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Way We Were The
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SOUVENIRS DU PASSE |
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Ray Stark m'avait donné |
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dont je suis littéralement |
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Arthur dit qu'il avait 1 20 pages. |
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Je croyais qu'il y en avait 50. |
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Mais il m'a récemment rappelé... |
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que Ray lui avait demandé |
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C'était une idée plutôt bête. |
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Julie Andrews avait eu un grand |
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Scénariste |
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avec beaucoup d'enfants. |
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Anne Bancroft avait fait Miracle |
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Nous avons donc pensé... |
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envoyer Barbra s'occuper |
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Je suis allé lui parler, |
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Alors je lui ai seulement promis |
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Et en lui parlant... |
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Elle est très émotive |
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Elle me rappelait une fille |
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dont le nom, bizarrement, |
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Barbra avait eu un grand succès |
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Cette fille était |
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La Ligue des jeunes communistes. |
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Et elle était juive. |
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Barbra, instinctivement... |
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et c'est son réel talent... |
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a compris cette fille. |
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Barbra est la première... |
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et, je crois, la seule star de cinéma |
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Ce personnage semblait |
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Je faisais campagne |
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et je chantais pour |
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J'étais politiquement engagée. |
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m'a émue parce que |
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Arthur dit que c'est lui... |
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qui a avancé |
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Ce qui m'a plu dans cette idée |
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il comprenait |
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Il enseignait l'art dramatique |
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et ça m'a touchée. |
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J'ai pensé qu'il ferait |
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Je me rappelle en avoir |
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Réalisateur |
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Je l'ai lu dans l'Utah, à Sundance, |
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Mes gosses étaient très jeunes. |
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Et je me souviens... |
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d'avoir été très ému... |
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Ia première fois que je l'ai lu. |
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Ce n'était ni un script |
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C'était une sorte de synopsis. |
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Et il m'a beaucoup intéressé. |
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Il y avait deux personnages |
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vraiment bouleversants |
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Et j'étais étrangement fasciné |
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qu'ils ne pouvaient pas surmonter |
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J'ai donc répondu avec enthousiasme |
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J'avais fait un film avec Ray... |
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6 ou 7 ans plus tôt. L'un de mes |
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et Natalie Wood, |
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Redford et Sydney sont |
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Enfin, moins idolâtrés |
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Butch Cassidy et le Sundance Kid |
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Mais disons qu'ils sont très proches. |
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Et Sydney pouvait nous avoir Redford, |
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J'ai passé plus de temps... |
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à le convaincre de faire ce film... |
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que pour n'importe quoi |
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Parce que je pense qu'il était... |
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un élément essentiel du film. |
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C'est la première fois |
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Ray était très impatient. |
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Ray voulait avancer |
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Il avait déjà Barbra. |
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Il aimait Redford |
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mais il se sentait... |
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impuissant. |
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Il ne pouvait rien faire. |
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Je lui répétais : " Donne-moi |
| 00:06:13 |
Puis, j'allais parler à Bob. |
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J'ai eu beaucoup de chance |
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Je le connaissais depuis longtemps. |
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Nous avions commencé ensemble |
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Après On achève bien les chevaux, |
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Ce film a beaucoup compté |
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Parce que c'était, en réalité, |
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avant qu'il y en ait. |
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Nous avons pris des risques |
| 00:06:44 |
Une bonne expérience. |
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On était dans les tranchées, |
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Mais nous l'avons fini. |
| 00:06:51 |
Naturellement, |
| 00:06:55 |
Ie plus possible. |
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Enfin, à la dernière minute... |
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vraiment à la date limite... |
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Je sortais |
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j'appelais Ray qui me disait : |
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Redford était épuisé. |
| 00:07:13 |
Il a dit : " Bon, bon, d'accord. |
| 00:07:17 |
J'étais en train de tourner |
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et je crois que c'est Sue Mengers... |
| 00:07:22 |
qui m'a envoyé un télégramme |
| 00:07:27 |
Alors j'ai su qu'il avait accepté. |
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Son hésitation venait du fait |
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il avait jugé... |
| 00:07:39 |
Ie personnage plutôt faible. |
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C'était un type qui, en résumé, |
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Il était joli garçon... |
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doué mais sans aucun courage... |
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et sans convictions. |
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La version masculine de la pin-up, |
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C'était lui, l'objet sexuel |
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Et j'ai dû lui répéter |
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que nous allions traiter, |
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Et il a été brillant. |
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Il a contribué tout autant qu'elle |
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Et c'est ce qui a fait |
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Ieur extraordinaire interprétation... |
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qui a servi d'exemple. |
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Il y avait |
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Je ne sais plus quand j'ai entendu |
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que cinq bonnes scènes suffisent |
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Je ne sais plus |
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mais j'ai été émerveillée |
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J'ai pris ce qui m'était arrivé |
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et je l'ai réparti |
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qui était... |
| 00:09:03 |
selon moi, son homme idéal. |
| 00:09:06 |
Il était sportif... |
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mais il voulait devenir écrivain, |
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On voit... |
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qu'elle est à contre-courant. |
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Elle est parfois ridiculisée. |
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On voit qu'elle ne fait pas partie |
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Mais on voit aussi |
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de ce groupe, |
| 00:09:42 |
il y a Hubbell Gardiner, |
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qui admire sa passion. |
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K-K-K-Katie, sois ma C-C-C-Camarade. |
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D-D-D-D'accord ! |
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Vous avez peur de quoi ? |
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Les Russes ne veulent que |
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Ça vous fait peur ? |
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Des communistes qui veulent |
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Hitler et Mussolini s'entraînent |
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Une autre guerre mondiale ! |
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Bien sûr que ça fait peur ! |
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Il ne faut avoir peur |
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Pas de moi, |
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Et pas du croque-mitaine rouge. |
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Il faut avoir peur de ceux... |
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qui ne sont pas |
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Et nous sommes persuadés |
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Iorsqu'on l'humilie. |
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Les délégués appellent ça |
| 00:10:58 |
Mais c'est une grève. |
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- PAIX |
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QU'ELLE NOUS FOUTE LA PAIX |
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C'est pas si drôle. |
| 00:11:11 |
C'est toujours embarrassant |
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et des figurants. |
| 00:11:21 |
Bande de fascistes ! |
| 00:11:23 |
J'ai aimé cette scène. |
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Ce sentiment d'être exclue |
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On riait de moi parfois, |
| 00:11:33 |
C'était normal, pour moi. |
| 00:11:53 |
Il y a des gens |
| 00:12:01 |
J'ai connu un type qu'on appelait |
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Il avait des yeux... |
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Elizabeth Taylor |
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Quand il était enfant... |
| 00:12:13 |
sa maîtresse l'avait envoyé |
| 00:12:18 |
Elle le lisait |
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A la fin, j'étais souvent excusé |
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d'une classe à l'autre. |
| 00:12:29 |
Une maîtresse lisait le mot... |
| 00:12:33 |
me regardait, souriait, riait... |
| 00:12:36 |
m'embrassait parfois. |
| 00:12:40 |
Puis m'envoyait chez une autre. |
| 00:12:43 |
Un jour, j'ai compris que |
| 00:12:47 |
Alors, je l'ai lu. |
| 00:12:49 |
Il disait : |
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"Vous avez vu ce sourire ?" |
| 00:12:55 |
Il pensait que c'était sa façon... |
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de s'intégrer dans la société... |
| 00:13:02 |
et se faire accepter. |
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C'est un côté de Hubbell |
| 00:13:06 |
Tu aurais dû rire. |
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"Qu'elle nous foute la paix !" |
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Tu étais géniale. Vraiment. |
| 00:13:15 |
Tu les aurais gardés |
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- Ce n'était pas drôle. |
| 00:13:20 |
- Tu es puritaine. |
| 00:13:22 |
- T'as aucun humour. |
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Tu es toujours en colère ? |
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Vos blagues d'étudiants |
| 00:13:30 |
Je n'ai jamais été |
| 00:13:34 |
C'est là où commencent |
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Oui, c'est vrai. |
| 00:13:40 |
- Je peux te poser une question ? |
| 00:13:43 |
Tu souris tout le temps ? |
| 00:13:47 |
Non. |
| 00:13:57 |
Hubbell voit les deux côtés |
| 00:14:01 |
Voilà pourquoi c'est beaucoup |
| 00:14:06 |
Et il est sérieux. |
| 00:14:09 |
Je ne sais plus, |
| 00:14:12 |
Mon lacet était défait. |
| 00:14:14 |
David Rayfiel ou Alvin l'avait écrit |
| 00:14:18 |
Mets ton pied ici. |
| 00:14:23 |
Alvin Sargent a écrit ça. |
| 00:14:25 |
C'est un style d'écriture |
| 00:14:28 |
Alvin travaillait beaucoup |
| 00:14:31 |
C'était une scène d'Arthur. |
| 00:14:35 |
mais les détails, c'était Alvin. |
| 00:14:42 |
Vas-y, Katie. |
| 00:14:46 |
Au revoir, Hubbell. |
| 00:14:49 |
C'est la petite caresse. |
| 00:14:52 |
Il a touché mon pied, l'a tenu un peu |
| 00:14:57 |
il l'a tapoté. |
| 00:15:01 |
Ce petit geste parlait de lui-même. |
| 00:15:05 |
J'avais été époustouflé par le jeu |
| 00:15:09 |
Après avoir vu Funny Girl... |
| 00:15:12 |
je m'attendais à une interprétation |
| 00:15:19 |
typique d'une comédie musicale. |
| 00:15:21 |
Au lieu de ça... |
| 00:15:23 |
j'ai été vraiment ébloui |
| 00:15:28 |
Alors... |
| 00:15:33 |
je ne pensais pas lui faire |
| 00:15:37 |
ni rien d'héroïque. |
| 00:15:40 |
Je voulais simplement |
| 00:15:44 |
Le jour où nous allions |
| 00:15:49 |
où elle écrit une nouvelle |
| 00:15:52 |
et où elle veut être la meilleure. |
| 00:15:54 |
Ce n'est pas son histoire |
| 00:15:57 |
mais celle de Redford. |
| 00:15:58 |
Elle est totalement anéantie. |
| 00:16:02 |
Howard Koch était venu |
| 00:16:05 |
Il a dit : "Je vous préviens. |
| 00:16:07 |
Ça la gêne de pleurer." |
| 00:16:10 |
J'ai dit : "Que voulez-vous dire ?" |
| 00:16:12 |
Et il a dit : "Tout le monde regarde. |
| 00:16:16 |
Elle ne peut pas, ça la paralyse. |
| 00:16:19 |
Elle croit qu'elle n'y arrivera pas." |
| 00:16:21 |
On lui met un truc dans les yeux. |
| 00:16:24 |
J'ai dit : "Je ne vous crois pas. |
| 00:16:27 |
comme elle, |
| 00:16:31 |
J'ai vu le maquilleur |
| 00:16:35 |
Ie truc habituel. |
| 00:16:37 |
Et j'ai dit à Howard : " Restez là. |
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Quand je fais ça, |
| 00:16:46 |
Je me suis mis derrière l'arbre... |
| 00:16:48 |
et j'ai dit au maquilleur : |
| 00:16:52 |
Barbra a dit : "Attendez." |
| 00:16:54 |
Je me suis approché, |
| 00:16:58 |
et je l'ai serrée un instant. |
| 00:17:03 |
Elle s'est complètement effondrée. |
| 00:17:07 |
Willie Wyler était |
| 00:17:11 |
pas de "mais" . |
| 00:17:12 |
Dans sa façon de travailler, |
| 00:17:17 |
ce qui n'allait pas. |
| 00:17:19 |
Il disait : " Recommencez." |
| 00:17:21 |
Il n'en est pas moins brillant |
| 00:17:27 |
Sydney nous expliquait |
| 00:17:32 |
ou disait une petite |
| 00:17:35 |
ou vous étreignait. Je me souviens |
| 00:17:39 |
Il m'a entourée de ses bras... |
| 00:17:41 |
j'ai pleuré |
| 00:17:43 |
Il comprenait les acteurs. |
| 00:17:47 |
Elle avait seulement besoin |
| 00:17:53 |
Elle est si émotive, vous savez. |
| 00:17:56 |
Elle a accompli plusieurs |
| 00:18:00 |
Ce coup de téléphone |
| 00:18:13 |
Ce texte, mot pour mot... |
| 00:18:15 |
se trouvait dans le synopsis. |
| 00:18:18 |
C'est quand j'ai lu ce passage... |
| 00:18:21 |
que j'ai su |
| 00:18:24 |
Il y avait quelque chose... |
| 00:18:27 |
de si émouvant |
| 00:18:31 |
et dans l'intensité de ce |
| 00:18:39 |
qui m'a profondément touché. |
| 00:18:43 |
Je ne peux pas dormir, Hubbell... |
| 00:18:48 |
Ça m'aiderait beaucoup si... |
| 00:18:52 |
j'avais quelqu'un à qui parler. |
| 00:18:55 |
Si j'avais un ami intime... |
| 00:18:59 |
avec qui parler. |
| 00:19:02 |
Et tu es mon meilleur ami. |
| 00:19:05 |
C'est bête, hein ? |
| 00:19:07 |
Si bête. |
| 00:19:09 |
Tu es le meilleur ami |
| 00:19:18 |
Ça m'aiderait tant si tu pouvais |
| 00:19:26 |
Je promets de ne pas te toucher. |
| 00:19:29 |
De ne pas de supplier. |
| 00:19:32 |
De ne pas t'embarrasser. |
| 00:19:34 |
Je dois parler à mon meilleur ami |
| 00:19:40 |
Pourrais-tu venir tout de suite, |
| 00:19:48 |
Je ne me suis pas préparée |
| 00:19:51 |
il suffisait de la lire |
| 00:19:54 |
Si on ne peut pas pleurer, |
| 00:19:56 |
J'étais toujours émue en la lisant. |
| 00:19:59 |
Et je me souviens |
| 00:20:03 |
j'avais le nez qui coulait. |
| 00:20:05 |
J'ai ajouté quelque chose comme : |
| 00:20:09 |
C'était pas dans le texte. |
| 00:20:11 |
Les émotions sont étranges. |
| 00:20:15 |
Elles viennent de l'inconscient |
| 00:20:19 |
Puis vous refaites la même chose, |
| 00:20:23 |
Voilà pourquoi |
| 00:20:26 |
il m'est arrivé d'avoir... |
| 00:20:28 |
des répétitions géniales |
| 00:20:32 |
Alors, je tourne très tôt. |
| 00:20:37 |
On peut aussi se servir du film |
| 00:20:42 |
C'était trop facile pour toi. |
| 00:20:44 |
Facile ? |
| 00:20:46 |
Je ne veux pas dire sexuellement. |
| 00:20:49 |
Tout est facile pour toi. |
| 00:20:51 |
Tu crois que tu es facile ? |
| 00:20:55 |
Comparé à quoi ? |
| 00:20:58 |
Tu veux te battre. |
| 00:21:01 |
La politique, la révolution, |
| 00:21:04 |
C'est bien. Pour toi. |
| 00:21:08 |
- Mais il y a des limites. |
| 00:21:10 |
D'accord, d'accord, je comprends ! |
| 00:21:16 |
Je ne suis pas digne |
| 00:21:24 |
- Je ne parle pas de ça... |
| 00:21:26 |
Pas d'exigences. Que des rires ! |
| 00:21:28 |
Vas-y, va t'amuser chez Beekman. |
| 00:21:32 |
Tu veux en finir poliment ? |
| 00:21:45 |
Bon, bon. |
| 00:21:58 |
Je suis calmée, Hubbell. |
| 00:22:02 |
Tu peux partir. |
| 00:22:14 |
Redford et moi, |
| 00:22:17 |
nous vivons presque ensemble |
| 00:22:21 |
Je vais à Sundance, |
| 00:22:24 |
et c'est son quartier général... |
| 00:22:25 |
on passe tout notre temps |
| 00:22:28 |
on boit, on parle, on cuisine. |
| 00:22:33 |
Et puis, on arrête. |
| 00:22:35 |
Quand on commence, on ne parle pas. |
| 00:22:39 |
Il n'aime pas répéter |
| 00:22:42 |
Il se lasse de la scène |
| 00:22:45 |
et si on l'analyse trop. |
| 00:22:47 |
Il a toujours joué intuitivement. |
| 00:22:49 |
Il aime se surprendre lui-même, |
| 00:22:52 |
quand il ne sait pas exactement |
| 00:22:57 |
Comme ça, il ne se lasse pas. |
| 00:22:59 |
Le talent est le talent. |
| 00:23:02 |
Il finit toujours par transparaître. |
| 00:23:06 |
La capacité de surprendre... |
| 00:23:10 |
par des rapprochements |
| 00:23:12 |
qui ne sont pas logiques. |
| 00:23:17 |
On voit les choses différemment |
| 00:23:21 |
donné par le jeu de l'acteur. |
| 00:23:24 |
Elle et lui en sont capables. |
| 00:23:26 |
Il faut creuser |
| 00:23:29 |
quand ce n'est pas naturel, |
| 00:23:33 |
Mais si ça vient naturellement... |
| 00:23:36 |
il faut laisser faire, |
| 00:23:40 |
Vous êtes en quelque sorte... |
| 00:23:43 |
Ie témoin passif |
| 00:23:46 |
Ça passe par le subconscient |
| 00:23:49 |
L'intellect n'y est pour rien. |
| 00:23:51 |
C'est instinctif... |
| 00:23:56 |
et émotionnel... |
| 00:23:58 |
On ne rationalise qu'après. |
| 00:24:01 |
Lorsque vous prêtez attention |
| 00:24:04 |
c'est ce que la caméra retient. |
| 00:24:07 |
Elle saisit la vérité. |
| 00:24:09 |
Elle sait si vous écoutez... |
| 00:24:11 |
ou si vous avez une idée préconçue, |
| 00:24:15 |
La caméra le "sait" . |
| 00:24:22 |
Le courant qui passe entre eux... |
| 00:24:24 |
est le facteur le plus important... |
| 00:24:27 |
du succès du film. |
| 00:24:32 |
On dit à propos |
| 00:24:36 |
qu'il était la classe |
| 00:24:38 |
C'est vrai ici aussi. |
| 00:24:41 |
Redford est la classe, |
| 00:24:54 |
Comment tu me trouves ? |
| 00:24:58 |
Tu m'as surpris. |
| 00:24:59 |
A nouveau. |
| 00:25:01 |
En bien ou en mal ? |
| 00:25:03 |
En bien. |
| 00:25:05 |
Nous sommes des natures opposées. |
| 00:25:08 |
Cela crée une tension. |
| 00:25:11 |
Et il y a du mystère... |
| 00:25:15 |
La juive et le WASP. |
| 00:25:18 |
Le blond et la brune. |
| 00:25:21 |
C'est un mariage fascinant. |
| 00:25:25 |
Nous avons choisi... |
| 00:25:28 |
au début, de ne pas trop |
| 00:25:32 |
afin qu'on puisse voir |
| 00:25:36 |
Ia quête, l'écoute... |
| 00:25:39 |
à l'écran et éviter qu'ils ne |
| 00:25:46 |
Il faut que je sorte. |
| 00:25:48 |
- Finis ce chapitre. |
| 00:25:51 |
- Tu veux manger ? |
| 00:25:53 |
- Détends-toi. |
| 00:25:55 |
- Je te masserai les doigts. |
| 00:25:58 |
- Me masser ? |
| 00:26:00 |
Ça fait deux jours |
| 00:26:03 |
Je te promets qu'on sortira |
| 00:26:05 |
Tu n'as plus que quelques pages, |
| 00:26:20 |
Et puis, j'adore être |
| 00:26:28 |
On tombe amoureux |
| 00:26:30 |
de son mentor ou de quelqu'un |
| 00:26:34 |
Qui nous révèle le meilleur |
| 00:26:39 |
ou notre talent. |
| 00:26:41 |
Il faut garder l'espoir. |
| 00:26:44 |
" Epouse une cause", |
| 00:26:46 |
"Sinon tu végètes." |
| 00:26:49 |
Qu'est-ce qu'il dirait ? |
| 00:26:51 |
" Bonjour, comment allez-vous ? |
| 00:26:53 |
Voulez-vous du thé ?" |
| 00:26:56 |
Tu l'adorerais. |
| 00:27:00 |
" Papa... |
| 00:27:02 |
je te présente Katie Morosky." |
| 00:27:06 |
Qu'est-ce qu'il dirait ? |
| 00:27:09 |
Il dirait... |
| 00:27:14 |
- Je ne sais pas ce qu'il dirait. |
| 00:27:21 |
" Maman, je t'aime." |
| 00:27:26 |
"Je t'aime, papa." |
| 00:27:31 |
Je t'aime, Hubbell. |
| 00:27:40 |
Ne t'en fais pas. |
| 00:27:44 |
C'est intéressant. On ne dit jamais |
| 00:27:48 |
On le dit d'une autre façon. |
| 00:27:50 |
C'est la manière de Hubbell, |
| 00:27:55 |
par opposition à la manière |
| 00:27:59 |
et effusive de dire "Je t'aime" . |
| 00:28:04 |
Vous doutiez qu'il l'aimait ? |
| 00:28:08 |
Non. |
| 00:28:10 |
Donc, les mots "Je t'aime" |
| 00:28:12 |
voilà encore cette tension |
| 00:28:16 |
A l'université, |
| 00:28:20 |
Les Juifs n'étaient pas acceptés |
| 00:28:24 |
Tu as épousé une Juive, |
| 00:28:28 |
Nous vivons à Malibu. |
| 00:28:33 |
Pourquoi ? |
| 00:28:35 |
Tu es si exceptionnelle |
| 00:28:42 |
Hubbell... |
| 00:28:44 |
je vais à Washington... |
| 00:28:46 |
parce ce n'est pas juste |
| 00:28:49 |
Brooks et le groupe des dix... |
| 00:28:51 |
souffrir pour nous |
| 00:28:54 |
C'est un geste, Katie. |
| 00:28:57 |
Un geste gratuit et futile, |
| 00:29:01 |
Les ennuis ne me font pas peur. |
| 00:29:06 |
Pas même pour nous ? |
| 00:29:09 |
La liste noire n'avait jamais |
| 00:29:13 |
auparavant. |
| 00:29:15 |
Et, en fait, nous ne l'avons pas... |
| 00:29:19 |
explicitement analysée. |
| 00:29:22 |
Elle sert de toile de fond. |
| 00:29:24 |
Nous avons fait d'elle |
| 00:29:29 |
et tenté de montrer la paranoïa |
| 00:29:34 |
C'est un moment critique |
| 00:29:37 |
De terreur et de passion. |
| 00:29:39 |
CHASSE AUX ROUGES |
| 00:29:41 |
Ce n'était pas les années 50, |
| 00:29:44 |
C'est avant McCarthy. |
| 00:29:48 |
Je vivais là-bas... |
| 00:29:53 |
et c'était une époque formidable... |
| 00:29:56 |
car tout était prestigieux. |
| 00:29:58 |
J'écrivais à mes parents à Brooklyn. |
| 00:30:01 |
J'ai rencontré Cary Grant, |
| 00:30:05 |
J'ai fait un film avec Hitchcock. |
| 00:30:08 |
On jouait au tennis, on se baignait, |
| 00:30:12 |
La pollution |
| 00:30:14 |
Et tout d'un coup... |
| 00:30:16 |
I'inquisition a commencé. |
| 00:30:19 |
La ville a totalement changé. |
| 00:30:21 |
Il y avait beaucoup de gens |
| 00:30:24 |
créatifs, imaginatifs |
| 00:30:26 |
ainsi que des réfugiés |
| 00:30:31 |
La chasse aux sorcières |
| 00:30:34 |
et le cinéma en a souffert. |
| 00:30:37 |
Je m'en suis servi |
| 00:30:46 |
Mon Dieu. |
| 00:30:51 |
Que se passe-t-il ? |
| 00:30:54 |
- C'est quoi, George ? |
| 00:30:57 |
Quel est le problème ? |
| 00:31:02 |
1 , 2, 3. Vous nous entendez ? |
| 00:31:05 |
Que se passe-t-il ? |
| 00:31:08 |
On nous enregistre. |
| 00:31:10 |
A cette époque, à Hollywood... |
| 00:31:12 |
et encore maintenant, |
| 00:31:16 |
dans des salles privées |
| 00:31:19 |
J'étais chez... |
| 00:31:22 |
Irene Selznick. |
| 00:31:25 |
Autant en emporte le vent. |
| 00:31:27 |
C'était absolument grandiose. |
| 00:31:33 |
Le mécanisme a joué, le Matisse |
| 00:31:38 |
Puis je suis allé à une soirée |
| 00:31:43 |
il se donnait en spectacle, |
| 00:31:45 |
simulait une corrida. |
| 00:31:47 |
Il faisait à la fois |
| 00:31:51 |
Il est rentré dans un mur, |
| 00:31:55 |
et il y avait un micro |
| 00:31:59 |
J'ai combiné cela dans la scène. |
| 00:32:04 |
Il faut faire quelque chose. |
| 00:32:07 |
On devrait l'appeler. |
| 00:32:09 |
Cette pièce a peut-être un micro. |
| 00:32:12 |
- Le pays n'y croira jamais. |
| 00:32:17 |
Ce n'est pas possible. |
| 00:32:20 |
- Et les studios ? |
| 00:32:24 |
Les retombées de l'époque McCarthy |
| 00:32:28 |
qu'il était tentant |
| 00:32:34 |
Mais ce qui m'intéressait |
| 00:32:39 |
de prendre quelqu'un qui... |
| 00:32:41 |
n'était pas sur les barricades... |
| 00:32:45 |
comme Katie, |
| 00:32:48 |
et de montrer qu'il avait... |
| 00:32:51 |
du coeur au ventre, |
| 00:32:54 |
qu'un "joli garçon faible" . |
| 00:32:57 |
Le danger, selon moi... |
| 00:33:00 |
aurait été, dans ce film, |
| 00:33:04 |
pour la personne |
| 00:33:07 |
Tout est alors noir ou blanc, |
| 00:33:12 |
Vous avez des commentaires |
| 00:33:15 |
Ils jouent les martyres, |
| 00:33:19 |
Ils défendent un principe. |
| 00:33:22 |
Si vous n'aimez pas ce pays, partez ! |
| 00:33:24 |
C'est mon pays ! |
| 00:33:25 |
Ils auraient pu tout nier. |
| 00:33:28 |
Ils n'ont pas voulu. |
| 00:33:30 |
On peut pas parler ailleurs ? |
| 00:33:32 |
On pourrait mettre ton nom |
| 00:33:35 |
Je refuse d'être intimidé. |
| 00:33:36 |
C'est pareil pour ces 1 0 hommes. |
| 00:33:39 |
On veut la liberté d'expression, |
| 00:33:43 |
Nous avons tourné cette scène... |
| 00:33:48 |
après beaucoup de recherches, |
| 00:33:52 |
pour donner à Redford |
| 00:33:59 |
C'est une belle discussion. |
| 00:34:01 |
Les gens contre les principes, |
| 00:34:08 |
Cette dispute a au moins montré |
| 00:34:11 |
Je dois me taire |
| 00:34:14 |
Je te dis que tu perds ton temps. |
| 00:34:16 |
Ces hommes vont se faire malmener. |
| 00:34:19 |
Et rien ne changera ! |
| 00:34:21 |
Et après la prison... |
| 00:34:24 |
un producteur fasciste embauchera |
| 00:34:28 |
parce qu'il en aura besoin |
| 00:34:32 |
Ils feront des films, iront dîner, |
| 00:34:36 |
dragueront les femmes des copains. |
| 00:34:40 |
Pour quoi ? |
| 00:34:43 |
Tu me demandes de fermer les yeux... |
| 00:34:46 |
pendant que des gens sont anéantis... |
| 00:34:48 |
pour que tu travailles... |
| 00:34:50 |
dans une ville qui ne voit |
| 00:34:55 |
Les gens sont plus importants |
| 00:34:59 |
Toi et moi. Pas les causes. |
| 00:35:03 |
Les gens sont faits de principes. |
| 00:35:10 |
Le contexte politique |
| 00:35:14 |
Ia distingue |
| 00:35:18 |
On ne peut donc pas ignorer |
| 00:35:23 |
de leur rupture. |
| 00:35:25 |
Elle s'est battue pour certaines |
| 00:35:31 |
parce qu'elle comprenait |
| 00:35:36 |
I'importance qu'elles avaient |
| 00:35:40 |
Elle était merveilleuse. |
| 00:35:42 |
Barbra et moi discutons |
| 00:35:46 |
de certaines scènes |
| 00:35:49 |
Il y avait une scène charmante |
| 00:35:53 |
Elle conduit sa voiture. |
| 00:35:55 |
Elle est enceinte. Elle s'arrête |
| 00:35:59 |
Et cela sonne très juste. |
| 00:36:04 |
C'est : "J'étais comme ça avant." |
| 00:36:08 |
Vous devez soutenir les professeurs |
| 00:36:11 |
de refuser le Serment de loyauté. |
| 00:36:13 |
Nos professeurs subissent |
| 00:36:17 |
Ia présence d'informateurs |
| 00:36:20 |
Si nous les laissons faire, |
| 00:36:26 |
Retourne en Russie. |
| 00:36:30 |
- T'as rien de mieux à faire ? |
| 00:36:35 |
Notre génération le doit... |
| 00:36:37 |
ou ce pays n'évoluera jamais. |
| 00:36:43 |
Pour qui elle se prend ? |
| 00:36:49 |
Quand je passe devant UCLA... |
| 00:36:52 |
et que je vois une fille |
| 00:36:59 |
et combien j'ai changé... |
| 00:37:01 |
ce que je suis devenue, |
| 00:37:04 |
Cela fait réfléchir au but |
| 00:37:11 |
L'amour et la politique convergent |
| 00:37:16 |
Qui est Frank McVeigh ? |
| 00:37:20 |
Frank McVeigh ? |
| 00:37:22 |
Le bon vieux Frankie ? |
| 00:37:25 |
Il était à l'université avec nous. |
| 00:37:28 |
On était membres de la Ligue. |
| 00:37:32 |
Pourquoi ? |
| 00:37:34 |
Il t'a dénoncée. |
| 00:37:37 |
Quoi ? |
| 00:37:44 |
Le sale rat. |
| 00:37:50 |
C'est de la folie. |
| 00:37:53 |
C'était mon cavalier au bal de |
| 00:38:00 |
Qu'est-ce qu'il a pu dire ? |
| 00:38:04 |
Ça ne fait rien. |
| 00:38:05 |
Mais je ne suis rien... |
| 00:38:08 |
Ça fait des mois |
| 00:38:11 |
Oh, mon Dieu ! |
| 00:38:13 |
Parce que suis ta femme ? |
| 00:38:15 |
Quelqu'un l'a dénoncée. |
| 00:38:18 |
Et on lui dit : |
| 00:38:20 |
"Votre femme est subversive. |
| 00:38:23 |
Si vous ne réglez pas le problème, |
| 00:38:27 |
On lui donne le choix. |
| 00:38:29 |
Soit elle dénonce les autres... |
| 00:38:32 |
soit il est viré. |
| 00:38:35 |
Il n'y a aucune raison valable |
| 00:38:39 |
Un pays qui encourage |
| 00:38:42 |
Tu crois que c'est ce que je veux ? |
| 00:38:44 |
Je ne sais plus. |
| 00:38:46 |
Si je ne donne pas de noms, |
| 00:38:50 |
Il était bien, à Hollywood. |
| 00:38:54 |
écrire des livres en France. |
| 00:38:57 |
Voilà pourquoi elle dirait : |
| 00:39:00 |
" Reste avec moi |
| 00:39:03 |
Elle accepte la réalité. |
| 00:39:07 |
et sa décision est logique. |
| 00:39:10 |
Mais la version finale du film, |
| 00:39:14 |
suggère que nous nous séparons |
| 00:39:20 |
Si on divorçait, tu n'aurais plus |
| 00:39:24 |
Ça arrangerait tout. |
| 00:39:31 |
Non. |
| 00:39:34 |
Cette expérience m'a donné |
| 00:39:37 |
car ça ne m'était jamais arrivé |
| 00:39:42 |
Il y a eu deux avant-premières, |
| 00:39:46 |
Vendredi et samedi soir. |
| 00:39:48 |
Ça a été un four le vendredi. |
| 00:39:52 |
On n'avait pas de Moviola. |
| 00:39:54 |
Juste des ciseaux |
| 00:39:57 |
On a coupé sept ou huit minutes... |
| 00:40:01 |
et recollé les deux morceaux. |
| 00:40:04 |
Aussi simple que ça. |
| 00:40:06 |
D'habitude, |
| 00:40:10 |
Nous n'avons rien changé. |
| 00:40:15 |
Elles étaient toutes politiques. |
| 00:40:17 |
A un certain point... |
| 00:40:19 |
on comprend |
| 00:40:23 |
C'est dans la salle de projection... |
| 00:40:26 |
on passe de : |
| 00:40:28 |
"Je veux que l'on s'aime", |
| 00:40:34 |
comme s'ils se séparaient. |
| 00:40:39 |
à la scène où elle dit : |
| 00:40:43 |
C'était la première fois |
| 00:40:47 |
Mais sans le moment fort. |
| 00:40:50 |
Et j'avoue que c'est pour ça... |
| 00:40:54 |
que je n'ai pas |
| 00:40:58 |
tout le monde s'en fichait. |
| 00:41:00 |
Il n'y avait plus de moment fort. |
| 00:41:04 |
La personne qui avait le film |
| 00:41:08 |
Il n'y a pas eu beaucoup de films |
| 00:41:13 |
j'ai été anéantie lorsqu'on a coupé |
| 00:41:18 |
Ça m'a brisé le coeur. |
| 00:41:20 |
Il y avait une certaine valeur... |
| 00:41:23 |
dans ces scènes. |
| 00:41:26 |
Mais j'ai décidé, à ce moment-là... |
| 00:41:30 |
de sacrifier quelques-uns |
| 00:41:34 |
pour avoir un tout |
| 00:41:38 |
et pour donner au film |
| 00:41:41 |
Je ne dis pas que j'ai eu raison. |
| 00:41:44 |
Je pensais avoir raison à l'époque. |
| 00:41:47 |
Je crois que j'ai bien fait, |
| 00:41:51 |
Elles ne détruiraient pas le film... |
| 00:41:54 |
mais la trame émotionnelle est |
| 00:42:20 |
Compositeur |
| 00:42:27 |
J'ai rencontré Marvin pendant |
| 00:42:32 |
Non. Qui avait 1 9 ans ? |
| 00:42:35 |
Il avait 1 9 ans. |
| 00:42:37 |
C'était le pianiste-répétiteur. |
| 00:42:41 |
J'ai toujours aimé Marvin. |
| 00:42:43 |
J'avais travaillé pour Ray Stark. |
| 00:42:48 |
parce j'avais été... |
| 00:42:51 |
Ie pianiste-répétiteur |
| 00:42:55 |
avec Barbra Streisand. |
| 00:42:58 |
Il était le producteur, |
| 00:43:01 |
Il m'a demandé de faire un film |
| 00:43:07 |
Je n'ai presque rien fait |
| 00:43:09 |
Mais il a été ravi de mon travail. |
| 00:43:12 |
J'avais travaillé à Nashville. |
| 00:43:15 |
Il a été très content. |
| 00:43:17 |
Il s'est rappelé de moi. |
| 00:43:20 |
Et il a commencé un film |
| 00:43:23 |
appelé Nos meilleures années |
| 00:43:28 |
Comme je venais de travailler pour lui |
| 00:43:32 |
il m'a dit d'écrire, pour voir... |
| 00:43:37 |
une chanson pour Barbra, |
| 00:43:40 |
s'il l'aimait, |
| 00:43:45 |
Le titre du livre d'Arthur Laurents |
| 00:43:49 |
Paroliers |
| 00:43:52 |
Un titre comme ça est un gros atout. |
| 00:43:57 |
Le titre principal du film |
| 00:44:02 |
devait servir... |
| 00:44:05 |
à vous transporter dans le passé. |
| 00:44:09 |
Il fallait souligner le retour |
| 00:44:14 |
de leur rencontre... |
| 00:44:17 |
à la fin des années 40... |
| 00:44:20 |
au temps où ils étaient étudiants. |
| 00:44:22 |
Voici la mélodie originale... |
| 00:45:05 |
C'est une très longue |
| 00:45:09 |
Puis, ça se répétait. |
| 00:45:11 |
C'est la première chanson |
| 00:45:16 |
J'étais ravi de travailler |
| 00:45:20 |
Voilà la chanson que nous avons |
| 00:45:24 |
pour la lui faire écouter. |
| 00:45:27 |
Elle nous a beaucoup aidé |
| 00:45:30 |
en disant : |
| 00:45:35 |
Elle a commencé à fredonner |
| 00:45:39 |
et lentement, nous sommes arrivés |
| 00:45:50 |
C'est ce qui a abouti à... |
| 00:45:55 |
C'était notre version définitive |
| 00:45:59 |
parce que je croyais |
| 00:46:02 |
Barbra l'a approuvée. |
| 00:46:06 |
Les Bergman ont écrit |
| 00:46:09 |
Nous l'avons passée avec le film, |
| 00:46:12 |
" C'est parfait. Je suis content." |
| 00:46:14 |
C'est un compositeur merveilleux, |
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Il écrit des chansons |
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Il est très souple. |
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Et parce qu'il a du talent... |
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il sait que les possibilités |
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Qu'il n'y a pas |
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Donc il vous offre... |
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plusieurs alternatives. |
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Vous écrivez une chanson |
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Si c'est Barbra, il faut |
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Il ne s'agit pas de qualité. |
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Barbra y a pensé, |
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Le sens caché est |
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Ia possibilité |
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Elle a fait deux suggestions : |
| 00:47:10 |
Changer une note... |
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au premier vers de la mélodie. |
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Et changer un mot. |
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Deux suggestions très importantes. |
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Les paroles étaient : |
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" Les rêves éveillés éclairent |
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Puis on enchaînait sur : |
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Elle a suggéré que le premier mot |
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J'ai oublié pourquoi j'ai changé ça. |
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Les rêves éveillés éclairent |
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"Souvenirs" arrivait après. |
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Ils ont dit : "Ah ! oui." |
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Je m'implique beaucoup |
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Ils ont écrit une autre mélodie. |
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Marvin a écrit deux mélodies, |
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Je me souviens d'avoir dit : |
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" Barbra ne va pas enregistrer |
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On aurait pu écrire |
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un tango, une valse... |
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Ce n'était pas tellement |
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mais le titre était tellement |
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qu'il y avait de multiples |
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J'étais ravi d'écrire une autre |
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"Je ne peux pas faire mieux. |
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Je suis incapable d'écrire |
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ou aussi parfaite." |
| 00:48:53 |
Nous avons donc écrit |
| 00:48:57 |
qui figure sur son album, |
| 00:49:03 |
Voilà la chanson... |
| 00:49:15 |
Elle a beaucoup aimé |
| 00:49:19 |
Et Sydney Pollack a eu |
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pour nous mettre d'accord. |
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Il a réalisé une maquette |
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il a pris la mélodie originale... |
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et il les a passées |
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Iaquelle allait le mieux. |
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Il n'y avait aucun doute, |
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était plus compliquée, |
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qu'il y avait quelque chose de magique |
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et la première chanson. |
| 00:49:52 |
J'avais besoin d'un plan... |
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car la chanson commençait |
| 00:50:01 |
il fallait que |
| 00:50:05 |
pour qu'on l'entende le traiter |
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Allez, faites quelque chose ! |
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Sauvez l'Espagne ! |
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Arrêtez le massacre de femmes |
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Ecrivez à votre député. |
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Katie, qu'est-ce que tu vends ? |
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L'armée. |
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Pas chère ! |
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Fasciste ! |
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Quand nous avons passé la chanson |
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Ie mot " peinture à l'eau" ... |
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au premier vers... |
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coïncide avec une rivière. |
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Et des rameurs. |
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Redford est dans un canoë. |
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- Un bateau. |
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On voyait une rivière, |
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" Pourrait-on éviter qu'on enchaîne |
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Ce n'était pas possible, |
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c'était impossible. |
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On est toujours très ému... |
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de voir le son épouser l'image. |
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Comme Alan l'a dit... |
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Ia troisième chose consiste |
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Quatrième chose. |
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Et on crée un tout. |
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On le sent quand... |
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ça marche. |
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On sait quand ça va |
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Nous savions que |
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- Ce n'était pas la chanson. |
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Elle n'allait pas avec le film. |
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Le succès ou l'échec, selon moi... |
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pour le compositeur et le film... |
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est l'équilibre délicat |
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et les effets. |
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La musique de ce film aurait pu |
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Si la musique baisse pour |
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on a tendance |
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C'est au réalisateur d'établir |
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Je suis très reconnaissant |
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je crois qu'il a trouvé |
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Ia musique, comme aspect |
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et les moments où |
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Ce qui nous a intéressés |
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d'écrire une chanson |
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Ie dénouement du film. |
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La première partie annonce, |
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Ia scène devant le Plaza. |
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Notre intention était... |
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qu'à la fin du film, |
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et qu'elle lui passe la main |
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comme dans la première scène... |
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si la première scène était |
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celle-là l'est aussi, |
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Puis on saute |
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on peut revivre |
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" Mais qu'est-ce qui leur |
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depuis qu'on les a vus faire ce geste |
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Je croyais avoir trop |
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On l'entendait trop souvent. |
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Je vais en introduire une autre. |
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C'est ce que j'ai fait. |
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Sur le plan rationnel, |
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Sur le plan émotionnel, |
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Le film sort, et... |
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il y a une avant-première. |
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J'y vais et je ne vois pas |
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des gens qui sortent leur mouchoir |
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Et j'ai pensé |
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J'avais commis une grave erreur |
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J'ai dit à la personne |
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"Je dois ré-enregistrer la fin." |
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Il n'était pas d'accord. |
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C'était une question d'argent. |
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Mais j'ai insisté, car je savais |
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Pour lequel on se bat, |
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des années après, et pouvoir dire... |
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c'était important. |
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J'ai payé l'enregistrement |
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pour faire revenir l'orchestre. |
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On a joué 1 5, 1 6 fois, |
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Et ça a fait une différence. La fois |
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c'est bien ce que je voulais. |
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Comment est-elle ? |
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Elle est très belle. |
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Tu serais si fier d'elle. |
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C'est bien. |
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C'est un bon père ? |
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Oui. Très bon. |
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Bien. |
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Au revoir, Katie. |
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Au revoir, Hubbell. |
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Redford est très bon dans ce film. |
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Ça a été son meilleur rôle, |
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Les deux personnages dans cette scène |
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et vous ressentez |
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Ils ne pleurent pas. |
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Ils sont forts et |
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du mieux possible. |
| 00:57:50 |
Elle distribue des pamphlets |
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et de sa merveilleuse fille. |
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Il est très digne, lui aussi... |
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on ressent sa douleur |
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Ça m'a toujours surpris... |
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que les gens aient aimé le film. |
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Ils le regardent à la télé, |
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Je me demande pourquoi. |
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Redford m'a dit... |
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Je ne sais pas si ça arrive encore. |
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car il me l'a dit |
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Les femmes lui passent la main |
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Elles se souviennent de ça. |
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Et il doit être reconnaissant. |
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Kael a fait une critique |
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Qui était, pour elle, |
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Elle dit que le film marche, |
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Elle a écrit qu'il ressemble |
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Elle l'a comparé à un bateau |
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mais qui arrive à bon port |
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C'est une analogie étrange. |
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Le film a gagné en stature |
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Les gens réagissent |
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à quelque chose |
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Les gens ont découvert |
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provoquait en eux |
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C'est un grand film romantique. |
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Ça a été... |
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un moment-phare de ma carrière. |
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Les gens veulent toujours... |
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une parfaite explication |
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Rien n'explique le succès. |
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Il y a des choses comme, |
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qui ne sont pas parfaites, |
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On voit qu'elles marchent |
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Quel est le but à atteindre ? |
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C'est d'émouvoir le public |
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et, j'espère, de le faire |
