποιώ ποτέ το μαχαίρι |
| 00:04:26 |
Δημιουργώ αυτήν την σκηνή ως εξής: |
| 00:04:28 |
μετά από την πάλη, |
| 00:04:33 |
Απλά φεύγω. |
| 00:04:34 |
Σημαίνει ότι δεν θέλω να παλέψω άλλο |
| 00:04:37 |
Δεν είναι απαραίτητο να σε σκοτώσω. |
| 00:04:39 |
Έχω πάρει ήδη το μαχαίρι σου, |
| 00:04:41 |
Εάν θέλεις ακόμα να παλέψεις, |
| 00:04:45 |
Σε αυτήν την σκηνή |
| 00:04:47 |
Ο Τζάκι και ο αντίπαλός του Γουέν Μπιάο |
| 00:04:50 |
Που έμαθαν |
| 00:04:52 |
Στην κινεζική όπερα, |
| 00:04:55 |
ακολουθίες σκηνικής πάλης στις οποίες |
| 00:04:56 |
χειρίζονται τα όπλα τους περισσότερο σαν |
| 00:04:58 |
εκτελεστές τσίρκων |
| 00:05:00 |
Είναι αυτή η αίσθηση του θεατρικού |
| 00:05:02 |
Που ο Τζάκι έφερε στο |
| 00:05:14 |
Είδατε; Θα χρησιμοποιήσω οτιδήποτε |
| 00:05:21 |
Παραδείγματος χάριν, μετά από την πάλη, |
| 00:05:24 |
Μετά από τη κλωτσιά, γυρίζει γύρω. |
| 00:05:25 |
Κινούμαστε τόσο γρήγορα |
| 00:05:31 |
εάν χτύπησα τα δάχτυλα των ποδιών του ή όχι. |
| 00:05:32 |
Ακόμα μια φορά σε σε αργή κίνηση. Ελάτε. Κοιτάξτε. |
| 00:05:35 |
Σε αργή κίνηση, |
| 00:05:41 |
Κατόπιν απλά κάνει την αντίδραση. |
| 00:05:42 |
Το ακροατήριο ξέρει (τι έχει συμβεί). |
| 00:05:45 |
και του δίνω μια κλωτσιά. |
| 00:05:48 |
Θα καθίσω σε μια πολύ συμπαθητική θέση. |
| 00:05:53 |
Το αστείο πράγμα είναι, |
| 00:05:57 |
Χρησιμοποιείτε αυτό το είδος συμπεριφοράς «Yah! ». |
| 00:06:01 |
«Θέλω να σκοτώσω κάποιον!» |
| 00:06:04 |
Ενώ παλεύαμε. Κάμερα, |
| 00:06:07 |
Θα μπορούσατε να δείτε τα πέλματα |
| 00:06:11 |
Κοιτάξτε! Πρέπει να βάλετε τα πέλματα ωραία, |
| 00:06:16 |
ανεξάρτητα από το πως παλεύετε. |
| 00:06:19 |
Ακόμη και όπως αυτό. |
| 00:06:22 |
Εκείνο το είδος θέσεων είναι |
| 00:06:26 |
Είναι δυσκολότερο από |
| 00:06:29 |
Αυτό το είδος πράγματος. |
| 00:06:31 |
Όταν ο Τζάκι έκανε το αμερικανικό ντεμπούτο του |
| 00:06:34 |
έφερε νέο έδαφος μεταθέτοντας |
| 00:06:37 |
Που βλέπαμε στις ταινίες κουνγκ φου |
| 00:06:42 |
Εκείνη τη στιγμή, οι Αμερικανοί δεν είχαν |
| 00:06:43 |
καμία εμπειρία αυτού του είδους |
| 00:06:46 |
Ο Τζάκι έπρεπε να πετάξει δύο |
| 00:06:48 |
Από τα άτομα ακροβατικής επίδειξής του για να |
| 00:06:50 |
ο χαρακτήρας του προκαλείται από |
| 00:06:53 |
Εν τούτοις περιορισμένος από το γεγονός ότι |
| 00:06:56 |
όπως κάνει σε ένα σκηνικό κινηματογράφου του Χογκ Κογκ, |
| 00:06:58 |
Ο Τζάκι κράτησε λίγο από το στυλ του. |
| 00:07:03 |
Αυτό είναι μια καρέκλα. Φυσικά, |
| 00:07:08 |
πρέπει να φτιάξουμε μια ειδική καρέκλα. |
| 00:07:12 |
Συνήθως, δεν μπορείτε να κλωτσήσετε |
| 00:07:16 |
αλλά θέλω να σας δείξω |
| 00:07:19 |
Όταν χρησιμοποιώ αυτά τα πράγματα, |
| 00:07:23 |
κανένας δεν μπορεί να τα δει. |
| 00:07:26 |
Κατόπιν, απλά βάζουμε |
| 00:07:31 |
Πάμε! |
| 00:07:33 |
Όταν με κλωτσά, την σπάω. |
| 00:07:36 |
Σπάζει σε κομμάτια. |
| 00:07:38 |
Τώρα σας δείχνω πώς θα γίνει η επεξεργασία, |
| 00:07:41 |
και πώς θα γίνει η σκηνή πάλης |
| 00:07:45 |
Παραδείγματος χάριν. Η κάμερα είναι εδώ. |
| 00:07:48 |
Παλεύουμε και κλωτσάμε. |
| 00:07:56 |
Όταν κάνουμε αυτό, |
| 00:07:59 |
Επίσης γίνεται σε ευρυγώνιο φακό |
| 00:08:02 |
Δεν μπορείτε να δείτε όλα τα καλώδια. |
| 00:08:06 |
Μόλις κλωτσήσει, κόψτε. |
| 00:08:10 |
και το κάνουμε ξανά. Εντάξει. |
| 00:08:15 |
Φυσικά όχι αυτή. |
| 00:08:32 |
Είδατε; Όμορφο ε; |
| 00:08:36 |
Ώστε έτσι κάνουμε μια ταινία. |
| 00:08:42 |
Πιστεύω ακόμα ότι δεν κάνουν τίποτα. |
| 00:08:44 |
Οι τύποι κλωτσούν και μπορούν να προσθέσουν |
| 00:08:47 |
αλλά ξέρω ότι αυτό είναι πολύ ακριβό, |
| 00:08:50 |
αυτός είναι ο φτηνός τρόπος |
| 00:08:54 |
Εν πάση περιπτώσει φαίνεται καλό, σωστά; |
| 00:08:58 |
Ο Τζάκι παίρνει επίσης καλά χρήματα |
| 00:09:02 |
Το οποίο έχει και πρακτική χρήση |
| 00:09:05 |
Μια βεντάλια. Καθένας ξέρει ότι |
| 00:09:11 |
Μερικές απ' αυτές αξίζουν περισσότερο από ένα εκατομμύριο, |
| 00:09:14 |
επειδή είναι αντίκες. |
| 00:09:16 |
Έτσι, όταν παίρνω μια βεντάλια, |
| 00:09:19 |
Προσέχω τις κινήσεις, |
| 00:09:24 |
Όταν παλεύεις, |
| 00:09:28 |
και αυτό το είδος πράγματος, |
| 00:09:30 |
και, φυσικά, φαίνεται πολύ εύκολο, |
| 00:09:36 |
Το δυσκολότερο πράγμα είναι αυτό |
| 00:09:38 |
σε μια σκηνή, πέταξα τη βεντάλια μακριά |
| 00:09:43 |
Πήρε περισσότερο από 120 λήψεις! |
| 00:09:45 |
Όταν βλέπετε εκείνο το είδος σκηνών |
| 00:09:47 |
Που διαρκούν λεπτά ή δευτερόλεπτα, εσείς |
| 00:09:51 |
Μπορείτε κι εσείς να το κάνετε |
| 00:09:54 |
Να είστε ήρεμοι. Προσπαθήστε επανειλημμένως, |
| 00:09:59 |
Εκτός από τη βεντάλια, οι ταινίες κουνγκ φου |
| 00:10:02 |
να δείξει τις δεξιότητες που απαιτούνται |
| 00:10:03 |
για να χειριστείς άλλα κλασσικά |
| 00:10:10 |
Πρέπει να ξέρετε το ρυθμό |
| 00:10:17 |
Όταν κάνουμε μια ταινία, |
| 00:10:23 |
και αυτό το είδος πράγματος, και επίσης, |
| 00:10:28 |
Α Chi, εντάξει, και επίσης μαχαίρια. |
| 00:10:33 |
Αυτό είναι ένα κινεζικό μαχαίρι, |
| 00:10:38 |
δεξιότητες όπως να κόβει, βασικά πράγματα. |
| 00:10:46 |
Καλούμε αυτό τσάντα αίματος. Είναι απάτη. |
| 00:10:50 |
Στις σκηνές πάλης, τη κρατάμε και |
| 00:10:56 |
Όταν ο τύπος με χτυπά, |
| 00:11:01 |
Κατόπιν απλά |
| 00:11:05 |
Ή βάλτε το στη κάμερα |
| 00:11:12 |
Μοιάζει με το αίμα, |
| 00:11:17 |
Το ψεύτικο αίμα του Χογκ Κογκ είναι |
| 00:11:20 |
για να του δώσει την απαραίτητη ερυθρότητα, |
| 00:11:21 |
και σιρόπι βήχα, το |
| 00:11:24 |
Σε αυτήν την κλασική ταινία ξιφασκίας, |
| 00:11:26 |
ένα ανώνυμο άτομο ακροβατικής επίδειξης |
| 00:11:28 |
με τη χρησιμοποίηση της φορητής τσάντας αίματός του. |
| 00:11:31 |
Μια άλλη τεχνική χρησιμοποιείται |
| 00:11:33 |
για να πετάξει αίμα |
| 00:11:39 |
Έτοιμος. Πάμε! |
| 00:11:45 |
Είδατε! Είδατε! Αυτό είναι η διαφορά |
| 00:11:48 |
μεταξύ της χαμηλής κατηγορίας |
| 00:11:52 |
Είδατε τι έκανα; Ακριβώς εδώ! |
| 00:11:55 |
Αλλά αυτό είναι πάρα πολύ βίαιο. |
| 00:11:59 |
Ό, τι λείπει από τις ταινίες του Τζάκι όσον αφορά |
| 00:12:01 |
Το αποζημιώνουν στην πολυπλοκότητα. |
| 00:12:03 |
Είναι διάσημος χορογράφος |
| 00:12:05 |
Στον αγώνα σώμα με σώμα |
| 00:12:07 |
παλεύει με πολλαπλάσιους εχθρούς |
| 00:12:12 |
Βλέπετε; Παλιότερα, δεν υπήρχε κανένα θέμα |
| 00:12:16 |
Εντάξει, υπάρχουν τέσσερις άνθρωποι, |
| 00:12:21 |
’ρα οι τρεις άνθρωποι |
| 00:12:23 |
Κατόπιν μετά από αυτό, ο άλλος έρχεται. |
| 00:12:44 |
Γιατί οι τέσσερις άνθρωποι δεν έρχονται |
| 00:12:56 |
Θα έμενα μάλλον εδώ να ρίχνω μπουνιές |
| 00:13:01 |
Τουλάχιστον, παλεύουν συγχρόνως, |
| 00:13:09 |
Κατόπιν όλοι πρέπει να φωνάξουν. |
| 00:13:14 |
όταν έρχονται. Φωνάζει «E». |
| 00:13:20 |
Εάν όλοι φωνάζουν με το ίδιο |
| 00:13:24 |
Έτσι θα φωνάξει, μπροστά μου
|
| 00:13:27 |
Μετά φωνάζει με το ίδιο «Ooh!». |
| 00:13:31 |
Ξέρω «το OH!» είναι η μπουνιά. |
| 00:13:37 |
Αυτό σημαίνει ότι πολλοί άνθρωποι με |
| 00:13:41 |
Ένας, δύο, τρεις! Είδατε; Ελάτε. |
| 00:13:46 |
Αυτός έρχεται συγχρόνως. |
| 00:13:51 |
Γιατί σκύβω; |
| 00:13:54 |
Η επεξεργασία είναι ένα από τα βασικά στοιχεία |
| 00:13:58 |
Το ύφος του Τζάκι στηρίζεται |
| 00:14:00 |
Μετακίνησης της κάμερας , ακριβής επεξεργασία |
| 00:14:04 |
που υπάρχει μεταξύ του |
| 00:14:11 |
Είδατε; Έχει γίνει |
| 00:14:15 |
«Jow» είναι πήγαινε, |
| 00:14:18 |
«Ley!» είναι έλα. Όταν τα άτομά μου |
| 00:14:27 |
μπορεί να το κάνει πολύ χαμηλά |
| 00:14:36 |
Αυτό είναι αυτό που θα κάνουν. |
| 00:14:43 |
Φοβάμαι ότι θα με χτυπήσουν. |
| 00:14:48 |
Μετά από τη πάλη
Jow! Είδατε; |
| 00:14:54 |
επειδή γίνεται από τους ανθρώπους που |
| 00:14:57 |
Εάν γίνεται από τους ανθρώπους που ξέρω, |
| 00:15:02 |
Δεν με νοιάζει. Εάν με χτυπήσουν, |
| 00:15:06 |
Όπου οι αμερικάνικες ταινίες περιορίζουν |
| 00:15:10 |
και στον Πήτερ Παν, |
| 00:15:13 |
καθένας που ξέρει πολεμικές τέχνες μπορεί να πετάξει. |
| 00:15:20 |
Αυτό είναι η βασική ιδέα. |
| 00:15:25 |
Ξέρετε πόσο κοστίζει; |
| 00:15:27 |
Λιγότερο από πέντε δολάρια. |
| 00:15:31 |
O, δύο δολάρια |
| 00:15:33 |
Ξοδεύω πολλά χρήματα για |
| 00:15:40 |
Όταν τους τα φέρνω, |
| 00:15:42 |
Χρησιμοποιούν ακόμα τα παλαιά πράγματα. |
| 00:15:45 |
Το κάνουν αυτό για σχεδόν |
| 00:15:49 |
Όταν σας δίνω αυτό, |
| 00:15:51 |
Εάν δεν ξέρετε πώς να το κάνετε, |
| 00:15:56 |
Μερικές φορές είναι στενότερο από αυτό. |
| 00:16:00 |
Πρέπει να σιγουρευτώ |
| 00:16:03 |
Γίνεται από αυτούς |
| 00:16:05 |
Λίγο ψηλότερα. Εντάξει. |
| 00:16:10 |
Εξετάζουμε το βάρος |
| 00:16:23 |
Πάει, βλέπετε; Πώς μπορώ να ανεβώ; |
| 00:16:28 |
Έτσι πρέπει να κάνω όπως
|
| 00:16:39 |
Έτσι, εάν κάποιος με κυνηγήσει, |
| 00:16:44 |
Να σιγουρευτώ ότι υπάρχουν δύο πλευρές. |
| 00:16:47 |
Πρώτα κοίτα αυτό, έπειτα
|
| 00:16:52 |
Κατόπιν ανεβαίνω συνεχώς. |
| 00:16:56 |
Επάνω και επάνω. |
| 00:16:58 |
Σιγουρευτείτε για εκείνους
Βλέπετε; |
| 00:17:02 |
Τουλάχιστον αυτός ο τρόπος είναι πιό πιστευτός |
| 00:17:23 |
Μου αρέσει να πηδώ επάνω. |
| 00:17:35 |
Μερικά πράγματα είναι τεχνάσματα. |
| 00:17:38 |
Αυτό καλείται δυνατότητα. |
| 00:17:40 |
Όταν σκηνοθετεί μια πτώση από ψηλά, |
| 00:17:42 |
Ο Τζάκι και η ομάδα του |
| 00:17:44 |
Τα οποία αναφέρουν ως «κιβώτια μήλων», |
| 00:17:47 |
Αυτά τοποθετούνται προσεκτικά το ένα επάνω στο άλλο και |
| 00:17:51 |
Κατόπιν έρχεται ο ανθρώπινος παράγοντας. |
| 00:17:55 |
Προτού να πηδήσετε, |
| 00:17:58 |
Αρχικά, πρέπει να είστε γενναίοι. |
| 00:18:00 |
Αφετέρου, |
| 00:18:03 |
Διαφορετικά, το γόνατό σας |
| 00:18:08 |
Συμβαίνει συχνά. Τρίτον, |
| 00:18:13 |
Βάζουν εκείνα τα πράγματα εκεί κάτω. |
| 00:18:20 |
Στην Αμερική, χρησιμοποιούν έναν αερόσακο, |
| 00:18:26 |
αλλά δεν μπορούμε να αντέξουμε οικονομικά |
| 00:18:30 |
Χρησιμοποιούμε ακόμα τα κιβώτια |
| 00:18:34 |
και τα στρώματα, |
| 00:18:38 |
Τα χρησιμοποιούμε επανειλημμένως. |
| 00:18:43 |
Όταν θέλουμε να τα χρησιμοποιήσουμε, |
| 00:18:49 |
Τώρα είναι η δεκαετία του '90, |
| 00:18:54 |
Εμπιστευόμαστε ακόμα τα κιβώτια μήλων. |
| 00:18:57 |
ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΓΙΑ ΤΟΝ ΚΙΝΔΥΝΟ |
| 00:18:59 |
Για να προετοιμάσουν τα σώματά τους |
| 00:19:02 |
Που το επάγγελμά τους απαιτεί, |
| 00:19:04 |
ακολουθούν μια σκληρή αγωγή |
| 00:19:06 |
Αυτό περιλαμβάνει τη βασική βελτίωση σωμάτων |
| 00:19:08 |
και τη τελειότητα |
| 00:19:11 |
Για τον τρόπο ζωής τους, αυτό το είδος |
| 00:19:15 |
Η προπόνηση, για μας, είναι πολύ σημαντική. |
| 00:19:18 |
Παραδείγματος χάριν, ένας δικηγόρος έχει |
| 00:19:23 |
Ένας γραμματέας πρέπει να μάθει |
| 00:19:26 |
Οι σπουδαστές πρέπει να μελετήσουν πολύ σκληρά. |
| 00:19:31 |
Είμαστε κασκαντέρ, |
| 00:19:36 |
Εάν είστε σπουδαστής, |
| 00:19:40 |
μέχρι τις εξετάσεις. |
| 00:19:47 |
Προπονούμαστε επίσης. |
| 00:19:52 |
Θα ζητήσω σε οποιονδήποτε από αυτους να κάνει κάτι. |
| 00:20:01 |
Αν και οι διάφορες πτώσεις και τα κτυπήματα |
| 00:20:03 |
Που βλέπονται στις τελειωμένες ταινίες μοιάζουν |
| 00:20:06 |
είναι το αποτέλεσμα των |
| 00:20:09 |
Κατά τη διάρκεια των ετών, ο Τζάκι και η ομάδα του |
| 00:20:11 |
Έχουν φτιάξει το δικό τους |
| 00:20:13 |
με το οποίο κατασκευάζουν |
| 00:20:18 |
Η προπόνηση, φυσικά, είναι σημαντική, |
| 00:20:20 |
αλλά δεν μπορούμε να κάνουμε |
| 00:20:25 |
Πρέπει να είμαστε ελαφριοί και εύκαμπτοι. |
| 00:20:27 |
Πρέπει να προπονούμε διαφορετικά |
| 00:20:29 |
Έχουμε το δικό μας αλφάβητο. |
| 00:20:35 |
Μερικές φορές ρωτώ απλά τον κασκαντέρ, |
| 00:20:38 |
«Δείξε μου μια πτώση! |
| 00:20:39 |
Δεν μου αρέσει αυτή η πτώση! |
| 00:20:40 |
Δώσε μου κάτι. " |
| 00:20:41 |
Τελικά καταλήγουμε με «360» ή «180», |
| 00:20:49 |
Τα ονόματα εφευρέθηκαν από μας. |
| 00:20:52 |
Τώρα σας παρουσιάζω ένα σύνολο |
| 00:20:56 |
Πτώση στο στομάχι σας. |
| 00:21:15 |
Πτώση και στην πλάτη σας. |
| 00:21:37 |
Ψηλή πίσω πτώση |
| 00:22:17 |
Στριφτή πτώση |
| 00:22:54 |
Επικίνδυνη |
| 00:22:55 |
ΙΣΤΟΡΙΕΣ POLICE STORY |
| 00:22:57 |
Ο Τζάκι έφερε το κινηματογράφο δράσης |
| 00:22:59 |
στο 20ό αιώνα με το |
| 00:23:01 |
τη πρώτη ταινία στην οποία η ομάδα του |
| 00:23:05 |
Η επιτυχία της ταινίας |
| 00:23:07 |
με τον Τζάκι και την ομάδα του να ερευνούν |
| 00:23:11 |
Συνήθως όταν σχεδιάζετε |
| 00:23:15 |
υπάρχουν δύο τρόποι: |
| 00:23:21 |
Στο 'Police Story 2', |
| 00:23:27 |
Πώς θα μπορούσα να περάσω το δρόμο; |
| 00:23:30 |
Σκέφτομαι ότι πρέπει να |
| 00:23:34 |
Ο φρουρός στεκόταν |
| 00:23:37 |
Έτσι θα μπορούσα να πάω από το δεύτερο όροφο, |
| 00:23:39 |
Να πηδήξω σε ένα λεωφορείο και έπειτα, |
| 00:23:46 |
Θα μπορούσα να το κάνω με έναν εύκολο τρόπο |
| 00:23:51 |
αλλά δεν θέλησα να κάνω αυτό. |
| 00:23:52 |
Επιθυμώ να το κάνω διαφορετικά από |
| 00:23:57 |
Παραδείγματος χάριν, όταν ήμουν στο λεωφορείο, |
| 00:23:59 |
Είδα τις πινακίδες, |
| 00:24:01 |
κατόπιν έβαλα τις πινακίδες |
| 00:24:04 |
Το δύσκολο πράγμα είναι |
| 00:24:07 |
Εάν πάει στραβά, |
| 00:24:10 |
Δεν υπάρχει τίποτα για να σε προστατεύσει. |
| 00:24:12 |
Απλά το κάνεις! |
| 00:24:32 |
Αλλά, φυσικά, |
| 00:24:34 |
Όχι το παράθυρο, το γυαλί, |
| 00:24:35 |
Έκοψα το χέρι μου. Το δέρμα μου έφυγε |
| 00:24:41 |
Αλλά δεν πείραξε. Το έκανα. |
| 00:24:59 |
Πιστεύω ότι καθένας θυμάται στο |
| 00:25:03 |
Κρεμόμουν από το λεωφορείο |
| 00:25:04 |
και διάφορα αυτοκίνητα έρχονταν, |
| 00:25:07 |
Σήκωσα τα πόδια μου, |
| 00:25:11 |
κάνοντας όλα τα είδη ακροβατικών. |
| 00:25:26 |
Σκέφτομαι ότι πρέπει να ανέβω πρώτα. |
| 00:25:32 |
Είδατε; Αυτό δεν είναι μια κανονική ομπρέλα. |
| 00:25:43 |
Βλέπετε; |
| 00:25:47 |
Αυτό είναι μια ξύλινη ομπρέλα. |
| 00:25:51 |
Αυτό είναι μια μεταλλική ομπρέλα. |
| 00:25:53 |
Έτσι, φυσικά, |
| 00:25:56 |
να κρατήσετε τον εαυτό σας. |
| 00:26:03 |
Υπάρχει μια άλλη ακροβατική επίδειξη |
| 00:26:05 |
προτού να κυνηγήσω το λεωφορείο και |
| 00:26:08 |
Έπρεπε να τρέξω κάτω μια κατηφοριά. |
| 00:26:17 |
Πώς θα μπορούσα να πάω γρηγορότερα από το λεωφορείο; |
| 00:26:19 |
Το λεωφορείο προχωρούσε και |
| 00:26:21 |
να γύριζε γύρω γύρω. |
| 00:26:25 |
Έπρεπε να τρέξω στη πλαγιά. |
| 00:26:28 |
Και εκείνη τη στιγμή, |
| 00:26:31 |
τι ήταν ο κίνδυνος και |
| 00:26:33 |
Ήθελα απλά να |
| 00:26:35 |
και να τελειώσει ολόκληρη η μέρα. |
| 00:26:41 |
αλλά δεν πρόκειται να |
| 00:26:44 |
Θα σας το παρουσιάσω με μια μπάλα. |
| 00:26:49 |
Έχει αλλάξει πραγματικά πολύ εδώ. |
| 00:26:52 |
Θυμάμαι τότε που μαγνητοσκοπούσα εδώ |
| 00:26:55 |
δεν υπήρχαν κανένα σπίτι ή κτίριο. |
| 00:27:03 |
Ακόμη και τα δέντρα ήταν περίπου τόσα, |
| 00:27:06 |
αλλά τώρα είναι πολύ ψηλότερα. |
| 00:27:09 |
Ήταν επικίνδυνο. |
| 00:27:13 |
Σκέφτηκα ότι δεν ήταν τόσο απότομη, |
| 00:27:15 |
αλλά όταν πήγα κάτω |
| 00:27:18 |
Βρήκα ότι ήταν πιό απότομη. |
| 00:27:20 |
Όλα τα άτομά μου ήταν κάτω εκεί, |
| 00:27:25 |
Δεν ήξεραν που θα πήγαινα. |
| 00:27:29 |
Ήξερα ότι εάν έπεφτα, |
| 00:27:32 |
Θα κυλούσα, ασταμάτητα, |
| 00:27:36 |
Γι αυτό θέλω να σας δείξω αυτό, |
| 00:28:15 |
Είδατε; Ασταμάτητα. |
| 00:28:22 |
Δεν θα πεθάνω αλλά |
| 00:28:36 |
Η δράση συνεχίζεται. Δεδομένου ότι έδειξα |
| 00:28:40 |
επειδή οι κακοί τύποι ήταν εκεί επάνω, |
| 00:28:46 |
Κατόπιν το λεωφορείο φρέναρε. |
| 00:28:51 |
Ήθελα έναν κασκαντέρ |
| 00:28:54 |
Να χτυπήσει το αυτοκίνητο, και να πέσει κάτω. |
| 00:29:00 |
Κατόπιν οι άλλοι δύο κασκαντέρ |
| 00:29:04 |
θα περνούσαν από τα άλλα δύο παράθυρα. |
| 00:29:07 |
Ο ένας χτυπά εδώ. |
| 00:29:09 |
ο άλλος χτυπά εδώ, |
| 00:29:16 |
Κατόπιν η δράση θα ήταν πλήρης. |
| 00:29:22 |
Αλλά πήγε στραβά. |
| 00:29:29 |
Δεδομένου ότι το λεωφορείο δεν ήταν σαν |
| 00:29:32 |
σταμάτησε αμέσως. |
| 00:29:33 |
Είχε ένα αερόφρενο. |
| 00:29:43 |
Όταν ο κασκαντέρ
|
| 00:29:45 |
όταν φρέναρε, |
| 00:29:48 |
αλλά το λεωφορείο πήγαινε πίσω. |
| 00:29:53 |
Όλοι οι κασκαντέρ |
| 00:29:57 |
Ήξερα ότι κάτι πήγαινε στραβά |
| 00:30:00 |
Κοίταξα γύρω, |
| 00:30:03 |
ξέρετε, όταν είπα «στοπ», |
| 00:30:05 |
Γύρισα γύρω και |
| 00:30:08 |
Προσγειώθηκαν σε τίποτα. |
| 00:30:17 |
Περίπου δύο ίντσες πίσω μου. |
| 00:30:22 |
Δεν άκουσα κανέναν ήχο |
| 00:30:25 |
το καπό ή την κορυφή. |
| 00:30:28 |
’κουσα κάτι |
| 00:30:34 |
Το φινάλε του 'Police Story' |
| 00:30:36 |
σε ένα εμπορικό κέντρο του Χογκ Κογκ. |
| 00:30:38 |
Είδε τον Τζάκι και τους δικούς του |
| 00:30:39 |
Να ανταγωνίζονται μεταξύ τους για να εκτελέσουν |
| 00:30:43 |
Εντάξει. Θέλησα έναν κασκαντέρ |
| 00:30:46 |
Τον χτύπησα. |
| 00:30:55 |
Ο κακός τύπος πήγε μακριά, έτσι έπρεπε |
| 00:30:58 |
Πήδησα από εκεί |
| 00:31:06 |
Την ημέρα των γυρισμάτων, |
| 00:31:08 |
Σταμάτησα την κυλιόμενη σκάλα να δοκιμάσω, |
| 00:31:12 |
Πήδησα μιά φορά. |
| 00:31:16 |
με όλα τα άτομά μου για να με πιάσουν. |
| 00:31:18 |
Ακούστε. Όλοι ξέρουν ότι |
| 00:31:22 |
Είναι φτιαγμένο από μέταλλο. |
| 00:31:29 |
Χρησιμοποιήσαμε ένα διαφορετικό υπόβαθρο. |
| 00:31:33 |
Το μέταλλο είναι σαν χάρακας, |
| 00:31:40 |
Κατόπιν του έδωσα μια κλωτσιά. |
| 00:31:42 |
Γιατί δεν χρησιμοποιήσαμε αυτό, |
| 00:31:45 |
επειδή αυτό πηγαίνει κάτω. |
| 00:31:47 |
και αυτό είναι πιό επικίνδυνο, |
| 00:31:49 |
έτσι αποφασίσαμε να χρησιμοποιήσουμε αυτό, |
| 00:31:50 |
Αφού έπεσε, αναπήδησε. |
| 00:31:55 |
Πόνεσε λίγο, |
| 00:31:59 |
Η τελική ακροβατική επίδειξη έκανε ακόμη και |
| 00:32:05 |
Ήμουν αρκετά φοβισμένος. |
| 00:32:08 |
Κοίταξα κάτω. Κανένας δεν ήταν εκεί, |
| 00:32:13 |
Κατόπιν σκέφτηκα |
| 00:32:16 |
Ξαφνικά άκουσα «γύρισμα». |
| 00:32:20 |
Κατόπιν άκουσα 12 κάμερες |
| 00:32:24 |
Κατόπιν είπα «Θα πεθάνω!», |
| 00:32:30 |
μπορούσατε να δείτε να φωνάζω «Aaaaargh!» |
| 00:32:47 |
Αλλά, τώρα, στέκομαι εδώ. |
| 00:32:49 |
Δεν ξέρω πώς το έκανα. Πραγματικά. |
| 00:32:52 |
WHO AM I? |
| 00:33:05 |
Το φινάλε της ταινίας του Τζάκι |
| 00:33:08 |
στην πόλη του Ρότερνταμ. |
| 00:33:09 |
Μια σημαντική πάλη πρόκειται να γυριστεί |
| 00:33:11 |
στη στέγη ενός |
| 00:33:14 |
Ο Τζάκι και η ομάδα του πρέπει να βάλουν |
| 00:33:17 |
για να στήσουν μια μεγάλη σκηνή μάχης |
| 00:33:20 |
Όταν ερευνούσε τη θέση, |
| 00:33:24 |
μόνο μερικές εκ των οποίων θα συμπεριληφθεί |
| 00:33:27 |
Η προφανέστερη πτυχή |
| 00:33:30 |
Στις περισσότερες ταινίες του Χόλυγουντ, |
| 00:33:32 |
Ο προγραμματισμός για μια τέτοια |
| 00:33:34 |
σε ένα γραφείο παραγωγής ταινιών, |
| 00:33:35 |
με επιμελημένους πίνακες |
| 00:33:37 |
Στις ταινίες του Τζάκι, ο προγραμματισμός |
| 00:33:41 |
με τους πίνακες να |
| 00:33:43 |
στο μυαλό του Τζάκι και της ομάδας του. |
| 00:33:44 |
Η επισκόπηση θέσης τους είναι σχεδόν |
| 00:33:49 |
Ο Τζάκι και δικοί του |
| 00:33:52 |
οι πολεμιστές θα κάνουν τη μάχη |
| 00:33:55 |
Δεδομένου ότι δεν έχουν πρόσβαση ούτε |
| 00:33:59 |
Ούτε ένα πρότυπο επιπέδου της στέγης, |
| 00:34:00 |
αυτό θα προσθέσει ένα πραγματικό στοιχείο |
| 00:34:24 |
Η ομάδα προσπαθεί επίσης και χρησιμοποιεί |
| 00:34:26 |
μερικά από τα μόνιμα χαρακτηριστικά γνωρίσματα |
| 00:34:28 |
Παραδείγματος χάριν, ο αέρας από ένα ισχυρό |
| 00:34:31 |
εμπνέει τον Τζάκι να χορογραφήσει |
| 00:34:33 |
μια ανταλλαγή χτυπημάτων |
| 00:34:35 |
Αυτό το τμήμα της πάλης |
| 00:34:36 |
θα συνδυάσει το σήμα κατατεθέν του |
| 00:34:39 |
Ο Τζάκι σχεδιάζει τη γραβάτα |
| 00:34:41 |
στριφογυρίσει στον αέρα. |
| 00:34:43 |
Ο Τζάκι πιάνει έπειτα τη γραβάτα |
| 00:34:46 |
για μια γρήγορη σειρά χτυπημάτων. |
| 00:34:48 |
Βλέποντας αυτό, ένας δεύτερος αντίπαλος |
| 00:35:06 |
Ο ισχυρός αέρας δίνει επίσης στον Τζάκι |
| 00:35:11 |
Αυτό το είδος γυρίσματος δίνει στο ακροατήριο |
| 00:35:14 |
πριν από τον επόμενο κύκλο της δράσης. |
| 00:35:16 |
Ο αέρας επίσης ξεκινά τον ανεμοδείκτη. |
| 00:35:18 |
Ο Τζάκι, ακόμα ψάχνει για τρόπους |
| 00:35:20 |
να χρησιμοποιήσει το υπάρχον περιβάλλον |
| 00:35:22 |
εξετάζει τους τρόπους |
| 00:35:24 |
σαν όπλο ενάντια στους αντιπάλους του. |
| 00:35:26 |
Εντούτοις, αυτό είναι μια ιδέα που |
| 00:35:27 |
δεν κάνει |
| 00:35:32 |
Εκτός από τη αξιοποίηση των υπαρχόντων |
| 00:35:35 |
Ο Τζάκι και η ομάδα του εισάγουν τα στηρίγματα |
| 00:35:37 |
που λογικά βρίσκονται μέσα |
| 00:35:40 |
Για παράδειγμα, η πάλη αξιοποιεί |
| 00:35:42 |
μερικές τσάντες που είναι γεμισμένες υποθετικά |
| 00:35:44 |
Στην πραγματικότητα, το «τσιμέντο» |
| 00:35:47 |
Κάνει ένα ισχυρό οπτικό αντίκτυπο |
| 00:35:49 |
Σαν να πετά πάνω από τα ρούχα και |
| 00:35:59 |
Το αλεύρι πρέπει να αφαιρεθεί προσεκτικά |
| 00:36:02 |
και το ίδιο προσεκτικά να ξαναπλωθεί, |
| 00:36:04 |
Το οποίο είναι |
| 00:36:14 |
Λύνοντας το πρόβλημα για το πώς θα έχει |
| 00:36:18 |
ο Τζάκι και η ομάδα του |
| 00:36:20 |
Στη χορογραφία |
| 00:36:22 |
Θα δούμε τον Τζάκι να παλεύει |
| 00:36:26 |
Αυτό εστιάζει ένα από τα |
| 00:36:29 |
Οι περισσότεροι εμπειρογνώμονες πολεμικών τεχνών |
| 00:36:31 |
στο είδος της περίπλοκης χορογραφίας πάλης |
| 00:36:34 |
αυτή είναι η ειδικότητα |
| 00:36:36 |
Ο Ολλανδός εκτελεστής |
| 00:36:38 |
έχει εντυπωσιακές δεξιότητες λακτίσματος, |
| 00:36:40 |
αλλά καμία εμπειρία στο γύρισμα |
| 00:36:43 |
Αυτό σημαίνει ότι ο Τζάκι πρέπει |
| 00:36:44 |
Χορογραφήσει τη πιο πιθανή |
| 00:36:47 |
Ενώ προσπαθεί να εξασφαλίσει ότι |
| 00:36:51 |
Διδάσκοντας τον Σμούνενμπεργκτην απαραίτητη |
| 00:36:54 |
για να εξασφαλίσει μια ασφαλή αλλά |
| 00:36:56 |
ακόμη και υπομονή του Τζάκι
|
| 00:37:05 |
Όχι. Δεν πρέπει να σταματήσεις. |
| 00:37:06 |
Τώρα, απλά θυμήσου |
| 00:37:12 |
Πρέπει να με παρακολουθείς. |
| 00:37:14 |
Εάν έρθεις πάρα πολύ κοντά, βλέπεις; |
| 00:37:19 |
Πρέπει το ανακαλύψεις. Έτοιμος, πάμε. |
| 00:37:23 |
Μείνε εκεί που είσαι! Μην με κυνηγάς. |
| 00:37:28 |
Όλοι, κοιτάξτε. Κατόπιν έλα εδώ, |
| 00:37:32 |
Έλα εδώ. ’κουσε και κοίτα αργά |
| 00:37:43 |
Είδες; Η απόσταση. |
| 00:37:51 |
Δεν φοβάμαι, |
| 00:38:25 |
Εντάξει
|
| 00:38:32 |
Παρόλο που η δυνατότητα του |
| 00:38:34 |
τις απαραίτητες κινήσεις βελτιώνεται, |
| 00:38:36 |
αποδεικνύεται ακόμα ανίκανος να |
| 00:38:39 |
με το σωστό ρυθμό. |
| 00:38:40 |
Για ένα τμήμα της πάλης, |
| 00:38:42 |
αντικαθίσταται από έναν Αυστραλό, |
| 00:38:45 |
Ο οποίος αποδίδει το είδος της ταχύτητας |
| 00:39:09 |
Η ομάδα εφαρμόζει μερικές |
| 00:39:11 |
για να εκτελέσει μεριές από τις πιο |
| 00:39:15 |
Σε μια ακολουθία, και ο Σμούνενμπεργκ |
| 00:39:16 |
και ένας κασκαντέρ παίζουν τον ίδιο ρόλο |
| 00:39:19 |
Ο Σμούνενμπεργκ δίνει μια κλωτσιά, |
| 00:39:22 |
κατόπιν υπαναχωρεί για να αφήσει το μέλος |
| 00:39:25 |
Να εκτελέσει μια ακολουθία |
| 00:39:28 |
Μερικές φορές η ομάδα |
| 00:39:31 |
που είναι ανθρώπινα αδύνατες, |
| 00:39:32 |
έτσι βρίσκουν |
| 00:39:35 |
Εδώ, ένας κασκαντέρ δίνει μια σειρά |
| 00:39:52 |
Αυτό το είδος τεχνάσματος |
| 00:39:54 |
όπως ο Τζάκι ανακαλύπτει. |
| 00:40:06 |
Σε μια ιδιαίτερα ενεργητική σκηνή, |
| 00:40:08 |
το παπούτσι από το ψεύτικο πόδι |
| 00:40:10 |
στον ποταμό παρακάτω. |
| 00:40:20 |
Ωραία! |
| 00:40:25 |
Πάμε! |
| 00:40:26 |
Κατά τη διάρκεια της λήψης |
| 00:40:28 |
Ο Τζάκι έφαγε κλωτσιά στο στομάχι, |
| 00:40:32 |
Έχει συνθλίψει τη κνήμη του |
| 00:40:34 |
και ακόμη και τραυματισμένος επίπονα |
| 00:40:36 |
Πέφτοντας επάνω σε κάτι |
| 00:40:45 |
Κανένας από αυτούς τους τραυματισμούς δεν φαίνεται |
| 00:40:48 |
Το οποίο είναι στοιχείο ότι ο Τζάκι |
| 00:40:49 |
και η ομάδα του μπορεί ακόμα να βρει |
| 00:41:37 |
Εντάξει, όλοι σε ετοιμότητα! Ήχος! |
| 00:41:45 |
και πάμε! |
| 00:41:56 |
Τόσες πολλές υπερβολικές ακροβατικές επιδείξεις οχημάτων |
| 00:41:58 |
έχουν εκτελεσθεί |
| 00:42:00 |
θέλει πραγματική φαντασία |
| 00:42:02 |
Που δεν έχουν ξαναδεί. |
| 00:42:06 |
Ο Τζάκι και η ομάδα του |
| 00:42:08 |
Σε αυτήν την ταινία, τα αυτοκίνητα θα αναποδογυρίσουν |
| 00:42:20 |
Τα οχήματα έπρεπε να βρεθούν, |
| 00:42:23 |
χάρη του Τζάκι και |
| 00:42:25 |
με τον ιαπωνικό γίγαντα αυτοκινήτων |
| 00:42:27 |
Τέσσερα ολόιδια ολοκαίνουργια Mitsubishi |
| 00:42:30 |
στάλθηκαν στη Νότια Αφρική και |
| 00:42:34 |
Η αξία των αυτοκινήτων |
| 00:42:37 |
Να τα υποβάλουν σε ακραία |
| 00:43:06 |
Την επόμενη φορά, να μην δέσουμε τις ζώνες ασφαλείας μας! |
| 00:43:29 |
Για μια σκηνή, |
| 00:43:31 |
ξόδεψαν τρεις ώρες για να φτιάξουν |
| 00:43:33 |
για να κτυπήσει ένα αυτοκίνητο επάνω της. |
| 00:43:35 |
Εντούτοις, η ανυπόμονη |
| 00:43:37 |
αποφάσισε να κάνει τη λήψη |
| 00:43:40 |
Ο οδηγός πρέπει να παραγάγει |
| 00:43:43 |
διατηρώντας αρκετή ορμή |
| 00:43:50 |
Στη πρώτη λήψη, |
| 00:43:53 |
επαρκή για να ανατραπεί. |
| 00:43:55 |
Στη δεύτερη, το αυτοκίνητο πηγαίνει |
| 00:43:58 |
σχεδόν χτυπώντας μια από τις κάμερες. |
| 00:44:03 |
Την τρίτη φορά, το αυτοκίνητο μπαίνει σε θέση, |
| 00:44:05 |
αλλά έπειτα κολλάει |
| 00:44:08 |
Ίσως από θαύμα, |
| 00:44:12 |
Τέλος, |
| 00:00:01 |
Αυτό που έγινε μετά είναι πρόσθετο. |
| 00:00:10 |
Για να συνεχιστεί η δράση, |
| 00:00:13 |
για να τραβηχτεί ένα κοντινό πλάνο |
| 00:00:17 |
Εν τω μεταξύ, οι κακοί, αποφασίζουν |
| 00:00:20 |
και πλησιάζουν με τα πόδια. |
| 00:00:22 |
Για να δραπετεύσει από τη σύλληψη, |
| 00:00:24 |
να πάρει σωστή θέση |
| 00:00:27 |
Αυτή η λήψη ολοκληρώνεται με |
| 00:00:30 |
Καθώς οι κακοποιοί φθάνουν, |
| 00:00:33 |
για να τους κρατήσει εκεί. |
| 00:00:34 |
Για αυτή τη λήψη, ο καμεραμάν είναι |
| 00:00:38 |
Κατόπιν μια κουκουλωμένη κάμερα παίρνει |
| 00:00:41 |
και των συντρόφων του μέσα |
| 00:00:47 |
Τέλος, το πλήρωμα βάζει |
| 00:00:50 |
που θα επιτρέψει στους ήρωες μας |
| 00:01:58 |
Η σκηνή στην οποία η Bmw |
| 00:02:01 |
σαν ακροβατικό του Τζάκι Τσαν, |
| 00:02:05 |
Πρώτον, το αυτοκίνητο ανυψώνεται σε έναν γερανό |
| 00:02:07 |
και μπαίνει στη θέση του στην άκρη |
| 00:02:10 |
Ένα ομοίωμα τοποθετείται στο κάθισμα του οδηγού. |
| 00:02:13 |
Σακούλες με άμμο και ασημένιες μπάλες |
| 00:02:16 |
στο ειδικά κατασκευασμένο από μέταλλο |
| 00:02:17 |
και γυάλινο πλαίσιο, κάτω από το αυτοκίνητο, |
| 00:02:22 |
Πέντε κάμερες τοποθετούνται |
| 00:02:29 |
Μόλις ισορροπήσει το αυτοκίνητο στην άκρη |
| 00:02:33 |
Ο Τζάκι και οι άλλοι |
| 00:02:36 |
Είναι αυτός ο ανθρώπινος παράγοντας |
| 00:02:39 |
στις ταινίες του, διαφορετικές από |
| 00:02:41 |
κάποιες ακροβατικές |
| 00:02:43 |
σε πολλές από τις άλλες ταινίες δράσης |
| 00:02:45 |
από το Χονγκ Κογκ και το Χόλυγουντ. |
| 00:02:47 |
Αντί να παρουσιάζονται |
| 00:02:50 |
Ο Τζάκι και οι άλλοι |
| 00:02:52 |
ακριβώς στο κέντρο της δράσης. |
| 00:02:55 |
Μόλις γυριστεί ο διάλογος, |
| 00:02:57 |
το πλήρωμα κάνει τις τελικές προετοιμασίες του |
| 00:03:00 |
Αυτή η συγκεκριμένη επίδειξη εξαρτάται περισσότερο |
| 00:03:05 |
Στο δρόμο παρακάτω, |
| 00:03:07 |
ένα περίεργο πλήθος των θεατών, |
| 00:03:09 |
ενώ μια υπερσύγχρονη κάμερα |
| 00:03:12 |
Η ένταση αυξάνεται. |
| 00:03:14 |
δεδομένου ότι έχουν μόνο |
| 00:03:17 |
έχουν μια και μοναδική λήψη. |
| 00:03:52 |
ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΑΚΡΟΒΑΤΙΚΗΣ ΕΠΙΔΕΙΞΗΣ |
| 00:04:03 |
Καλωσήλθατε στο εργαστήριο του Τζάκι. |
| 00:04:07 |
και επίσης της εκπαίδευσης. |
| 00:04:11 |
Θα καλέσω τα άτομά μου. |
| 00:04:15 |
Μερικοί ηθοποιοί |
| 00:04:17 |
αλλά δεν ξέρουν πώς να παλέψουν, |
| 00:04:20 |
Αυτό είναι ένα καλό μέρος |
| 00:04:23 |
Επίσης, μερικές φορές ενώ |
| 00:04:25 |
Έχω ξαφνικά μερικές ιδέες. |
| 00:04:28 |
Κατόπιν, την επόμενη ημέρα καλώ όλα τα άτομά μου |
| 00:04:31 |
και γράφουμε κάτω όλες τις ιδέες, |
| 00:04:33 |
υπάρχουν πολλοί |
| 00:04:35 |
όλοι έρχονται από εδώ, |
| 00:04:37 |
και επίσης έχουμε πολλά |
| 00:04:41 |
Αργότερα, θέλω να σας παρουσιάσω |
| 00:04:44 |
μέρος του ύφους του Τζάκι Τσαν. |
| 00:04:49 |
’ντρες, ετοιμαστείτε! |
| 00:04:51 |
Τώρα ο Τζάκι και η ομάδα του στήνουν |
| 00:04:54 |
Δείχνοντας πώς τα ίδια καλώδια που κάποτε |
| 00:04:57 |
χρησιμοποιούνται τώρα για να ενισχύσουν |
| 00:05:00 |
Ένα λεπτό σύρμα |
| 00:05:03 |
συνδέεται με ένα λουρί |
| 00:05:06 |
ή τον κασκαντέρ για να προετοιμαστεί |
| 00:05:08 |
Η επί της οθόνης επίδραση |
| 00:05:11 |
αλλά οι μηχανικοί |
| 00:05:14 |
Το τράβηγμα δεν είναι αρκετά γρήγοροo. |
| 00:05:16 |
Δεν έχουμε μηχανές |
| 00:05:19 |
Χρησιμοποιούμε μόνο την ανθρώπινη δύναμη. |
| 00:05:22 |
πρέπει να βάλεις δύο κασκαντέρ |
| 00:05:26 |
Όταν το "πάμε!" έρχεται, πρέπει να |
| 00:05:30 |
Να αφήσουν τον τύπο να πετάξει και να πέσει κάτω. |
| 00:05:32 |
Εάν σπρώξουν πολύ, |
| 00:05:36 |
Πρέπει να ωθήσουν |
| 00:05:38 |
Βλέπετε εκείνους τους δύο τύπους |
| 00:05:41 |
Πρέπει να με αφήσουν να προσγειωθώ ακίνδυνα. |
| 00:05:44 |
δεν υπάρχει στρώμα, έτσι |
| 00:05:48 |
Ένα, δύο, τρία. |
| 00:06:02 |
Αυτό είναι αυτό που καλείτε κλωτσιά. |
| 00:06:06 |
Οι ηθοποιοί |
| 00:06:07 |
δεν είναι απαραίτητο να κάνουν τίποτα, |
| 00:06:23 |
Συνήθως όταν ο παραγωγός ταινιών |
| 00:06:28 |
Τραβούν ένα παχύ καλώδιο και |
| 00:06:33 |
"Αυτό είναι ένα καλώδιο", |
| 00:06:37 |
Υιοθετώ μια μικρή τεχνική. |
| 00:06:38 |
Εάν δεν σας το έλεγα, |
| 00:06:43 |
Έτσι επιθυμώ να το κάνω. |
| 00:06:47 |
Θα σας δείξω πώς. |
| 00:06:52 |
Είδατε; |
| 00:06:56 |
μερικές φορές, |
| 00:06:58 |
Ειδικά όταν ταξιδεύω σε |
| 00:07:05 |
Χρησιμοποιώ διαφορετικούς ανθρώπους, |
| 00:07:10 |
Τότε τι μπορώ να κάνω; |
| 00:07:14 |
Βάζω το μικρό καλώδιο στα παπούτσια, |
| 00:07:17 |
Στη βάση των τακουνιών. |
| 00:07:22 |
Αυτά τα παπούτσια είναι ακριβώς τα ίδια, |
| 00:07:28 |
Χρησιμοποιούμε εκείνο με το καλώδιο |
| 00:07:31 |
Όταν το φοράς και στέκεσαι εκεί, |
| 00:07:34 |
το καλώδιο είναι στο πάτωμα, |
| 00:07:38 |
Μπορεί να χρειαστούμε δύο ή τρεις ανθρώπους, |
| 00:07:42 |
ανάλογα με πόσο γρήγορα το θέλω. |
| 00:07:45 |
Έτσι το καλώδιο είναι στο πάτωμα |
| 00:07:50 |
Πρέπει να ξέρετε |
| 00:07:52 |
Πρέπει να βάλετε τα μαξιλάρια |
| 00:07:55 |
Σημείο ένα, σημείο δύο, σημείο τρία, |
| 00:07:57 |
Αυτό είναι ένα καλώδιο. Τα μαξιλάρια είναι μέσα. |
| 00:08:01 |
Εάν είστε άτυχοι, |
| 00:08:05 |
και να φοράτε μόνο εσώρουχο. |
| 00:08:09 |
Εάν φοράτε τα κοντό παντελόνι, |
| 00:08:11 |
δεν έχετε μαξιλάρι, |
| 00:08:14 |
Κάποιος χτύπησε μια φορά. |
| 00:08:18 |
Ένα μικρό τέχνασμα. |
| 00:08:24 |
Όταν πέφτουμε σ το πάτωμα, |
| 00:08:40 |
Βλέπετε, αυτό εννοώ, |
| 00:08:45 |
Και φυσικά πρέπει να ξέρετε |
| 00:08:49 |
Δεν είναι ότι το χρησιμοποιώ έτσι. |
| 00:08:51 |
Όταν το χρησιμοποιείτε σε λάθος μέρος |
| 00:08:57 |
Πρέπει να ξέρετε πώς να το χρησιμοποιήσετε. |
| 00:08:58 |
Και επίσης, χρησιμοποιούμε πολλά |
| 00:08:59 |
διαφορετικά πράγματα. |
| 00:09:00 |
Χρησιμοποιούμε αυτό το είδος πράγματος |
| 00:09:02 |
και επίσης τα διπλά πόδια. |
| 00:09:05 |
Χρησιμοποιούμε μια πτώση, και τις πλάγιες πτώσεις, |
| 00:09:07 |
και επίσης με τα παπούτσια. |
| 00:09:19 |
Ένα από τα σήματα κατατεθέν |
| 00:09:21 |
στη μάχη επί της οθόνης είναι ότι |
| 00:09:22 |
αυτός και δικοί του |
| 00:09:25 |
Θέλω να έχω την πραγματική επαφή. |
| 00:09:28 |
Μπορούμε να βάλουμε τα μαξιλάρια |
| 00:09:29 |
στο στομάχι και την πλάτη. |
| 00:09:31 |
Τι γίνεται με το πρόσωπο; |
| 00:09:44 |
Αυτό το παπούτσι μοιάζει ακριβώς |
| 00:09:51 |
Όταν παλεύουμε, |
| 00:10:08 |
Είδατε; Τον αγγίζει αλλά |
| 00:10:11 |
Αν και ο Τζάκι σχεδίασε ειδικά |
| 00:10:14 |
χρησιμοποιεί συχνά |
| 00:10:15 |
κοινά οικιακά αντικείμενα |
| 00:10:20 |
Μια πετσέτα μπορεί να χρησιμοποιηθεί |
| 00:10:22 |
Ένα καπέλο μπορεί να γίνει μια πιθανότητα για αυτόν |
| 00:10:26 |
Χρησιμοποιούμε ακόμη και πράγματα, όπως καπέλα. |
| 00:10:30 |
Μερικές φορές το καπέλο είναι πάρα πολύ ελαφρύ. |
| 00:10:35 |
Υπάρχουν πολλά νομίσματα μέσα. |
| 00:10:41 |
Εξαρτάται. Εάν υπάρχουν πάρα πολλά, |
| 00:10:44 |
Κατόπιν κάνουμε ένα άλλο. |
| 00:10:47 |
Είναι εδώ στο εργαστήριο κασκαντέρ που ο Τζάκι |
| 00:10:50 |
που μπορούν να οργανώσουν |
| 00:10:53 |
τέτοια κοινά αντικείμενα. |
| 00:11:01 |
Καλό παράδειγμα τελειωμένης εργασίας |
| 00:11:04 |
στο 'Police Story' και ενός |
| 00:11:28 |
Οι ταινίες του Τζάκι φιλοξενούν μερικά |
| 00:11:31 |
που πετούν στην οθόνη. Μερικές φορές, |
| 00:11:35 |
και άλλες φορές όχι ακριβώς |
| 00:12:07 |
Αυτό είναι ένα καλό πλάνο. |
| 00:12:10 |
Ελάτε! Βιαστείτε! |
| 00:12:21 |
Είδατε; Αυτό είναι μια καλή λήψη. |
| 00:12:25 |
Μερικές φορές κάνουμε πάνω από 2000 λήψεις. |
| 00:12:30 |
Όταν περνάει η κάμερα και κόβετε, |
| 00:12:33 |
απλά κάνετε τους κασκαντέρ |
| 00:12:38 |
Ένα, δύο, τρία. |
| 00:12:40 |
Βλέπετε; Αυτός είναι ο ευκολότερος τρόπος. |
| 00:12:44 |
Είδατε; Αυτά τα πράγματα. |
| 00:12:47 |
Το πραγματικό είναι όπως αυτό, βλέπετε; |
| 00:12:57 |
Δεν χτυπά ούτε το πρόσωπο. |
| 00:12:59 |
Το πόδι μου θα πονούσε. |
| 00:13:01 |
Κάνουμε ένα όπως αυτό |
| 00:13:06 |
Φυσικά, |
| 00:13:08 |
Όταν κινείστε, χρειάζεστε κάλυψη. |
| 00:13:15 |
Όταν χτυπάμε πρόσωπα, |
| 00:13:21 |
Αυτά το κάνουν πραγματικό. |
| 00:13:36 |
Και επίσης, στη ταινία μου, |
| 00:14:08 |
Στις ταινίες του Τζάκι γίνεται συχνά |
| 00:14:11 |
Η αποφασιστικότητά του να δώσει |
| 00:14:14 |
Πραγματικότητας, μπορεί να οδηγήσει αυτόν |
| 00:14:16 |
να ματώσουν για την τέχνη τους. |
| 00:14:28 |
Το γυαλί δεν είναι σπασμένο. |
| 00:14:34 |
Δεδομένου ότι αυτό είναι από |
| 00:14:36 |
πρέπει να προετοιμαστεί ειδικά |
| 00:14:40 |
Μια μεταλλική βίδα τοποθετείται πάνω από |
| 00:14:43 |
έτσι ώστε στηρίζεται ελαφρώς πάνω |
| 00:14:47 |
Εντάξει. Τώρα σας δείχνω το σπασμένο. |
| 00:15:00 |
Στο 'Police Story 1' |
| 00:15:02 |
μπορείτε να δείτε ότι |
| 00:15:08 |
Τι δεν έχω χρησιμοποιήσει ακόμα; |
| 00:15:13 |
Πράγματα κωμωδίας. Με κλωτσά και θέλει |
| 00:15:17 |
Αλλά στη σκηνή του στενού, |
| 00:15:21 |
κάποιος να μου ρίξει ένα μπουκάλι. |
| 00:15:26 |
Στην Αμερική, υπάρχουν πολλά στενά, |
| 00:15:33 |
Όταν οι άνθρωποι τα έριχναν σε μένα, |
| 00:15:37 |
έτσι έχτισα το δικό μου στενό. |
| 00:15:39 |
Βρήκαμε ανθρώπους |
| 00:15:43 |
και τέτοια. |
| 00:15:44 |
Κατόπιν είχαμε ένα μικρό δρομάκι, |
| 00:15:50 |
Αλλά το αστείο πράγμα είναι ότι |
| 00:15:54 |
Τα ψεύτικα μπουκάλια είναι πιο επικίνδυνα από |
| 00:15:57 |
Αυτό δεν είναι ψεύτικο. Βλέπετε; Πονάει! |
| 00:16:03 |
Όταν χτυπάμε το ψεύτικο γυαλί, |
| 00:16:14 |
Τέλεια! |
| 00:16:15 |
ΠΡΟΚΛΗΣΗ ΑΚΡΟΒΑΤΙΚΗΣ ΕΠΙΔΕΙΞΗΣ |
| 00:16:18 |
Εάν σκέφτεστε ότι είστε αρκετά σκληροί, |
| 00:16:20 |
μπείτε στην ομάδα του Τζάκι Τσαν. |
| 00:16:23 |
Η ομάδα του Τζάκι Τσαν. |
| 00:16:26 |
Από χίλιους υποψηφίους, |
| 00:16:30 |
Σήμερα, μπορεί μόνο να υπάρξει ένας, |
| 00:16:31 |
καθώς αγωνίζονται ο ένας ενάντια στον άλλο |
| 00:16:33 |
για να κερδίσει το βραβείο |
| 00:16:35 |
στην κοινότητα ακροβατικής επίδειξης: |
| 00:18:27 |
Είμαστε η ομάδα του Τζάκι Τσαν! |
| 00:18:30 |
ΡΟΔΕΣ, ΣΦΑΙΡΕΣ ΚΑΙ ΚΤΥΠΗΜΑΤΑ |
| 00:18:51 |
Εκτός από τις φυσικές ακροβατικές επιδείξεις του, |
| 00:18:53 |
Οι ταινίες του Τζάκι περιέχουν επίσης |
| 00:18:56 |
τέτοιο υλικό όπως τα αυτοκίνητα, πυροβόλα όπλα |
| 00:19:05 |
Ο Τζάκι ενδιαφέρθηκε |
| 00:19:08 |
αφότου έκανε τη μετάβαση |
| 00:19:09 |
από τις ταινίες πολεμικών τεχνών σε σύγχρονες |
| 00:19:12 |
Το πρώτο σχέδιο στο οποίο |
| 00:19:13 |
Έπρεπε πραγματικά να βάλει φωτιά σε |
| 00:19:26 |
Οι αμερικανικοί καουμπόι θα έκαναν καταπληκτική επιτυχία, |
| 00:19:30 |
αλλά στη σύγχρονη ημέρα |
| 00:19:32 |
δεν μπορούμε να κάνουμε αυτά τα πράγματα |
| 00:19:36 |
επειδή ακόμη και οι τσέπες |
| 00:19:38 |
Αλλά όταν χειρίζομαι το όπλο τώρα, |
| 00:19:40 |
Σκέφτομαι μερικά τεχνάσματα. |
| 00:19:43 |
Αφήστε τους άλλους να κρατήσουν το όπλο έτσι. |
| 00:19:49 |
Επίσης, εάν συμπαθείτε πραγματικά |
| 00:19:53 |
όταν ξέρετε τα όπλα, |
| 00:19:55 |
μπορείτε να κάνετε πολλά τεχνάσματα |
| 00:19:57 |
Όπως στο 'Who Am I? ', ο κακός τύπος |
| 00:20:01 |
Έκανα κάτι, |
| 00:20:02 |
Έκοψα ολόκληρο το κομμάτι. |
| 00:20:10 |
Όταν οι ηθοποιοί παλεύουν, |
| 00:20:14 |
και το χειρότερο πράγμα είναι |
| 00:20:18 |
Κατόπιν, θα δω τον εαυτό μου, |
| 00:20:21 |
Στην οθόνη, εγώ ο ίδιος, |
| 00:20:26 |
Αυτό είναι φυσικό, αλλά |
| 00:20:30 |
Πρέπει να είστε κάπως έτσι. |
| 00:20:33 |
Όταν κινηματογραφώ, πριν το γύρισμα, |
| 00:20:41 |
έτσι ώστε τα μάτια να είναι πάντα ανοικτά. |
| 00:20:53 |
Επειδή θέλω πραγματικά να είμαι |
| 00:20:58 |
τί επικίνδυνο πράγμα είναι; |
| 00:21:02 |
Ξέρω πόσο φοβερά |
| 00:21:06 |
Μην νομίζετε ότι εάν κρατάτε ένα όπλο |
| 00:21:10 |
Ακόμα κι αν ξεφορτωθείτε ένα όπλο, |
| 00:21:15 |
Τα όπλα δεν ήταν το μόνο νέο στοιχείο |
| 00:21:18 |
αφότου άρχισε να κάνει ταινίες |
| 00:21:21 |
Από τις πρώτες κιόλας ημέρες |
| 00:21:23 |
οι παραγωγοί απολαμβάνουν να μας |
| 00:21:26 |
υπό μορφή |
| 00:21:29 |
Οι ταινίες του Τζάκι συχνά έχουν |
| 00:21:31 |
μοιάζει σαν ο πρωταγωνιστής |
| 00:21:34 |
Παρόλο που οι πυροτεχνικές επιδείξεις |
| 00:21:37 |
Ο Τζάκι παραδέχεται ότι, |
| 00:21:39 |
από άποψη καθαρά βαθμολογίας, |
| 00:21:40 |
δεν μπορεί να ανταγωνιστεί με τις |
| 00:21:43 |
Για να αντισταθμίσει αυτό, |
| 00:21:44 |
έχει αναπτύξει τη δική του |
| 00:21:49 |
Μια σκέτη έκρηξη είναι βαρετή, αλλά |
| 00:21:51 |
όταν είμαι μέσα στην έκρηξη, |
| 00:21:55 |
Μην πιστεύετε όλα αυτά που βλέπετε. |
| 00:21:57 |
Αυτό είναι πραγματικά ένα περίπλοκο |
| 00:21:59 |
Γύρισμα οπτικών εφέ, |
| 00:22:02 |
στο προηχογραφημένο σκηνικό που προστίθεται |
| 00:22:05 |
Η νέα τεχνολογία που |
| 00:22:08 |
επιτρέπει στους ηθοποιούς να κάνουν ακροβατικά |
| 00:22:12 |
Σε σύγκριση, οι μέθοδοι του Τζάκι |
| 00:22:16 |
Οργανώνει |
| 00:22:19 |
κατόπιν τρέχει μακριά της, |
| 00:22:36 |
Για το φινάλε του |
| 00:22:38 |
Ο Τζάκι επινόησε |
| 00:22:40 |
που έχει οργανωθεί ποτέ, για μια ασιατική ταινία, |
| 00:22:42 |
κατεδαφίζοντας ένα ειδικά κατασκευασμένο |
| 00:22:44 |
εργοστάσιο του Χονγκ Κογκ |
| 00:22:47 |
Λαμβάνοντας υπόψη τους σχετικούς κινδύνους, |
| 00:22:50 |
γιατί, λαμβάνοντας υπόψη τη πρόοδο |
| 00:22:53 |
αισθάνεται ακόμα την ανάγκη |
| 00:23:06 |
Στην Αμερική, |
| 00:23:09 |
Απλά τρέχεις μπροστά στο μπλε υπόβαθρο. |
| 00:23:15 |
αλλά αυτό που μου αρέσει είναι να είσαι στη σκηνή, |
| 00:23:21 |
ξέρετε, η ενέργεια είναι |
| 00:23:26 |
Τώρα εξετάζουμε τα πράγματα. |
| 00:23:28 |
Στην ταινία, θα εμφανιστεί μεγαλύτερο, |
| 00:23:48 |
Σκέφτομαι αυτό που θέλω, ίσως αργότερα, |
| 00:23:51 |
Θέλω τη πραγματική σκηνή |
| 00:23:55 |
και το μπλε υπόβαθρο πίσω |
| 00:23:56 |
με τα οπτικά εφέ |
| 00:23:59 |
Όλα και |
| 00:24:02 |
Σκέφτομαι ότι ίσως πρόκειται να το κάνω |
| 00:24:06 |
αλλά τώρα ακόμα |
| 00:24:09 |
ΤΟΙΧΟΣ ΙΔΕΩΝ |
| 00:24:11 |
Καθώς σχεδιάζει κάθε νέα ταινία, |
| 00:24:13 |
ο Τζάκι είναι σε συνεχή πίεση |
| 00:24:16 |
Για έμπνευση, διαβάζει βιβλία |
| 00:24:20 |
ψάχνοντας για δελεαστικά |
| 00:24:24 |
Καθημερινά, διαβάζω |
| 00:24:27 |
βιβλία, και τα πάντα, |
| 00:24:30 |
Θα βάλω όλα αυτά που μου αρέσουν στον τοίχο μου. |
| 00:24:33 |
Αυτός είναι ο μυστικός τοίχος του Τζάκι Τσαν. |
| 00:24:38 |
Το χρησιμοποίησα στο 'Who Am I? ' |
| 00:24:43 |
Έχουμε χρησιμοποιήσει ήδη αυτό το αυτοκίνητο |
| 00:24:47 |
Υπάρχουν πολλά πράγματα |
| 00:24:53 |
Όπως τα υποβρύχια, |
| 00:25:01 |
όλες είναι οι ιδέες μου. |
| 00:25:06 |
Όπως τα πράγματα |
| 00:25:17 |
Τα έχω μαζί μου περισσότερο από
|
| 00:25:22 |
Ήδη έχουν σπάσει. |
| 00:25:29 |
Δεν έχω χρησιμοποιήσει αυτό ακόμα. |
| 00:25:30 |
Κάθε φορά, όταν κάνω μια νέα ταινία, |
| 00:25:32 |
Ανοίγω όλα τα πράγματα |
| 00:25:40 |
Σας έχω δείξει όλα τα μυστικά μου. |
| 00:25:44 |
ΣΤΗΡΙΓΜΑΤΑ ΜΑΚΡΙΑ |
| 00:25:46 |
Τώρα, θέλω να εισάγω διάφορα |
| 00:25:49 |
Συνήθως, όταν σχεδιάζω |
| 00:25:52 |
Αφήνω το διευθυντή τέχνης |
| 00:25:54 |
Μπορεί να βάλει οτιδήποτε θέλει. |
| 00:25:56 |
Κοιτάζω γύρω και |
| 00:26:00 |
Ξεφορτώνομαι τα πράγματα που δεν μπορώ να χρησιμοποιήσω. |
| 00:26:02 |
Τα πράγματα που μπορώ να χρησιμοποιήσω παραμένουν στο σκηνικό, |
| 00:26:05 |
επειδή όλα μπορούν να είναι γίνουν όπλα. |
| 00:26:07 |
Ένα αυτοκίνητο ή ακόμα και αυτό το είδος σφαίρας. |
| 00:26:10 |
Μπορείτε να το κάνετε πιο αστείο |
| 00:26:18 |
Κάποιος με κυνηγά
|
| 00:26:21 |
Μπορώ να του δώσω μια γυριστή κλωτσιά |
| 00:26:27 |
Θα σας δείξω πώς. |
| 00:26:31 |
Εντάξει. Θα αρχίσουμε να κάνουμε αυτό. |
| 00:26:33 |
Εάν είμαστε στο σκηνικό |
| 00:26:35 |
σχεδίασα όλη την πάλη. |
| 00:26:39 |
Τον σπρώχνω, επιστρέφει, |
| 00:26:42 |
Παλεύουμε, παλεύουμε, και παλεύουμε. |
| 00:26:43 |
Κατόπιν σπρώχνει. Αποφεύγω. |
| 00:26:46 |
μου δίνει μια κλωτσιά. Συγχρόνως, |
| 00:26:52 |
στο πρόσωπο. Αντιδρά. |
| 00:26:55 |
Κατόπιν σπρώχνω τη ρόδα πίσω. |
| 00:27:00 |
Κατόπιν γυρίζω και δίνω μια μπουνιά σε αυτόν, |
| 00:27:04 |
Αυτός ο τύπος επιστρέφει. |
| 00:27:10 |
Μερικές φορές υποχωρείς |
| 00:27:16 |
ή μερικές φορές όταν έρχεται ο τύπος, |
| 00:27:22 |
μπορείς να κάνεις πολλά πράγματα |
| 00:27:26 |
Όπως αυτό το καροτσάκι σουπερμάρκετ. |
| 00:27:27 |
πρώτα το κοιτάω και |
| 00:27:30 |
Μπορώ να το γυρίσω, να το σπρώξω, |
| 00:27:34 |
Είναι καλό για την αντίδραση |
| 00:27:38 |
Πολλοί άνθρωποι λένε |
| 00:27:42 |
Εάν μπεις μέσα στο μεγάλο, |
| 00:27:45 |
Όταν σχεδιάζετε τη δράση, |
| 00:27:50 |
Γιατί μπαίνω μέσα σε αυτό; Επειδή είναι |
| 00:27:55 |
αυτός ο τύπος το σπρώχνει, αντιδρώ, |
| 00:28:00 |
Το σπρώχνω σε αυτόν τον τύπο. |
| 00:28:06 |
Μετά από την αντίδραση, |
| 00:28:09 |
Δεν έχω πουθενά να πάω, |
| 00:28:10 |
έτσι πρέπει να μπω μέσα |
| 00:28:15 |
Κατόπιν αυτός ο τύπος σπρώχνει την καρέκλα. |
| 00:28:21 |
Κατόπιν γυρίζω |
| 00:28:25 |
Κατόπιν κλωτσώ και σπρώχνω αυτόν τον τύπο. |
| 00:28:31 |
Αυτός ο τύπος μπαίνει. |
| 00:28:37 |
Όπως αυτό, χτυπώ το χέρι του. |
| 00:28:41 |
Για τη τελική λήψη, |
| 00:28:49 |
Κάτσε. |
| 00:28:54 |
Εάν κάποιος έρθει, τρέχεις. |
| 00:28:56 |
Μπουμ, το σπρώχνω |
| 00:28:59 |
Συνήθως, |
| 00:29:03 |
αλλά δεν φαίνεται ωραία. |
| 00:29:04 |
Θέλω πάντα τις πάλες μου για να είναι σαν |
| 00:29:09 |
Κατόπιν αυτός ο τύπος με χτυπά. |
| 00:29:15 |
και του δίνω μια κλωτσιά. Είναι μια κωμωδία. |
| 00:29:21 |
Περισσότεροι τύποι έρχονται; Γυρίζω. |
| 00:29:26 |
Θέλω όμορφες σκηνές, όχι πάλη. |
| 00:29:28 |
Θέλω να παλεύω σαν να χορεύω. |
| 00:29:30 |
Όπως με τα ηχητικά εφέ. |
| 00:29:33 |
Κατόπιν ο τύπος έρχεται. |
| 00:29:37 |
Προσπαθώ να δραπετεύσω. |
| 00:29:40 |
Κατόπιν χρησιμοποιώ το φως |
| 00:29:42 |
Όταν τραυματίζεται, γυρίζετε και |
| 00:29:47 |
Κατόπιν επιστρέφω. |
| 00:29:50 |
Κατόπιν γυρίζω |
| 00:29:56 |
Γυρίζω την καρέκλα πάλι. |
| 00:29:59 |
Αποκρούω τη μπουνιά και |
| 00:30:05 |
Μόλις αυτός βγει εκτός, |
| 00:30:08 |
Ίσως όπως αυτό, |
| 00:30:11 |
Τα αυγά πέφτουν. |
| 00:30:13 |
Τα βάζω στο πρόσωπό του. |
| 00:30:15 |
Τον αρπάζω πάλι και |
| 00:30:17 |
Το βάζω μπρος. |
| 00:30:19 |
Ο τύπος έρχεται. |
| 00:30:23 |
’λλος έρχεται, όπως αυτό. |
| 00:30:27 |
Κατόπιν πηδάς μέσα πάλι, |
| 00:30:30 |
Εάν κάποιος σε χτυπήσει, |
| 00:30:33 |
Ίσως μπορείς να του δώσεις μια κλωτσιά και, |
| 00:30:36 |
Οι τύποι έρχονται. |
| 00:30:39 |
Κλωτσήστε και χτυπήστε το πόδι του. |
| 00:30:43 |
Ίσως ένας άλλος τύπος έρθει,
έτσι |
| 00:30:51 |
Μπαμπού. Αυτό είναι μια σκάλα από μπαμπού. |
| 00:31:01 |
Οποιαδήποτε. Καταλαβαίνετε. |
| 00:31:04 |
Μέταλλο. Μια μεταλλική σκάλα. |
| 00:31:06 |
Όταν χρησιμοποιείτε τη σκάλα από μπαμπού, |
| 00:31:11 |
Πονάει εάν πάει πάνω στα χέρια. |
| 00:31:16 |
Επειδή μπορεί να κόψει τα χέρια σας. |
| 00:31:20 |
Προτού να κάνετε οτιδήποτε, |
| 00:31:25 |
ότι δεν θα κοπείτε. |
| 00:31:27 |
Μπορείτε να τη χρησιμοποιήσετε |
| 00:31:37 |
Εάν πολλοί άνθρωποι έρχονται, |
| 00:31:43 |
Τη γυρίζετε έτσι και επιστρέφετε. |
| 00:31:50 |
Επιστρέφετε και προσπαθείτε |
| 00:32:00 |
Μπορείτε είτε να πάτε σε αυτόν ή να |
| 00:32:08 |
Όταν κάποιος έρχεται
|
| 00:32:15 |
Έκοψα τα χέρια μου σε μόνο μια λήψη. |
| 00:32:22 |
Η ΕΛΙΤ |
| 00:32:24 |
Μόνο για σας, |
| 00:32:26 |
με τους κασκαντέρ μου. |
| 00:32:28 |
Ρίξτε μια ματιά. |
| 00:32:41 |
Τώρα ρίξτε μια ματιά σε |
| 00:32:44 |
Η πρώτη κλωτσιά δεν έχει καμία δύναμη, |
| 00:32:47 |
δεν έχει νόημα για |
| 00:32:51 |
Αυτό δεν είναι καλό επειδή |
| 00:32:54 |
Αυτή τη φορά η κλωτσιά αστόχησε, |
| 00:33:00 |
Η κλωτσιά ήταν ασύνδετη. |
| 00:33:02 |
Αυτός ο κασκαντέρ πρέπει να πεταχτεί πίσω |
| 00:33:04 |
αλλά αυτό το πλάνο δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί επειδή |
| 00:33:08 |
Η ιδέα είναι να |
| 00:33:11 |
και να πέσει κάτω στο πάτωμα. |
| 00:33:13 |
Αυτό είναι ένα καλό παράδειγμα |
| 00:33:14 |
μιας από τις βασικές προσεγγίσεις του Τζάκι |
| 00:33:18 |
Σε αυτή τη λήψη, |
| 00:33:21 |
Βοηθά να κόψει τη πτώση του κασκαντέρ, |
| 00:33:23 |
και να κάνει την ίδια πτώση να |
| 00:33:26 |
με όλο το μπαμπού να συντρίβεται |
| 00:33:28 |
Ο Τζάκι τοποθετεί μια δεύτερη κάμερα |
| 00:33:31 |
για να ενισχύσει το αντίκτυπο της ακροβατικής επίδειξης. |
| 00:33:47 |
Αυτό επεξηγεί |
| 00:33:49 |
Ο κασκαντέρ στα αριστερά κάνει |
| 00:33:51 |
κατόπιν ο αντίπαλός του πετάγεται ψηλά, |
| 00:33:54 |
Αυτό το είδος τυχαίου τραυματισμού |
| 00:33:56 |
είναι μιας ημέρας δουλειά |
| 00:34:01 |
Τώρα βλέπουμε πώς η γωνία της κάμερας |
| 00:34:05 |
Αυτή η κλωτσιά είναι πάρα πολύ μακρινή, |
| 00:34:09 |
Ξανά, το χάσμα μεταξύ του ποδιού |
| 00:34:13 |
Στην τελευταία λήψη, |
| 00:34:15 |
ότι η η κλωτσιά μοιάζει να τον |
| 00:34:17 |
Εδώ ο κασκαντέρ πέφτει κάτω, |
| 00:34:19 |
και υποτίθεται ότι πρέπει να προσγειωθεί |
| 00:34:21 |
Στη πρώτη λήψη, |
| 00:34:23 |
Το οποίο σημαίνει ότι πρέπει |
| 00:34:25 |
και μετά να πέσει στο έδαφος. |
| 00:34:26 |
Αυτό δεν είναι το ίδιο καλό σε |
| 00:34:30 |
Στη δεύτερη λήψη, κάνει το πέταγμα |
| 00:34:32 |
και προσγειώνεται στη σωστή θέση |
| 00:34:34 |
αλλά όταν κυλά κάτω στο έδαφος, |
| 00:34:38 |
έτσι εμποδίζει το τελικό πλάνο. |
| 00:34:42 |
Αυτό είναι η καλή λήψη. Όπως πριν, |
| 00:34:45 |
και αυτή τη φορά χτυπά το καπό |
| 00:34:49 |
Εάν προσέξετε την έκφρασή του, |
| 00:34:50 |
μπορείτε να δείτε ότι όλη την ώρα, |
| 00:34:52 |
Είναι πολύ σημαντικό ότι ένας κασκαντέρ |
| 00:34:56 |
για να πείσει το ακροατήριο ότι αυτό |
| 00:35:00 |
Για αυτήν την επόμενη ακροβατική επίδειξη, ο κασκαντέρ |
| 00:35:04 |
Όταν χτυπά μια γωνία ενενήντα μοιρών |
| 00:35:06 |
κοιτάζει κάτω για να ελέγξει τη θέση του. |
| 00:35:08 |
Εάν κλείσει τα μάτια του, |
| 00:35:12 |
Ο κασκαντέρ πρέπει να γυρίσει στον αέρα |
| 00:35:15 |
Παρατηρήστε τη σκόνη |
| 00:35:17 |
Αυτό είναι για να αυξήσει το οπτικό αντίκτυπο |
| 00:35:20 |
Τέλος, κάνει μια ασφαλή προσγείωση. |
| 00:36:00 |
Σε αυτήν την ακολουθία, ένας κασκαντέρ |
| 00:36:03 |
Αν και οι τεχνικές μπορεί να είναι απλές, |
| 00:36:05 |
απαιτούν έναν υψηλό βαθμό |
| 00:36:08 |
Εδώ, ένας από τους κασκαντέρ |
| 00:36:10 |
αλλά χάνει την απόκρουση, |
| 00:36:11 |
το οποίο τον βάζει στη λανθασμένη θέση. |
| 00:36:13 |
Κατόπιν, εφόσον χάθηκε |
| 00:36:15 |
ολόκληρη η ακολουθία χάνεται. |
| 00:36:17 |
Η επόμενη λήψη αρχίζει καλά, |
| 00:36:18 |
με την αλληλεπίδραση των μαχητών |
| 00:36:21 |
Κατόπιν ένας από τους μαχητές μπαίνει |
| 00:36:22 |
από τα δεξιά και |
| 00:36:24 |
και κόβει την οπτική |
| 00:36:27 |
Αυτός ο κασκαντέρ ταλαντεύεται προς τον αντίπαλό του, |
| 00:36:30 |
Αυτό σημαίνει ότι ο ήρωας μας |
| 00:36:33 |
Είναι ανίκανος να κλωτσήσει το μπουκάλι, |
| 00:36:38 |
Αυτή τη φορά, η ακολουθία αρχίζει καλά, |
| 00:36:40 |
με τις κινήσεις των κασκαντέρ |
| 00:36:43 |
Εδώ είναι η ίδια σκηνή |
| 00:36:45 |
Αυτή τη φορά, ο κασκαντέρ μπαίνει μέσα |
| 00:36:47 |
και όλοι χάνουν το ρυθμό τους. |
| 00:36:50 |
Με αυτό το είδος ακολουθίας, |
| 00:36:51 |
ακόμα και όταν όλα πηγαίνουν καλά |
| 00:36:53 |
μέχρι το τέλος -τέλος, |
| 00:36:55 |
και να κλωτσηθείτε στο πρόσωπο. |
| 00:36:57 |
Είναι ένας επαγγελματικός κίνδυνος |
| 00:37:09 |
Η χρησιμοποίηση γυαλιού σε μια σκηνή πάλης |
| 00:37:12 |
που προκαλεί τους κασκαντέρ. |
| 00:37:13 |
Ακόμη και με το γυαλί ζάχαρης, |
| 00:37:15 |
για να μην μπουν τα θραύσματα |
| 00:37:20 |
Εδώ είναι η ίδια σκηνή |
| 00:37:22 |
Αυτή τη φορά, ο επιτιθέμενος φέρνει |
| 00:37:25 |
Έπρεπε να είναι πλησιέστερα στη |
| 00:37:28 |
Η επαγρύπνηση της κάμερας είναι μια πολύ σημαντική |
| 00:37:33 |
Ακόμη και οι καλύτερες τεχνικές είναι άχρηστες |
| 00:37:36 |
Εδώ, μια λανθασμένη κίνηση σημαίνει ότι |
| 00:37:39 |
ελαφρώς εκτός πλαισίου. |
| 00:37:41 |
Σε αυτό το πλάνο, |
| 00:37:43 |
αλλά στο επόμενο είναι τέλεια. |
| 00:37:45 |
Το μπουκάλι έρχεται ακριβώς |
| 00:37:47 |
και η κλωτσιά μπαίνει |
| 00:37:50 |
Αφού να σπάσει το μπουκάλι, |
| 00:37:52 |
στη κλωτσιά με πτώση. |
| 00:37:57 |
Η δράση συνεχίζεται, |
| 00:37:59 |
καθώς πέφτει στο πάτωμα. |
| 00:38:00 |
Εντούτοις, ο επιτιθέμενός του |
| 00:38:02 |
και εμποδίζει το κεφάλι του ήρωα, |
| 00:38:08 |
Αυτή τη φορά, προσγειώνεται, πετάγεται επάνω. |
| 00:38:10 |
Ο άλλος κασκαντέρ τρέχει στη σκηνή |
| 00:38:14 |
Σε αυτό το πλάνο, ο κασκαντέρ |
| 00:38:17 |
και τώρα ο επιτιθέμενος που τρέχει μέσα |
| 00:38:19 |
δεν τον αρπάζει αρκετά γρήγορα. |
| 00:38:22 |
Αυτή τη φορά, ο κασκαντέρ πηδά |
| 00:38:24 |
και εκτελεί μια δυνατή κλωτσιά |
| 00:38:27 |
αλλά, πάλι, το τρίτο άτομο |
| 00:38:35 |
Αυτό είναι ένα καλό πλάνο. |
| 00:38:38 |
Ο αντίπαλος τρέχει στο σωστό πλαίσιο |
| 00:38:40 |
και όλα συμβαίνουν, κατά συνέπεια, |
| 00:38:44 |
Το χειρότερο πράγμα που ένας κασκαντέρ μπορεί να κάνει είναι |
| 00:38:47 |
Πρέπει να φανεί φυσικό. Εδώ, |
| 00:38:51 |
Επίσης, αυτή η ξύλινη ρόδα |
| 00:38:55 |
Για τη δεύτερη φορά, |
| 00:38:58 |
και τρώει κλωτσιά στο βουβώνα. |
| 00:39:01 |
Ακόμα κι αν το πρόωρο μέρος της λήψης |
| 00:39:04 |
η ξύλινη ρόδα έρχεται από το αριστερό |
| 00:39:08 |
Καθώς η ρόδα έρχεται, |
| 00:39:10 |
και αντιδρά αρκετά πειστικά. |
| 00:39:12 |
Παρόλ' αυτά, |
| 00:39:15 |
Αυτό είναι το καλό πλάνο. |
| 00:39:16 |
Κλωτσά, πέφτει, |
| 00:39:19 |
Στο τραπέζι, ανοίγει τα πόδια του |
| 00:39:20 |
για πρόσθετο εφέ, |
| 00:39:23 |
Σε αυτό το πλάνο, |
| 00:39:26 |
αλλά ξεχνά |
| 00:39:27 |
Ακόμα κι αν το σπάσιμο της καρέκλας |
| 00:39:31 |
Αυτή η ακολουθία παρουσιάζει |
| 00:39:33 |
να υπάρχει συντονισμός |
| 00:39:35 |
όταν εκτελούν |
| 00:39:37 |
Πρέπει να ταιριάξουν τις κινήσεις τους |
| 00:39:40 |
αντιδρώντας συνεχώς μεταξύ τους, |
| 00:39:44 |
Εδώ, ένας κασκαντέρ |
| 00:39:46 |
αλλά είναι ήδη μακριά. |
| 00:39:47 |
Εάν οι δύο κασκαντέρ αποτύχουν |
| 00:39:50 |
οτιδήποτε μπορεί να συμβεί, συμπεριλαμβανομένου, |
| 00:39:52 |
περιστασιακά, |
| 00:39:57 |
Σε αυτή τη λήψη, |
| 00:40:00 |
Ο κασκαντέρ που τον κυνηγά |
| 00:40:02 |
και δεν φαίνεται να υπάρχει |
| 00:40:04 |
για το άλλο άτομο για να τρέξει μακριά |
| 00:40:07 |
ολόκληρη η ακολουθία έχει μείνει από ενέργεια. |
| 00:40:09 |
Λαμβάνοντας υπόψη την πολυπλοκότητα της σκηνής, |
| 00:40:17 |
Εδώ, ο κασκαντέρ ανυψώνεται καλά, |
| 00:40:21 |
Ο άλλος κασκαντέρ τρέχει στο πλάνο, |
| 00:40:31 |
Αυτό είναι το καλό πλάνο, μπορείτε πραγματικά |
| 00:40:34 |
Οι δύο κασκαντέρ |
| 00:40:36 |
και εκτελούν |
| 00:40:38 |
Η τελευταία κλωτσιά μοιάζει να |
| 00:40:41 |
Η βασική προϋπόθεση |
| 00:40:43 |
ο κασκαντέρ να πέσει κάτω |
| 00:40:45 |
μέσα απ'το γυαλί και επάνω στο πάτωμα. |
| 00:40:47 |
Σε αυτό το πλάνο, μπορούμε να πούμε ότι |
| 00:40:50 |
αλλά το τραπέζι σπάζει πάρα πολύ εύκολα. |
| 00:40:52 |
Αυτό σημαίνει ότι |
| 00:40:54 |
τη σύγκρουση του κασκαντέρ, |
| 00:40:56 |
έτσι η ακροβατική επίδειξη "δεν πουλά". |
| 00:40:58 |
Αυτό είναι το καλό πλάνο. |
| 00:40:59 |
Έχει καλό ύψος |
| 00:41:02 |
πέφτει ακριβώς στη σωστή θέση, |
| 00:41:05 |
και όλοι αισθάνονται τον πόνο, |
| 00:41:09 |
Αυτό καθορίζει το στυλ του Τζάκι Τσαν |
| 00:41:15 |
Τώρα βλέπετε πώς χρησιμοποιώ το σκηνικό. |
| 00:41:18 |
Δεν χρειάζεστε ειδικά πράγματα |
| 00:41:20 |
Απλά βάλτε τη φαντασία σας. |
| 00:41:25 |
Οτιδήποτε βλέπετε |
| 00:41:26 |
μπορεί να χρησιμοποιηθεί και κωμικά και |
| 00:41:31 |
Αυτό που βλέπετε σήμερα |
| 00:41:33 |
Ελπίζω να δω το δικό σας στυλ κάποτε! |
| 00:41:37 |
RUSH HOUR |
| 00:41:40 |
Στο 'Rush Hour', |
| 00:41:43 |
Σε αυτήν την εισαγωγική σκηνή, |
| 00:41:46 |
Είναι το είδος ακολουθίας που |
| 00:41:49 |
αλλά ο Τζάκι, υπό πίεση να |
| 00:41:52 |
έχει μόνο τον οικονομικό προϋπολογισμό |
| 00:41:55 |
Όλα πρέπει να κινηθούν γρήγορα. |
| 00:41:57 |
Πολύ γρήγορα! Κάμερα εστίασε. |
| 00:42:26 |
-Στοπ! Το' χω. Τζάκι, |
| 00:42:29 |
-Τι θέλεις; |
| 00:42:35 |
Η έξοδος
|
| 00:42:35 |
-Ναι. Θέλεις να δοκιμάσεις άλλη μια φορά; |
| 00:42:38 |
Όταν δεις να κλειδώνω τις χειροπέδες, |
| 00:42:41 |
γύρνα, πάρε το όπλο και |
| 00:42:42 |
χτύπα τον, στοπ. Χρησιμοποιείς αυτό το πλάνο, |
| 00:42:48 |
γύρισε, κάτω, στοπ. |
| 00:42:49 |
Κατόπιν χρησιμοποιείς αυτό το πλάνο. Ωραία. |
| 00:43:01 |
Όταν κλωτσήσω, κόψτε. Γυρίζω |
| 00:43:12 |
Η επόμενη λήψη θα είναι εδώ. |
| 00:43:16 |
Και αυτός ο τύπος
|
| 00:43:18 |
κοντινό πλάνο, αυτός ο τύπος κυλά, |
| 00:43:30 |
Πάμε! |
| 00:43:36 |
Την επόμενη νύχτα |
| 00:43:38 |
στο πρότυπο στούντιο |
| 00:43:41 |
Ο ρόλος του Τζάκι προσπαθεί να προστατεύσει |
| 00:43:42 |
μερικά κινεζικά χειροποίητα αντικείμενα |
| 00:43:45 |
παρά το γεγονός ότι |
| 00:43:47 |
Πρέπει να βρει τρόπους να |
| 00:43:52 |
Μην τραβάτε! |
| 00:43:55 |
Ο αγώνας σώμα με σώμα του Τζάκι |
| 00:43:57 |
από τη προσπάθειά του να κρατήσει |
| 00:44:01 |
Αυτή η προσέγγιση καλείται |
| 00:44:04 |
Το ακροατήριο μαθαίνει κάτι από |
| 00:44:07 |
Είναι άτομο με |
| 00:44:10 |
Αυτό ενισχύει τη συναισθηματική συμμετοχή |
| 00:44:13 |
καθώς αρχίζουν να ενδιαφέρονται |
| 00:44:15 |
και για τις αντίκες που |
| 00:44:18 |
Ο Τζάκι τιμωρείται περαιτέρω |
| 00:44:19 |
καθώς παλεύει για να κρατήσει ένα |
| 00:44:21 |
βάζο της δυναστείας Τανγκ ασφαλή, |
| 00:44:24 |
Εναλλάσσει τις στιγμές κωμωδίας |
| 00:44:25 |
και δράματος για να κατευθύνει |
| 00:44:28 |
έτσι ώστε η ενδεχόμενη έκβαση |
| 00:44:47 |
Από τα σκηνικά χιλίων ταινιών |
| 00:44:51 |
στους τόπους παραγωγής εκατομμυρίων |
| 00:44:54 |
Ο Τζάκι Τσαν εξάσκησε |
| 00:44:58 |
Σε αυτήν την ταινία, έχουμε εξετάσει |
| 00:45:01 |
ενός από τους πιο σεβαστούς |
| 00:45:05 |
Έχουμε δείξει πώς ο Τζάκι |
| 00:45:08 |
και προσέφερε μερικές από τις |
| 00:45:11 |
πώς κάνει το |
| 00:45:14 |
Για αυτόν, εν τούτοις, |
| 00:45:18 |
την επόμενη πρόκληση, |
| 00:45:22 |
ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ |
| 00:45:25 |
Τώρα έχετε δει πολλούς |
| 00:45:28 |
Αυτοί δεν είναι ούτε ο καλύτερος ούτε |
| 00:45:32 |
Είναι ο τρόπος μου, |
| 00:45:35 |
Απλά σας δείχνω
|
| 00:45:37 |
με έναν χαμηλό προϋπολογισμό, χωρίς χρήματα, |
| 00:45:40 |
χωρίς μπλε υπόβαθρα, |
| 00:45:45 |
ή ειδικά εφέ, πώς κάνουμε μια ταινία. |
| 00:45:49 |
Εάν θέλετε πραγματικά |
| 00:45:52 |
πραγματικά θέλετε να είστε καλοί σκηνοθέτες |
| 00:45:54 |
πρέπει να μάθετε |
| 00:45:56 |
Υπάρχουν πολλοί μεγάλοι σκηνοθέτες |
| 00:46:00 |
και υπάρχουν πολλοί διαφορετικοί τρόποι |
| 00:46:05 |
Μην με αντιγράψτε ολοκληρωτικά, |
| 00:46:08 |
Κατόπιν δημιουργήστε το δικό σας στυλ |
| 00:46:14 |
Το καλύτερο δεν είναι το σημαντικότερο. |
| 00:46:19 |
και περισσότερο δημιουργικοί. |
| 00:46:24 |
Ελπίζουμε να απολαύσατε την ταινία. |
| 00:46:35 |
Τα ψηφιακά εφέ μπορεί να είναι αστεία. |
| 00:46:41 |
Αλλά τώρα, πρέπει |
| 00:46:44 |
ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ - ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ |
| 00:46:45 |
Galandriel |
