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Ro
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Cuatro historias de cuatro autores |
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las alegrías del principio del fin |
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El hombre moderno es frecuentemente |
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en el trabajo cotidiano |
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un refugio que lo protege y lo nutre: |
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Para este hombre, privado |
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hasta el amor se convierte en una patética |
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Empecemos a descender. |
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Señoras y señores, estamos descendiendo en |
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¡Mira la pagoda, qué maravilla! |
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Mañana voy a venir |
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Tiene que ser ahora, |
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entre Sydney y Tokyo. |
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Ah, eres tú. |
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¿Todavía no estás lista? |
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Escucha, vamos a dar una vuelta por la ciudad. |
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No, gracias, prefiero quedarme. |
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Escríbele más tarde. |
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- No, gracias. Prefiero estar aquí. |
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Escucha, ¿te puedo pedir algo? |
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- ¿Me haces una toma? |
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Es fácil. Miras por aquí. |
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Espera que me ponga. |
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Ya está, ¿me ves? |
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¿Es suficiente? |
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No, deja correr la película. |
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Ya está bien. |
| 00:03:53 |
Gracias. |
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Fotografío todo lo que veo, |
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Ponte frente a la ventana. |
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Voy a ver como sale. Espera. |
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Fotografío a quien encuentro, |
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Así él puede formar parte |
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- ¿Y lo que te he grabado se lo mandas? |
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-¿Y él? |
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- ¿Y él te envía films? |
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Ahí está. |
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- ¿No crees que no es demasiado delgado? |
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Me gusta sí. Es hermoso. |
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No está mal. Pero algo rellenito. |
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- ¡Déjame ver! |
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¿Y tú le cuentas absolutamente todo? |
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- ¿Qué hace? |
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Es hijo de un magistrado. |
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No estudió otra cosa porque su padre |
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- ¿De dónde es, del Sur? |
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Deben ser Caputi y Fambri, |
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...anuncia la salida del vuelo a Tokyo. |
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Se pide a los pasajeros que embarquen. |
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Señoras y señores. |
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Como habíamos dicho, |
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La cabina será presurizada, |
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un compartimiento frente a ustedes |
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pudiendo extraer |
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Les mostraremos como ponerse la |
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Durante ese período está prohibido fumar. |
| 00:07:51 |
No, gracias. |
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¿Desea alguna otra cosa? |
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Tengo sed. |
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¿Qué quiere beber? |
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- No creo. |
| 00:08:12 |
- Buena idea. |
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No. Ya sé. Una cerveza. |
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- Una Rheingold. |
| 00:08:25 |
Una cerveza. |
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- ¿Qué es? |
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No. Le pedí una cerveza Rheingold. |
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Oh sí. Lo siento. |
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El pasajero quiere una Rheingold. |
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No. Pero no importa. |
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Disculpe, pero no tenemos Rheingold. |
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Deme un whisky doble, sin hielo |
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Los cinturones... |
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- ¿Descendemos? |
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Es extraño que una chica como usted |
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No bebo. |
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- Es del tipo que debería conocer la Rheingold. |
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Me explico. En EEUU cada año |
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para la Rheingold, una con que todo chico |
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Una heroína actual, que pueda |
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la chica con la que se sale, |
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Follow me? |
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Que no cocine cosas sofisticadas, |
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Que sepa conducir, y también |
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- Interesante. |
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...sería ideal para Rheingold. |
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Yo no lavo el coche. |
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¿Quisiera un poco de champagne? |
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Necesito algo que me levante el ánimo. |
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Esa filosofía oriental |
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Voy a estos países |
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...para poder instalar |
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Aquí hay millones |
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Es un gran mundo por descubrir. |
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La TV puede ser muy útil, pero viven atrasados. |
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No los entiendo. |
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¿Conoce nuestros programas? |
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- ¿Cuáles prefiere? |
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¿Ha visto The Perry Como Show, |
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- ¡Programas maravillosos! |
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Señoras y señores, estamos aterrizando |
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Por favor, permanezcan sentados en sus asientos |
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Yo le diré cuando. |
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¿Quién es esa gente? |
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Son de Alitalia. |
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Tal vez ha oído de ellos. |
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¿Todavía están aquí? |
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Sí. Ahora están en tránsito. |
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Gracias. |
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- Me voy a la cama. Buenas noches. |
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Idiota, eso es lo que soy. |
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Grandísimo idiota. |
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¡Maldito idiota! |
| 00:13:00 |
Hay que poner la carnaza |
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Hay seis reglas: interesarse en |
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Eso no lo hice. |
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Sonreir. |
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No lo hice. |
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Para un hombre o una mujer no hay nada |
| 00:13:26 |
No le pregunté cómo se llamaba. |
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Saber escuchar, y dejar hablar a |
| 00:13:34 |
Solo hablé de mí mismo. |
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Saber interesar al interlocutor. |
| 00:13:40 |
Ella no |
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Hacer creer al otro que es importante. |
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¿Lo hice? |
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Creo que sí. |
| 00:13:51 |
Pero no funcionó. |
| 00:13:58 |
¿Adónde nos llevan ahora? |
| 00:14:03 |
¿No queréis ver el mercado flotante? |
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- No me puedo mover más. |
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¡Mira cómo huele eso! |
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¿Y qué hacéis? ¿Venís o no? |
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Mira, estamos cansados, nos vamos. |
| 00:15:07 |
Tenía miedo de no verla de nuevo. |
| 00:15:13 |
No es muy difícil. |
| 00:15:15 |
Tal vez es fácil para usted, |
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Pero yo me equivoco siempre. |
| 00:15:21 |
No. Pero déjeme ver su cámara. |
| 00:15:24 |
Es una máquina bellísima. |
| 00:15:27 |
¿Qué película usa? |
| 00:15:31 |
- La misma que la mía. |
| 00:15:34 |
No lo sé. Tenga. |
| 00:15:37 |
Déjeme ver... |
| 00:15:40 |
Mire allí. |
| 00:15:45 |
- ¿Así? |
| 00:15:50 |
No, así. Con esta luz necesita |
| 00:15:53 |
Ya está. Así. |
| 00:15:55 |
Ahora pruebe. |
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Veamos ... Puede fotografiar ... |
| 00:16:01 |
Mire... ese gigante de allá. |
| 00:16:06 |
Tenga cuidado. Póngale infinito. |
| 00:16:18 |
Espere... Mejor así. |
| 00:16:25 |
A propósito, ¿cuál es su nombre? |
| 00:16:28 |
Anna Maria... hermoso nombre. |
| 00:16:31 |
Sabe, es un poco tarde. |
| 00:16:35 |
¿Va al hotel?... ¿Cuál? |
| 00:16:38 |
¡Qué coincidencia! |
| 00:16:41 |
No, tengo amigos que me están |
| 00:16:51 |
Si quiere... |
| 00:17:03 |
Mire, me tengo que ir. |
| 00:17:51 |
Camarero, otra cerveza. |
| 00:17:57 |
- ¿Qué hace? ¿Adónde va? |
| 00:17:59 |
- No. Quédese un poco conmigo. |
| 00:18:02 |
No importa. |
| 00:18:19 |
¿Qué es lo que quiere de mí? |
| 00:18:25 |
- Todas las mujeres son iguales, Marianna. |
| 00:18:28 |
Y yo me llamo Ana Maria. |
| 00:18:31 |
No me importa. Es lo mismo. |
| 00:18:35 |
No, por favor. |
| 00:18:53 |
¿Qué está haciendo? |
| 00:18:55 |
Tal vez bebí demasiado, |
| 00:19:00 |
Pero déjeme. Me tengo que ir. |
| 00:19:02 |
Primero tiene que perdonarme. |
| 00:19:04 |
Está bien. Lo perdono. |
| 00:19:07 |
¿Solo me perdona porque se quiere ir? |
| 00:19:10 |
Porque estoy cansada, con sueño, |
| 00:19:14 |
Entonces déjeme su bufanda. |
| 00:19:16 |
¡Quédesela! |
| 00:19:47 |
¿No entiendes? Te amo. |
| 00:19:51 |
No sabe lo que está diciendo. |
| 00:19:56 |
Estoy enamorado de ti, Maria... |
| 00:19:59 |
¡Déjeme! |
| 00:20:03 |
¡Déjeme! ¡Por favor! |
| 00:20:06 |
¡Déjeme! |
| 00:20:45 |
Trate de levantarse. Vamos. |
| 00:21:04 |
Sea bueno. Cálmese. |
| 00:21:10 |
Cállese o despertará a todos. |
| 00:21:18 |
Vamos, sea bueno. |
| 00:21:20 |
Trata de levantarse. Vamos. |
| 00:21:23 |
Así. Bien. |
| 00:21:25 |
Le ayudo. |
| 00:21:28 |
Tiene que refrescarse la cara. |
| 00:21:31 |
Así, buen muchacho... |
| 00:21:34 |
Sea bueno... Sea bueno... |
| 00:21:43 |
Quítese la chaqueta. |
| 00:21:46 |
Así... |
| 00:21:55 |
Deje mis manos... |
| 00:22:00 |
Sí, lo perdono. Pero cálmese. |
| 00:22:03 |
Nos vemos mañana. |
| 00:22:06 |
Hablamos mañana. Ahora vaya a |
| 00:22:13 |
¿Qué hace? |
| 00:22:16 |
Necesito su ayuda. |
| 00:22:18 |
Estoy mal. Ayúdeme. |
| 00:22:21 |
Sí, pero no haga ruido. |
| 00:22:27 |
Está bien, lo ayudaré, |
| 00:22:50 |
- ¿Cómo se siente? ¿Mejor? |
| 00:22:54 |
Así. Quédese quieto. |
| 00:22:56 |
Me quedaré aquí. Trate de dormir. |
| 00:23:00 |
No me voy a ir. Me quedo aquí. |
| 00:23:41 |
¡Mira qué cara! |
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¿Qué haces, cretino? |
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Ahora vete. Déjame en paz. |
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¡Maldito asqueroso! |
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¡Eh! Se acabó. |
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¿Cómo se apaga esto? |
| 00:24:15 |
¡Se acabó! Carlo! |
| 00:24:18 |
¿Lo viste? |
| 00:24:21 |
- ¿Quieres verlo de nuevo? |
| 00:24:25 |
Me di cuenta en seguida que ese |
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¡Lo que se dice un viejo verde! |
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Nada grave. Hay varios tipos de psicópatas. |
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¡Cornudo! |
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No, estoy hablando de Joe. |
| 00:24:38 |
¿Me vas a dejar terminar? |
| 00:24:40 |
Cuando leí que este Joe cambia los |
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porque es una señal mínima |
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Luego está el asunto de la bufanda. |
| 00:24:50 |
Luego su comportamiento, su expresión, |
| 00:24:55 |
la Rheingold girl, su llanto, |
| 00:25:00 |
En síntesis, el diagnóstico es exacto... |
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Es un psicópata con complejo de Edipo. |
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- ¿O sea que un maníaco sexual? |
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...prefiere poner sus manos en el original. |
| 00:25:13 |
Se emborrachará y llorará. |
| 00:25:18 |
- ¡Y luego querrá besarla! |
| 00:25:22 |
América e Inglaterra están llenas |
| 00:25:25 |
Hasta entre nosotros hay algunos. |
| 00:25:27 |
Entonces, ella debe estar con amigos |
| 00:25:32 |
- O si no... |
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Moriría antes de hacerlo. No la conoces |
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- ¿Se puede hacer algo? |
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- ¿Es moral? - ¡Sí, es moral! |
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Ahora: ese, el americano... |
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se ha enamorado de Ana Maria |
| 00:25:50 |
reservado, limpio, honesto, |
| 00:25:53 |
maternal... |
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Obviamente, su oficio de azafata |
| 00:25:57 |
La gentileza. |
| 00:26:00 |
- ¿Si pidiéramos ayuda en la embajada? |
| 00:26:05 |
Entonces escucha, si Anna Maria se |
| 00:26:10 |
el color del pelo, |
| 00:26:13 |
usa ropa ajustada, |
| 00:26:18 |
¿Que haga como las otras? |
| 00:26:20 |
- ¡Pero mira que es importante! |
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Esa pobre chica es víctima de su aire... |
| 00:26:24 |
reservada, decente, sobre todo contigo... |
| 00:26:28 |
Pero si pierde ese aire casto, maternal... |
| 00:26:31 |
- ¡Yo la dejo! ...nuestro estrangulador |
| 00:26:35 |
¿Entonces piensas que está enamorado |
| 00:26:38 |
Sí. Igual que tú. |
| 00:27:30 |
¡Anna Maria! ¿Qué se ha hecho? |
| 00:27:35 |
Estaba cansada de estar siempre igual. |
| 00:27:39 |
- ¡Estás mucho mejor! |
| 00:27:43 |
Dime, ¿por qué lo guardaste |
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Disculpen, ahora vuelvo. |
| 00:27:50 |
Ésta se volvió loca. |
| 00:27:52 |
¿Qué va a pasar cuando su novio |
| 00:28:04 |
¿Qué tal, Joe? |
| 00:28:08 |
¿Puedo sacarle un cigarrillo? |
| 00:28:16 |
Mucho calor, ¿verdad? |
| 00:28:26 |
¿Quiere algo? |
| 00:28:33 |
- ¿Qué haces? |
| 00:28:37 |
Por favor, quédate cerca mío. |
| 00:28:38 |
Soy un tonto y tú una puta. |
| 00:30:58 |
Esta historia |
| 00:31:01 |
impredecibles de un ataque atómico |
| 00:31:05 |
Estos serán los efectos que podremos |
| 00:31:09 |
Las terribles explosiones |
| 00:31:12 |
...a los hombres de un momento a otro. |
| 00:31:18 |
Habrá pequeños cambios que nos |
| 00:31:32 |
La ciudad no había cambiado, |
| 00:31:34 |
pero Alessandra sí. |
| 00:31:35 |
Y yo aún no lo sabía. |
| 00:31:38 |
Había sido un año de miedo, |
| 00:31:40 |
se habían experimentado los sentimientos |
| 00:31:42 |
Los cuales no tienen nombre |
| 00:31:45 |
Muchos prodigios y acontecimientos inesperados |
| 00:31:49 |
por tierra y mar. |
| 00:31:52 |
Pero pensándolo bien, la ciudad |
| 00:31:56 |
Era yo el que |
| 00:32:49 |
Como la ciudad había cambiado, |
| 00:32:55 |
Es mejor que cuente las cosas con orden, |
| 00:32:59 |
si todavía simplicidad y lógica |
| 00:33:04 |
Amaba profundamente a Alessandra. |
| 00:33:07 |
La había conocido |
| 00:33:10 |
Y mi pasión del primer encuentro |
| 00:33:47 |
A pesar de su carácter dulce, |
| 00:33:50 |
Alessandra se me resistió |
| 00:33:53 |
Hasta que una noche, |
| 00:33:56 |
un viento helado cubría la ciudad, |
| 00:33:59 |
una noche, en voz baja, |
| 00:34:01 |
Alessandra confesó que me amaba. |
| 00:34:04 |
Por muchos días, |
| 00:34:08 |
Esa noche caí en un sueño profundo... |
| 00:34:10 |
...que se prolongó durante dos días. |
| 00:34:21 |
A 120 mil metros sobre París |
| 00:35:12 |
Solo después de haber comprado el |
| 00:35:16 |
preso de pánico telefoneé a Alessandra. |
| 00:35:18 |
Pero ella estaba tranquila y decidimos |
| 00:35:23 |
Esperé toda la mañana. |
| 00:35:26 |
Y cuando telefoneé de nuevo, |
| 00:35:28 |
me dijo que se había ido a la piscina. |
| 00:36:43 |
Poco a poco me volví celoso. |
| 00:36:46 |
Solo ahora me doy cuenta que aquel |
| 00:36:51 |
Tendría que haber entendido que todo eso |
| 00:36:54 |
del fin del mundo. |
| 00:36:56 |
Volvimos silenciosos a casa. |
| 00:36:58 |
Preparó el almuerzo |
| 00:37:01 |
Pero algo había cambiado en ella. |
| 00:37:03 |
Pero si Alessandra no me amaba más, |
| 00:37:06 |
quería conocer exactamente la razón. |
| 00:37:23 |
¿Y te parece normal? |
| 00:37:34 |
Hay Coca Cola si quieres. |
| 00:37:46 |
¿Entonces no me vas a decir por qué |
| 00:37:56 |
¿No fui? |
| 00:37:58 |
No, no fuiste. |
| 00:38:02 |
En serio, Alessandra, ¿qué pasa? |
| 00:38:18 |
¿Qué está pasando? |
| 00:38:26 |
Soy yo quien lo pregunta. |
| 00:39:10 |
Si te digo que no entiendo, |
| 00:39:12 |
podrías al menos decirme algo. |
| 00:39:20 |
Hay Coca Cola si quieres. |
| 00:39:34 |
¿No me dirás por qué |
| 00:39:42 |
Te lo dije, porque fui a la piscina. |
| 00:39:44 |
Pero no lo dijiste. |
| 00:39:46 |
No lo sabía. |
| 00:39:47 |
¿Qué no sabías? |
| 00:39:49 |
¿La cita o la piscina? |
| 00:39:51 |
¿Qué no sabía? |
| 00:39:53 |
Soy yo el que dice eso. |
| 00:39:54 |
Sí, lo dices. |
| 00:39:58 |
¿Que pasa? ¿Estás loco? |
| 00:40:03 |
Vamos, que no te he hecho daño. |
| 00:40:05 |
Sí que me has hecho daño. |
| 00:40:21 |
¿Por qué no me quieres más? |
| 00:40:25 |
Yo te ex-amo. |
| 00:40:35 |
¿Quién es el tipo de la piscina? |
| 00:40:37 |
¿El que me abrazaba? |
| 00:40:40 |
No sé, nunca lo había visto. |
| 00:40:54 |
¿Haces algo especial por la mañana? |
| 00:41:01 |
No, nada. |
| 00:41:07 |
Entonces, ¿duermes aquí? |
| 00:41:11 |
Absolutamente. |
| 00:41:17 |
¿Por qué "absolutamente"? |
| 00:41:19 |
Se dice "evidentemente". |
| 00:41:26 |
¿Evidentemente? |
| 00:41:28 |
¿Qué quiere decir? |
| 00:41:39 |
Claro, lógico. |
| 00:41:42 |
¿Lógico? ¿Qué quiere decir? |
| 00:42:08 |
Y tú... |
| 00:42:10 |
¿También tú sientes ex-amor por mí? |
| 00:42:13 |
Sí. |
| 00:42:54 |
Alessandra estaba de nuevo conmigo, |
| 00:42:57 |
Otra cosa no me importaba. |
| 00:42:59 |
Por eso decidí posponer las explicaciones |
| 00:43:05 |
Por esa razón me levanté temprano, |
| 00:43:09 |
para poder terminar unos asuntos urgentes |
| 00:43:14 |
Fue entonces cuando me di cuenta |
| 00:43:29 |
Pero aún no me daba cuenta qué |
| 00:43:33 |
cuáles eran los daños |
| 00:43:36 |
qué es lo que había cambiado |
| 00:44:00 |
Se advertía que algo extraño e inasible |
| 00:44:06 |
La gente había adoptado una especie de |
| 00:44:10 |
Hacía un gran consumo de pastillas de poder |
| 00:44:16 |
Era evidente que hora a hora un oscuro |
| 00:44:20 |
lentamente corrompiendo la mente humana |
| 00:44:22 |
Aunque en el fondo, las cosas |
| 00:44:24 |
parecían permanecer iguales. |
| 00:44:30 |
Pero en la persona que amaba había |
| 00:44:34 |
o peor aún, faltaba totalmente |
| 00:44:38 |
que aún ayer |
| 00:44:52 |
¿Ya estás levantada? |
| 00:44:54 |
Absolutamente. |
| 00:45:16 |
- ¿Por qué, tienes algo que hacer? |
| 00:45:23 |
Pero anoche dijiste... |
| 00:45:47 |
Ningún peligro tras la super-explosión atómica |
| 00:46:04 |
¿Y a dónde vas? |
| 00:46:08 |
Hoy no. |
| 00:46:15 |
¿Comemos juntos? |
| 00:46:23 |
¿Qué buscas? |
| 00:46:25 |
Mi lapiz de labios. |
| 00:46:32 |
- ¿Pero vendrás? |
| 00:46:35 |
¡Si acabas de decir que sí! |
| 00:47:18 |
¿Qué vas a hacer? |
| 00:47:20 |
Tengo que ver a Elisabetta. |
| 00:47:28 |
No te creo. |
| 00:47:31 |
Llámala y verás. |
| 00:47:52 |
Hola Elisabetta, un minuto, |
| 00:48:00 |
¿A la Ópera? |
| 00:48:02 |
Tal vez, de acuerdo. |
| 00:48:07 |
¿Comemos juntos luego? |
| 00:48:10 |
¿Cómo que vendrá |
| 00:48:46 |
Adiós, te veo luego. |
| 00:48:56 |
Sí... |
| 00:48:59 |
Te... ex-amo. |
| 00:49:27 |
Y ahora una buena noticia. |
| 00:49:29 |
Todos tienen esperanzas que nada |
| 00:49:32 |
La información será ampliada en |
| 00:49:35 |
Ahora sé que el nuevo mundo |
| 00:49:37 |
¿Cuál era el milagro |
| 00:49:40 |
Pero sabía que en cualquier momento |
| 00:49:43 |
con la mecanicidad horrenda, |
| 00:49:46 |
Es por lo que decidí escribir estas palabras |
| 00:49:50 |
Tal vez en los tiempos que vengan |
| 00:49:53 |
como el último |
| 00:50:56 |
Carajo. |
| 00:51:01 |
¿Tienes fiebre? |
| 00:51:03 |
¡Stracci, estás acabado! |
| 00:51:05 |
¡Y claro! |
| 00:51:08 |
Anoche dormí afuera |
| 00:51:11 |
¿Entonces hoy no comes? |
| 00:51:13 |
¿No como? Sí. |
| 00:51:15 |
Mejor que escondas tu almuerzo, |
| 00:51:17 |
¿Qué has dicho? |
| 00:51:23 |
A propósito de la digestión: hoy vienen |
| 00:51:27 |
No sé qué santo me ayudará. |
| 00:51:29 |
Te voy a explicar: |
| 00:51:31 |
mira para allá que parece un museo. |
| 00:51:33 |
¿Por qué? |
| 00:51:35 |
Porque este santo robó el almuerzo |
| 00:51:38 |
¡Y mira qué bien come! |
| 00:51:41 |
Caviar, biftecs... |
| 00:51:44 |
¿Santos, comisteis la útima cena? |
| 00:51:47 |
Dejadle algo a |
| 00:51:49 |
¿No os queda nada? |
| 00:51:52 |
Cállate o te excomulgo. |
| 00:52:07 |
La corona. |
| 00:52:08 |
¡La corona! |
| 00:52:25 |
¡Todos en su sitio! |
| 00:52:29 |
¡El disco! |
| 00:52:33 |
¡Ese no! |
| 00:52:34 |
¡Sois peores que los que jugaron |
| 00:52:40 |
¡Publicanos! ¡Blasfemos! |
| 00:52:43 |
¡El disco de Scarlatti! |
| 00:52:58 |
¡Cámara! |
| 00:52:59 |
2050, toma uno. |
| 00:53:01 |
¡Acción! |
| 00:53:03 |
Vamos, apuntador. Apunte. |
| 00:53:06 |
Hijo, el alma te deja. |
| 00:53:09 |
Hijo de madre desesperada. |
| 00:53:12 |
Hijo de madre desesperada. |
| 00:53:15 |
Hijo martirizado. |
| 00:53:19 |
Hijo blanco y púrpura. |
| 00:53:21 |
- Hijo sin par. |
| 00:53:25 |
¡Cambia esa cara, no estamos en |
| 00:53:29 |
¡Acción! |
| 00:53:31 |
Hijo, el alma te deja. |
| 00:53:34 |
Hijo de madre desesperada. |
| 00:53:36 |
Hijo de madre desesperada. |
| 00:53:38 |
Hijo martirizado. |
| 00:53:41 |
¡Fuera el negro! |
| 00:53:45 |
¡Sonia, recuerda que estás |
| 00:53:49 |
¡Deja de pensar en tu perro! |
| 00:53:52 |
¡Cámara! |
| 00:53:53 |
2,050, toma tres. |
| 00:53:56 |
¡Acción! |
| 00:53:58 |
¡Apuntador, vamos! |
| 00:54:00 |
Hijo, el alma te deja... |
| 00:54:15 |
¡Imbéciles! ¡Tenemos que |
| 00:54:19 |
Sonia, levántate, por favor. |
| 00:54:23 |
- Cámara. |
| 00:54:26 |
¡Acción! |
| 00:54:29 |
¡Amorosi, deje de meterse el dedo en la nariz! |
| 00:55:01 |
¿Giovanni, nos has traído |
| 00:55:03 |
Aquí está. |
| 00:55:08 |
Comed. |
| 00:55:10 |
- ¿Y tú? |
| 00:55:12 |
Yo paso. |
| 00:55:16 |
¿Qué haces? |
| 00:55:18 |
Buen apetito. |
| 00:55:19 |
Gracias, Giovanni. |
| 00:56:14 |
- ¿Adónde vas? |
| 00:56:16 |
Voy a trabajar como extra. |
| 00:56:48 |
- ¿Adónde vas? |
| 00:57:15 |
¿Ya habéis terminado? |
| 00:57:18 |
¡Carajo, qué hambre! |
| 00:57:20 |
Tengo que ir a Terracina... |
| 00:57:24 |
A desayunar en el campo. |
| 00:57:27 |
Quiero comerme una vaca |
| 00:58:22 |
Mira quién ha llegado. |
| 00:58:24 |
Idiota. |
| 00:59:21 |
¡Pero qué estás haciendo! |
| 00:59:25 |
¡Tus muertos! |
| 00:59:27 |
¡Deja mi comida o te estrangulo! |
| 00:59:30 |
¡Mierda de perro! |
| 00:59:35 |
¡Infame! |
| 00:59:53 |
¿Te parece bien lo que has hecho? |
| 00:59:55 |
¿Crees que eres mejor que yo porque le |
| 01:00:43 |
¿Me permite una palabra? |
| 01:00:49 |
Disculpe si lo molesto. |
| 01:00:52 |
Soy un periodista. |
| 01:00:55 |
Diga, diga. |
| 01:00:57 |
Permita que le haga |
| 01:01:00 |
- Pero no más de cuatro preguntas. |
| 01:01:03 |
Primero: ¿Qué es lo que quiere expresar |
| 01:01:10 |
Mi íntimo, profundo, |
| 01:01:13 |
arcaico catolicismo. |
| 01:01:21 |
¿Y qué piensa de la sociedad italiana? |
| 01:01:25 |
El pueblo más analfabeto |
| 01:01:28 |
y la burguesía más ignorante de Europa. |
| 01:01:33 |
¿Y qué piensa de la muerte? |
| 01:01:36 |
Como marxista, |
| 01:01:40 |
Cuarta y última pregunta: |
| 01:01:42 |
¿Cuál es su opinión sobre nuestro |
| 01:01:48 |
Él danza. |
| 01:01:53 |
Él danza. |
| 01:01:56 |
Gracias. Felicitaciones. Adiós. |
| 01:02:06 |
"Soy una fuerza del pasado..." |
| 01:02:13 |
Es una poesía. |
| 01:02:16 |
En la primera parte, el poeta describe |
| 01:02:21 |
de las cuales nadie sabe |
| 01:02:24 |
y ciertas horrendas contrucciones modernas |
| 01:02:29 |
Entonces dice así: |
| 01:02:33 |
"Soy una fuerza del pasado. |
| 01:02:36 |
Solo la tradición es mi amor. |
| 01:02:40 |
vengo de las ruinas, de las iglesias, |
| 01:02:43 |
de los altares, |
| 01:02:46 |
en los Apeninos y en los Alpes |
| 01:02:50 |
donde viven nuestros hermanos. |
| 01:02:52 |
Vago por la Tuscolana como un loco, |
| 01:02:56 |
por la Vía Appia como |
| 01:03:00 |
o miro el crepúsculo y las mañanas de Roma, |
| 01:03:03 |
o en Ciociaria, |
| 01:03:05 |
alrededor del mundo, |
| 01:03:07 |
como los primeros actos |
| 01:03:10 |
que contemplo por privilego |
| 01:03:14 |
al borde de alguna edad olvidada. |
| 01:03:18 |
Monstruoso es quien nace |
| 01:03:21 |
de las visceras de una mujer muerta. |
| 01:03:24 |
Y yo, |
| 01:03:26 |
un feto adulto, |
| 01:03:28 |
vago, moderno entre modernos... |
| 01:03:33 |
en busca de hermanos... |
| 01:03:37 |
que ya no hay más." |
| 01:03:41 |
¿Ha entendido algo? |
| 01:03:44 |
Claro, bastante. |
| 01:03:47 |
Que anda por la Tuscolana... |
| 01:03:51 |
Escriba lo que le digo. |
| 01:03:54 |
Usted no ha entendido nada porque es |
| 01:03:58 |
Sí... |
| 01:04:00 |
Pero usted no sabe que es un mediocre. |
| 01:04:03 |
Es un monstruo. |
| 01:04:05 |
Un peligroso criminal. |
| 01:04:09 |
Conformista, |
| 01:04:11 |
colonialista, |
| 01:04:13 |
racista, |
| 01:04:14 |
esclavista, |
| 01:04:16 |
¡una mediocridad! |
| 01:04:24 |
¿Está enfermo del corazón? |
| 01:04:26 |
No, gracias a Dios. |
| 01:04:28 |
Lástima, porque que si |
| 01:04:30 |
hubiera sido buena publicidad |
| 01:04:33 |
Total, usted no existe. |
| 01:04:35 |
Los capitales no consideran |
| 01:04:38 |
salvo cuando sirven a la producción. |
| 01:04:40 |
Y el productior de mi película |
| 01:04:46 |
Adiós. |
| 01:05:20 |
- ¿Qué haces cortando flores? |
| 01:05:23 |
No hay nada que hacer. |
| 01:05:28 |
- ¿Y vosotros qué estáis esperando? |
| 01:05:32 |
Y qué te importa. |
| 01:05:42 |
Qué bello perro. |
| 01:05:45 |
¿Qué raza es? |
| 01:05:49 |
Es encantador. |
| 01:05:51 |
¿Cómo se llama? |
| 01:05:53 |
Se llama Infame. |
| 01:05:54 |
Es adorable. |
| 01:05:59 |
¿Le gusta? |
| 01:06:00 |
¡Mucho! |
| 01:06:01 |
- ¿Quiere hacer negocio? |
| 01:06:10 |
Se lo vendo. |
| 01:06:12 |
No tengo mucho encima. |
| 01:06:15 |
Deme mil liras |
| 01:06:18 |
Mil liras. Bien, tenga. |
| 01:06:40 |
¡Quesero! |
| 01:06:42 |
¡Le compro todo lo que tenga! |
| 01:07:25 |
¡El ladrón arrepentido! |
| 01:07:42 |
¡Crucifíquenlo! |
| 01:07:44 |
Aquí estoy. |
| 01:07:48 |
¡A clavarlo, vamos! |
| 01:07:54 |
¡Dios mío, cuánto comí hoy! |
| 01:07:55 |
¡Estoy lleno! |
| 01:07:58 |
¿Has comido bien? |
| 01:07:59 |
¿Cómo me preguntas eso? |
| 01:08:02 |
Ten. Come, Stracci. |
| 01:08:24 |
¿Quieres beber algo? |
| 01:08:36 |
¡Natalina! |
| 01:08:38 |
¡Ven aquí! |
| 01:08:43 |
¿Qué quieres? |
| 01:08:47 |
¡No hagas tanto lío y ven aquí! |
| 01:08:48 |
Escucha, Natalina, tienes que |
| 01:08:51 |
- Tienes que hacer un strip-tease. |
| 01:08:54 |
No para nosotros, para él. |
| 01:08:57 |
- Vamos, no tienes nada que perder. |
| 01:09:00 |
Te pagamos. ¿De acuerdo? |
| 01:09:02 |
¡Espera, ya voy! |
| 01:09:04 |
Además habrá música. |
| 01:09:13 |
- ¡Vamos, no tengas miedo! |
| 01:09:15 |
- Es algo rápido. |
| 01:09:17 |
¡Vamos! |
| 01:09:31 |
¡Muévete más! |
| 01:09:39 |
¡Un rondó! |
| 01:10:02 |
¡Vade Retro Satanás! |
| 01:10:03 |
- ¡La flor del Oriente! |
| 01:10:11 |
¡Quítatelo! |
| 01:10:18 |
¡Traed las cruces! |
| 01:10:27 |
¡Daos prisa con esas cruces! |
| 01:10:29 |
¡Estamos lentos esta mañana, eh! |
| 01:10:31 |
¡Os hace falta el látigo! |
| 01:10:33 |
¡Más rápido! ¡Vamos, más rápido! |
| 01:10:38 |
¡Poned el disco, por favor! |
| 01:11:43 |
Ven conmigo. |
| 01:11:52 |
¡Ettore, eres un ángel! |
| 01:11:55 |
Puedo, ¿no? |
| 01:11:57 |
¿Por qué no abres tus alas y vuelas? |
| 01:12:02 |
Esta es una que debería |
| 01:12:09 |
¿Se puede saber qué escena preparas? |
| 01:12:12 |
Escucha darling, o filmo o me voy. |
| 01:12:16 |
Es verdad. Me había olvidado. |
| 01:12:19 |
- Hagan la otra escena. |
| 01:12:55 |
Déjenlos en la cruz. |
| 01:13:06 |
Despacio. |
| 01:13:12 |
Tengo hambre. Tengo hambre. |
| 01:13:15 |
Voy a empezar a maldecir. |
| 01:13:17 |
Intenta y veré qué te puedo dar. |
| 01:13:20 |
¡Bonito Cristo eres! |
| 01:13:24 |
Sigue así y no te llevo |
| 01:13:27 |
Yo quiero estar bien |
| 01:13:30 |
Sobre todo |
| 01:13:31 |
¿Porque tú estás mejor? |
| 01:13:36 |
Yo no te entiendo. |
| 01:13:39 |
pero te quedas con los que te |
| 01:13:43 |
El que nace con una vocación |
| 01:13:47 |
Y yo nací con la vocación |
| 01:13:53 |
¡A vuestros puestos |
| 01:13:56 |
¡Deprisa! ¡Vamos! |
| 01:14:01 |
¡El disco! ¡Poned el disco! |
| 01:14:06 |
¡No, no ese, jugadores de dados! |
| 01:14:07 |
¡No ese! |
| 01:14:14 |
¡Inmóviles, por favor! |
| 01:14:16 |
¡Tenéis que quedaros inmóviles! |
| 01:14:39 |
- ¡Motor! |
| 01:14:44 |
¡Acción! |
| 01:14:48 |
¡Así no! ¡Otra vez! |
| 01:14:50 |
¡Más piadosa! |
| 01:14:55 |
¡No, le dije que no se moviera! |
| 01:14:57 |
No mueva un músculo. |
| 01:14:59 |
¡Quieta! ¡Quieta! |
| 01:15:01 |
Es una figura en un retablo, |
| 01:15:04 |
¡Quieta! |
| 01:15:14 |
¡Sólo faltaba esto! |
| 01:15:17 |
¡No tienen ningún respeto! |
| 01:15:38 |
- Sí, señora. |
| 01:15:43 |
¡Motor! |
| 01:15:44 |
¡Implorantes, por favor! |
| 01:15:47 |
¡Inmóviles! |
| 01:15:48 |
- 442, toma dos. |
| 01:15:55 |
¡Ay, el sol! |
| 01:15:56 |
¡Adiós, Febo! |
| 01:16:04 |
Desclavadles. |
| 01:16:52 |
¡Qué divertido! |
| 01:16:59 |
¡El "Stracci Show"! |
| 01:17:17 |
¡Denle algo bueno de comer! |
| 01:17:23 |
¡Chupa éstos! |
| 01:17:25 |
¡Cuidado con los huevos! |
| 01:17:28 |
¡Comes como un puerco! |
| 01:17:36 |
Ten, llénate la boca. |
| 01:17:40 |
¡Vamos, que está rojo! |
| 01:17:49 |
La entrada se ha terminado. |
| 01:17:53 |
¡Stracci, a ver si te entra! |
| 01:19:05 |
¡Los rayos y los truenos! |
| 01:19:09 |
¡Los truenos ahora! ¡Los truenos! |
| 01:19:21 |
¡El viento! ¡Ahora el viento! |
| 01:19:30 |
Así que finalmente encontramos |
| 01:20:42 |
¡Ey, Stracci! ¿Recuerdas tu línea? |
| 01:20:45 |
¡No metas la pata! |
| 01:20:47 |
¡Está el productor! |
| 01:20:49 |
Políticos, actores, actrices, |
| 01:20:53 |
Vamos. Dime tus líneas. |
| 01:21:01 |
"Señor, recuérdame cuando estés |
| 01:21:06 |
¡Vamos, otra vez! |
| 01:21:11 |
¡Vamos! ¿Qué estás esperando? |
| 01:21:17 |
"Señor, recuérdame... |
| 01:21:20 |
...cuando estés |
| 01:21:41 |
Silencio. |
| 01:21:42 |
¡Silencio, se rueda! |
| 01:21:48 |
Motor. |
| 01:21:50 |
2150, toma uno. |
| 01:21:54 |
¡Accción! |
| 01:21:57 |
¡Acción! |
| 01:21:58 |
Vamos, Stracci. |
| 01:21:59 |
"Cuando estés en el Reino de los Cielos..." |
| 01:22:04 |
¡Acción! |
| 01:22:08 |
¡Acción! |
| 01:22:14 |
¿Qué le pasa? |
| 01:22:29 |
Está muerto. |
| 01:22:32 |
Pobre Stracci. |
| 01:22:34 |
Era el único medio que tenía para |
| 01:23:09 |
Como entre piedras de ajuste |
| 01:23:13 |
entre ventas y compras se introduce |
| 01:23:30 |
Disculpe. |
| 01:23:57 |
El profesor Pizzorno es uno de los más ilustres |
| 01:24:01 |
En Italia intenta abrir un |
| 01:24:07 |
para el sector publicitario del consumo. |
| 01:24:10 |
El tema de |
| 01:24:12 |
"El desarrollo de la producción |
| 01:24:15 |
Las nuevas perspectivas ofrecidas |
| 01:24:18 |
...del ego secreto del consumidor." |
| 01:24:20 |
Agradecemos que el profesor haya |
| 01:24:25 |
no obstante tener temporariamente |
| 01:24:28 |
lo que le impide |
| 01:24:31 |
Cedo la palabra al profesor Pizzorno. |
| 01:24:42 |
¿Quién es el consumidor medio? |
| 01:24:44 |
El italiano del milagro económico |
| 01:24:48 |
ha doblado su consumo |
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los tradicionales impedimentos |
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Estimulado por evidentes incentivos, |
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por ejemplo, la emulación, |
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Ese consumidor medio es un |
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que le permite a la producción |
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y a superarse triunfalmente, |
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porque está constantemente controlado |
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sondeado, dirigido, |
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incitado, manipulado... |
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Diecinueve. |
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Veinte. |
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Veintiuno. |
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Veintidos. |
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Veintres. |
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Y veinticuatro. |
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Mire que me fío de usted. |
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Quédese tranquilo, es uno de los |
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¡Fulminado! |
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¿Quién eres hoy? |
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Déjame pensar... |
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- ¿Buffalo Bill? |
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Bueno, me doy por vencido. |
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¡Soy Pasolini! |
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- Está bueno, ¿no? |
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- ¿Cómo que no funciona? |
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Te dije que no lo toques. |
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¿Puedes terminar, por favor? |
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¿Has visto? |
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Vemos la publicidad con el nuevo televisor y |
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Dejemos esto así. |
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¿Cuánto te dieron por el viejo? |
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Treinta mil. |
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¡Cómo, si era casi nuevo! |
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Superado. Tenemos suerte que lo hayan |
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¡Topo Gigio! |
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¡Mama, qué frío! |
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En este caserón no puedo dormir. |
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¿Has visto? Es como el nuestro. |
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No quiero estar solo |
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¡es demasiado larga! |
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Yo me voy de aquí. |
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¡Listo! |
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Topo Gigio se ha hecho daño. |
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- ¡Qué golpazo! |
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Ya estamos. |
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Es más pequeña pero muy acogedora. |
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No, no te puedes quedar ahí. |
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¿Qué estás diciendo? |
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Porque todavía |
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El nuevo Super television 24. |
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Manejable, ultra plano. |
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Por eso te tienes que conformar con |
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panorámico y gigante. |
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Pobre Topo Gigio... |
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Mira lo que le han hecho. |
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Mi linda casita en el campo. |
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Chicos, por favor, ayudadme... |
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¡Quiero estar en |
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Papá, mira lo que le |
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¡Pero no escuchéis lo que dice ese ... |
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La presentación psicológica del producto... |
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es tal vez el principal aliado |
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En una conyuntura como la actual, |
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que debe abastecer a gran cantidad |
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y se arriesga a saturar el mercado. |
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Para desterrar este peligro... |
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no debemos ignorar... |
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el problema número uno |
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que es evitar a cualquier costo... |
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una baja de la producción. |
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Por lo que ustedes deben estudiar... |
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la posibilidad de nuevas campañas... |
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que traigan nuevas ideas |
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y que provoquen un sistemático... |
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descontento en el consumidor. |
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Si compras una caja de "Tide" |
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tu piel estará |
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¿Qué pasa? |
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Lléname con "Shell". |
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Aleja tus penas, pon |
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"Kraft" es mejor. |
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Eso que me gusta |
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Cállate, por favor. |
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Vamos, que no podemos ir. |
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Ahí está. |
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¿Y ahora qué? |
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¡Mira a ese desgraciado! |
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¡Asesinos potenciales! |
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Un día va a ocurrir una desgracia. |
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La muerte no, pero... |
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El coche siniestrado. |
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Una buena incapacitación. |
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¡Mira! Tu pasión, el 1800. |
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¿Por éste cuánto nos podrían dar? |
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300 máximo. |
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Bueno, pero con este y un millón... |
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No alcanza. El 1800 cuesta |
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830 en la calle. |
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Más aún. Figúrate. |
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Y aparte del millón debemos pagar |
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¿Pero qué hace? ¡Por qué no lo pasa! |
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¿Crees que vale la pena ese terreno? |
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Sería bueno verlo antes de comer, |
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¡Muévete! |
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Yo no sé; se compra un 1800, |
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Si no lo pasa paso yo. |
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¡No ve que tiene señal de paso! |
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¡Viejo bestia! |
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¡El típico viejo idiota |
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¡Véndelo si no sabes conducir! |
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Viejo imbécil. |
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Tenemos muchos coches adelante |
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¿Y éste qué quiere? |
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¿No ves que no puedes pasar? |
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¿Y por qué me tienes que pasar? |
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Quédate ahí. |
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Está a tu lado. |
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¿Qué quieres? ¡Ahora pasa! |
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¡Ya encontraste la forma! |
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¡Oh, Dios mío! |
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No mires. Ya se va. |
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¿Y los chicos? |
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¿Lo habrán visto? |
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¿Por qué no los miras? |
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¿Qué tal? |
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Nada. ¿Sería joven? |
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El típico ciclista: suicida en potencia. |
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No sé si tendría el valor para llevarlo. |
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Estás obligada. |
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¿Y la sangre en los asientos? |
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Son de plástico. |
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Ahora que si fuera un Mercedes |
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Entonces tendría que pagar los arreglos. |
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No tiene por qué. |
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Muerto no podría... |
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"¿Acaso pedí que me llevara?" |
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Parecen estupideces |
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Hay un restaurante. Menos mal. |
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- ¿Quién eres hoy, Nembo Kid? |
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Antes era Drácula. |
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¿No piensas que nuestro hijo |
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¡Qué cosas dices! |
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- Aquí está ingreso del restaurante. |
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- ¿Tienes hambre, Ricky? |
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Venid que hay una libre. |
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¿Perdón señorita, está libre? |
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No puede entrar por aquí. |
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¿Cómo que no? ¿No es una puerta? |
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No, tiene que bajar |
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- Pero esa mesa está libre. |
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- ¿Pero por qué? |
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- ¿Qué señal? |
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¿A quién le importa esa señal? |
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Está bien, vamos. |
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Espero que podamos llegar. |
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Creo que están locos. |
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Quisiera ver al tipo |
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Tienes que dar la vuelta |
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para llegar a esa puerta. |
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¿Qué pasa? |
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No la puedo sacar de aquí. |
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No hagas una escena. |
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Yo también quiero algo. |
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Bueno, coge algo, pero rápido. |
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Date prisa que cogemos todo. |
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Cogemos ésto... |
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Y éste que tiene almendres. |
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¡La metralleta! |
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Tal vez me haga también un regalo. |
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Están bien para el coche. |
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Regálate algo también. |
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¿Ésto qué es? |
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Tal vez un porta pan o fruta. |
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- Es bonito. Lo llevamos |
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¿Es que hay que llevarse todo? |
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Se ha descubierto... |
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que la ausencia física del intermediario, |
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o sea del vendedor, |
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elimina la necesidad |
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y hace que la demanda... |
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produzca en el consumidor... |
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un sentimiento de liberación y |
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que permite a los impulsos |
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que afloren sin inhibiciones... |
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lo que se traduce en una mayor... |
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cantidad de compras de |
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Aunque el sentido común |
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a la caja... |
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Pero ya es muy tarde. |
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¿Cuánto? |
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¿Todavía no has terminado? |
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Un momento. Estoy pagando |
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Podrías venir y darme una mano. |
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¿Y qué hago con los niños? |
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¡Cuidado, que te vas |
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¡Arriba, vamos a lavarnos! |
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¿Y dónde pongo ésto? |
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¡Qué asco! |
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- ¿Ha decidido, señor? |
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- Igualmente, no entiendo una puñeta. |
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Número 1: melón con jamón, carne al horno, |
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Número 2: dos huevos fritos con carne, |
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- ¿Huevos de pollo granja o comerciales? |
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Si no le molesta, voy a atender |
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¿Papi, qué es el pollo de granja? |
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¿Qué es el pollo de granja? |
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Ahora te explico. |
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El pollo de granja es un pollo libre, |
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y que vive como quiere, |
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Como cuando lo necesita, |
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Pero quedan pocos. |
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El pollo comercial no. |
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y que crece muy rápido. |
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¿Y por qué prefieres |
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Porque está más rico. |
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Tal vez porque comió con más apetito, |
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comía cuando le parecía, |
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Y el día que no quería comer, |
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Mientras que otros días comía |
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Además es un pollo inconformista, |
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se va con las gallinas, |
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¿Como el coyote? |
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- ¿Como el coyote? |
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En suma, |
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el que lo hace tan sabroso. |
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Mientras que el pollo comercial, no. |
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Ya cuando es chiquito, |
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se lo pone en una caja y |
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Entonces no puede decidir nada, |
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se le dice todo |
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Luz roja: despertarse, |
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Timbre: basta. |
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Luz roja: dormir. Luz verde... |
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Y así sigue ¿entiendes? |
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Pero tiene la vida asegurada y |
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Lo que trabaja es su subconsciente. |
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No entiendes. |
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tal vez por eso en menos sabroso. |
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¿Ha decidido, señor? |
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Sí, la segunda combinación, |
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Dos huevos. |
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Mire, voy a comer solo uno, |
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Disculpe, pero la combinación es con |
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Está bien. Pago por dos, |
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Lo lamento, |
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Está bien, traiga los dos, pero voy |
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Haga lo que quiera, señor. |
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¡Qué antipática que es ésta! |
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- ¿Será mucho más lejos? |
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No creo que por acá haya otra |
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Centro Residencial de Alta Clase. |
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¡Mira al negro! |
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- ¿Dónde? |
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- ¿Y el lago dónde está? |
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Ven que preguntamos. |
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Disculpe, ¿son aquí los terrenos al lago? |
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¿De un cierto señor Cotto? |
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¿Se puede visitar? |
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Mira qué cara, ¿será el dueño? |
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No, el sereno. Se nota que es |
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Buenas, ¿el señor Cotto? |
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Tal vez sea su coche. |
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¿Debemos buscarlo por nuestra cuenta? |
| 01:41:30 |
Con este tipo no deben |
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A los chicos mejor dejarlos aquí. |
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Oiga, ¿hay peligro aquí |
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Hizo señal que no. |
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Sed buenos, quedaos aquí. |
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¡Oye, espérame! |
| 01:41:53 |
Mira como me bamboleo |
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Bailo el twist. |
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¿Sabes por qué mis manos son |
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Porque me las lavo con "Omo". |
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Entonces estoy a la espera de |
| 01:42:29 |
¡Cotto! |
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¿Están aquí por los lotes? |
| 01:42:33 |
Los lotes cubren una superficie de |
| 01:42:37 |
subdivididos en 24 lotes de mil, |
| 01:42:42 |
Nosotros proveemos el acceso a la carretera |
| 01:42:48 |
¿Pero dónde se ha mentido? |
| 01:42:50 |
Precios: 8, 9, 10 mil |
| 01:42:54 |
8mil lo más bajo, 9 mil en |
| 01:42:57 |
Se prefiere el pago en contado, por |
| 01:43:02 |
Facilidades: un tercio al momento, |
| 01:43:06 |
y al resto se le puede dar un crédito... |
| 01:43:08 |
Pare un minuto, por favor. |
| 01:43:10 |
Disculpe, ¿ha estado en el ejército? |
| 01:43:12 |
Sí, destinado a Milán. |
| 01:43:13 |
Tenga en cuenta que hay una señora. |
| 01:43:15 |
Cotto, buen día señora. |
| 01:43:17 |
También hay que pagar la tasa de |
| 01:43:21 |
sellos, intereses e hipoteca. |
| 01:43:24 |
Disponibilidad: poca. |
| 01:43:26 |
¿Sabe? En este momento estos |
| 01:43:28 |
¡Me los sacan de las manos! |
| 01:43:32 |
Disponemos todavía de algunos, |
| 01:43:35 |
De esos se venden |
| 01:43:40 |
Pero sabe... nadie compra 100 metros. |
| 01:43:45 |
¡No compre mil metros, señora! |
| 01:43:48 |
¿Por qué? |
| 01:43:49 |
Porque todos se llevan, tres, |
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¡Pero para eso hay que |
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Se trata de un factor psicológico, |
| 01:43:57 |
cinco mil metros mañana se sentirá |
| 01:44:01 |
Mire, el profesor Sanvittorio, |
| 01:44:04 |
ha comprado seis mil metros |
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Por allá hay dos lotes libres |
| 01:44:11 |
- Aquellos. |
| 01:44:13 |
Vamos a verlos. |
| 01:44:15 |
Escucha, un millón no nos alcanza |
| 01:44:19 |
¿Por qué nunca nos alcanza el dinero? |
| 01:44:22 |
¿Qué te parece de esos entre los pinos? |
| 01:44:24 |
Oiga, usted puede unir los dos lotes... |
| 01:44:28 |
y tener un acceso sobre el pinar con |
| 01:44:33 |
Puede imaginar |
| 01:44:36 |
con estos árboles. |
| 01:44:41 |
Sí, pero la forma de pago |
| 01:44:43 |
estudiar, por ejemplo, |
| 01:44:46 |
un millón en seguida, |
| 01:44:49 |
Sí, un millón enseguida |
| 01:44:51 |
No, yo decía un millón ahora |
| 01:44:56 |
Realmente no creo que el Grupo tome |
| 01:45:01 |
¿Sabe? Hay que seleccionar a la gente. |
| 01:45:05 |
A usted también |
| 01:45:07 |
Con solo un millón de anticipio |
| 01:45:10 |
podría entrar cualquiera. |
| 01:45:15 |
Pero realmente los quiero ayudar. |
| 01:45:18 |
Hoy la tendencia... |
| 01:45:20 |
es contraria a la planificación. |
| 01:45:24 |
¿Sabe? Es necesario liberarse, |
| 01:45:27 |
invertir, invertir, |
| 01:45:30 |
anticiparse a la devaluación. |
| 01:45:33 |
Hoy la gente, |
| 01:45:36 |
tiene miedo de tener efectivo. |
| 01:45:40 |
Y entonces... mire al Prof. Sanvittorio. |
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Puso cuarenta millones... |
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¡En un solo pago! |
| 01:45:50 |
Cierto que para un profesor como él... |
| 01:45:54 |
hacer un cheque por 10 millones... |
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es como para usted o para mí hacer uno |
| 01:46:01 |
¿Por qué no le dices que tenemos |
| 01:46:04 |
¿Estás loca? No nos va a creer. |
| 01:46:07 |
Conocerán al profesor. |
| 01:46:11 |
Tal vez usted lo conozca mejor. |
| 01:46:17 |
Dermo... |
| 01:46:19 |
syphilopatólogo... |
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Altas esferas. Gana lo que quiere. |
| 01:46:26 |
Me dijo en confianza que |
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Gente importante, profesionales, |
| 01:46:33 |
¡Todos sifilíticos! |
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Hoy día se trata de una enfermedad |
| 01:46:38 |
Por eso en vez de reducir ha |
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Todo lo que toca es oro... |
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¿Pero quién es ese profesor? |
| 01:46:48 |
¿Quién sabe? Por supuesto, |
| 01:46:50 |
- ¡Gracias a Dios! |
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No lo sé. En el mundo sobra el dinero. |
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O lo roban o yo estoy loco. |
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¿Te olvidaste cómo |
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¡Espera un poco! Tal vez para ti sea |
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- ¿Qué quieres decir? |
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¿Entonces la culpa es mía? |
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¡Claro que es tuya! Debes admitir que no |
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Antes hacías cuentas y |
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¡Todo se va en los gastos! |
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Claro, en mis gastos, también en los tuyos, |
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Por aquí. |
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Miren, aquí tienen el lago. |
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Es una maravilla. |
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Aquí está ventoso. |
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No es nada más que una brisa. |
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Aquí es donde el profesor |
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¿Pero qué es lo que hicieron esos? |
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No quieren entender que no |
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Ese maldito sereno |
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¿Y si el profesor viene, |
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¿Qué pasa? |
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¿Qué voy a hacer |
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cultivado su lote? |
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¡Voy a matar a ese bruto! |
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¡Criminal! ¡Vago! ¡Puerco! |
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¡Qué lástima! ¡Mira qué bonita! |
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¿Pero quién habrá plantado esto? |
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Alguien que hace una huerta en |
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¿Y qué mal hace? |
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Imagínate, en un terreno que vale 12 mil liras |
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Pero todavía no construyeron nada. |
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No importa, |
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Va contra el sentido de la historia. |
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Plantar repollos aquí significa |
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Nada. Ni el MEC, ni el milagro económico, |
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Te lo digo, es un hombre que vive |
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Que busque empleo en una fábrica. |
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Además, los repollos vienen de Siberia, |
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Todo lo que debe haber sudado ese pobre |
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Cierto que le hicieron una perrada... |
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¿Pero acaso crees que a ese le |
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¿O cuánto le importa nuestro millón? |
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Entonces, sabes lo que te digo. Que a nosotros |
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¡Pero sí! ¡Olvidémonos de todo: del terreno, |
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la cabaña, el crédito agrario! |
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- ¿Pero hablas en serio? |
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¿Por qué? ¿Acaso me lo ha |
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¡A quién le importa! |
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Los sifilíticos valen cuatro lotes sobre el lago. |
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¡¿Por qué debemos arruinar nuestro domingo, y |
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sucios, podridos, |
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de este terreno, |
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¿A quién le importa? |
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¿A quién le importa? |
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Digo yo. |
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¡Sí, sigue así que vas bien! |
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¿Y ahora quién se lo dice? |
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Tú, no esperas que se lo diga yo, ¿no? |
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Como está, claro que no. |
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No puedo luego del tiempo |
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Se va a volver loco. |
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Ven conmigo. |
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Simula que no le has visto. |
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Dejémoslo ahí. |
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No lo conocemos y no le debemos nada. |
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¡No te des vuelta! ¡Corre! |
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¡Acelera! ¡Vamos, muévete! |
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Venid, nos vamos. |
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Ricky, ¿todavía estás allí? |
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¡Ricky, ven! |
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¿Quién eres hoy, Nembo Kid? |
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Lo he visto, papá. Fue hacia el lago |
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y llamas en sus ojos. |
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¿Pero quién? ¿Lo sabes? |
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¿Y quién es? |
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Pollo de granja. |
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Es cierto que no hay que olvidar |
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no es solo una serie de |
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y de motivaciones inconscientes... |
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que tengan como único fin el consumo. |
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Muchas veces, |
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subestimanos la consciencia, |
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la modestia, los sentimientos, |
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que son otros factores muy importantes... |
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y que si no los tenemos |
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aunque nadie los entienda del todo. |
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En cualquier caso, |
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abandonar al pesimismo... |
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ya que es necesario |
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que el consumidor medio |
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y la manera competitiva que tratamos... |
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de imprimirle forma parte a su vez ... |
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de su naturaleza y su ego, |
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siempre a superarse... |
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¿Estás llorando? |
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¿Cómo no? Si te estoy viendo. |
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¿Estás mal? |
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¿Entonces por qué lloras? |
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¿No estás mal? |
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No me acordaba de tu cara |
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¿Cuánto hacías que no llorabas? |
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No recuerdo. |
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A veces llorabas por nada, |
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y me hacías sentir también triste. |
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- Antes era mejor que ahora. |
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¿Y por eso estás llorando? |
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La gente suele pensar al revés. |
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¿No me dirás que soy sádico |
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Me gusta verte llorar. |
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10 mil el metro cuadrado. |
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Un millón de seña. |
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Vista sobre el lago. |
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A los 70 en las afuera de Milan. |
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Vista sobre el Buisa. |
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Quédese tranquilo, señor. |
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Maldito Topo Gigio. |
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¡Apaga esas luces! |
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1800 las luces. |
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300 mil liras para |
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1800 las luces. |
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Grandes luces. |
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¡Grandes luces! |
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¡Grandes luces! |
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El cónsul de Alemania. |
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Le felicito. Pronto se consolidará |
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Oh, quizás, quizás. |
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Profesor Bilesa. |
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Muy honrado. |
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Conde Cegagna. |
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Mucho gusto. |
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Ingeniero Corina. |
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Muy honrado... |
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Get@s correcciones |
