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Gladiator
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| 00:00:04 |
Hi, ich bin John Mathieson. |
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Hi, ich bin Pietro Scalia. |
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Hier ist Ridley Scott. |
| 00:00:17 |
Ich denke, wir sollten zunächst |
| 00:00:22 |
wie wir die Titel von DreamWorks |
| 00:00:25 |
weil wir fanden, dass sie in ihrer |
| 00:00:29 |
grandiosen Farbe... |
| 00:00:30 |
irgendwie einen falschen Ton setzen |
| 00:00:34 |
Deshalb entfärbten Pietro und ich |
| 00:00:40 |
und präsentierten sie Walter Parkes, |
| 00:00:44 |
"Keinesfalls. Das geht nicht. |
| 00:00:47 |
Aber sie haben zugestimmt und ich |
| 00:00:53 |
Ich fand, der schwarze Titel von |
| 00:00:57 |
und eine gute Idee |
| 00:01:01 |
er zeigt den negativen Raum. |
| 00:01:05 |
Es war interessant, dass die |
| 00:01:09 |
und dies ist eine Art Lektion |
| 00:01:12 |
das Konzept für die Form |
| 00:01:15 |
war wirklich sehr detailliert... |
| 00:01:17 |
obwohl sie nur Information enthalten |
| 00:01:21 |
Unser erster Titel |
| 00:01:24 |
und war deshalb zu aufwendig, eher |
| 00:01:26 |
Deshalb verwarfen wir ihn |
| 00:01:30 |
Information auf der Leinwand. |
| 00:01:38 |
Diese Aufnahme der Hand... |
| 00:01:41 |
war eine nachträgliche Idee |
| 00:01:45 |
ich, wenn ich einen Film mache |
| 00:01:48 |
das nicht unbedingt im Skript steht. |
| 00:01:50 |
Für mich ist immer... |
| 00:01:52 |
ich suche nach dem Hintergrund... |
| 00:01:55 |
und weil wir später... |
| 00:01:58 |
ein Motiv der Sterblichkeit haben... |
| 00:02:03 |
aber man kann nicht einfach einen Held |
| 00:02:06 |
Man muss damit am Anfang |
| 00:02:08 |
Wenn er dann am Ende stirbt, scheint |
| 00:02:13 |
Und seltsamerweise, ich suchte noch |
| 00:02:17 |
die den Bereich von Unsterblichkeit |
| 00:02:21 |
und wir machten das nicht bis zum |
| 00:02:25 |
als ich da stand und den Rücken des |
| 00:02:28 |
der zu diesem Zeitpunkt |
| 00:02:30 |
Er ist die Person, die durch |
| 00:02:33 |
wie er mit der Hand durch das Korn |
| 00:02:38 |
Also filmten wir viel davon. |
| 00:02:40 |
Dann nahm Pietro die Szene |
| 00:02:44 |
Ich dachte, es sei ein poetischer |
| 00:02:48 |
In dem Sinne, sowohl das Motiv... |
| 00:02:51 |
als auch den Gemütszustand unserer |
| 00:02:54 |
Von einer inneren Perspektive |
| 00:02:57 |
Den Film mit einer Großaufnahme |
| 00:03:02 |
ist zu stark, aber es stimmt ein... |
| 00:03:06 |
vielleicht das Gefühl... |
| 00:03:09 |
oder die Sensibilität. |
| 00:03:11 |
Ich mochte es |
| 00:03:15 |
und dann den Kontrast |
| 00:03:23 |
Für mich zeigt es, dass |
| 00:03:27 |
Es war wie eine Vision |
| 00:03:32 |
die Reise, auf die er sich begibt und |
| 00:03:36 |
und ihn am Ende zu diesem Weizenfeld |
| 00:03:40 |
Aber alles hat eine sehr einfache |
| 00:03:43 |
wenn man es sich später ansieht. |
| 00:03:46 |
Man hat ein Motiv |
| 00:03:49 |
Später haben wir, was wir besprechen, |
| 00:03:52 |
dass Marcus Aurelius sagt, |
| 00:03:55 |
Was er als Heimat beschreibt, |
| 00:03:59 |
In Wahrheit ist das |
| 00:04:03 |
Wenn wir das bebildern, |
| 00:04:06 |
bebildern wir eigentlich seine Heimat, |
| 00:04:17 |
Ich wollte hier etwas |
| 00:04:20 |
anstatt einen Haufen... |
| 00:04:23 |
Köpfe einschlagender |
| 00:04:26 |
Allein der Klang |
| 00:04:30 |
dieser Germanen... |
| 00:04:33 |
legt das Gefühl von Organisation... |
| 00:04:36 |
und Taktik nahe... |
| 00:04:39 |
nämlich die Taktik, |
| 00:04:47 |
Die Afrikanischen Stämme |
| 00:04:51 |
Besonders die Zulus |
| 00:04:55 |
nutzten diese Taktik. |
| 00:04:56 |
Sie versetzten den Feind in Furcht |
| 00:05:01 |
Sie nutzen die Idee der Zulus. |
| 00:05:04 |
den barbarischen Klang... |
| 00:05:06 |
als einen anfänglichen Kontrast... |
| 00:05:09 |
zwischen den organisierten Römern... |
| 00:05:14 |
und, wie gesagt, der taktischen |
| 00:05:18 |
mit Lärm und Gesängen. |
| 00:05:20 |
Ja, es ist das selbe. Die Schottischen |
| 00:05:24 |
über den Hügel kommen hörten. |
| 00:05:26 |
Das Jammern der Dudelsäcke |
| 00:05:30 |
bevor sie überhaupt... |
| 00:05:33 |
die Personen über den Hügel |
| 00:05:36 |
Ich fand es auch sehr gut... |
| 00:05:38 |
den Hund am Anfang |
| 00:05:42 |
der später... |
| 00:05:47 |
eine größere Rolle in der Schlacht |
| 00:05:50 |
Wir wollten alle eine wichtigere Rolle |
| 00:05:55 |
Aber irgendwie konnte ich ihn nicht |
| 00:05:57 |
von Maximus als sie ihn abführen. |
| 00:06:01 |
Es wäre zu deprimierend gewesen. |
| 00:06:05 |
Ich glaube diese Aufnahme |
| 00:06:08 |
am dritten oder am zweiten Tag. |
| 00:06:13 |
Ihr habt die Dreharbeiten |
| 00:06:20 |
- Also ist das am 4. Februar. |
| 00:06:22 |
Sehr schlecht gelaunt an |
| 00:06:24 |
was aussieht wie eine sehr einfache |
| 00:06:27 |
Es war verdammt schwierig, den Kran |
| 00:06:32 |
und dann wurde es dunkler... |
| 00:06:34 |
so dass diese Einstellung die letzte |
| 00:06:38 |
Und alles wurde grau in grau... |
| 00:06:41 |
aber ich finde, John |
| 00:06:45 |
Danke. |
| 00:06:48 |
Ich sorgte mich über diese Wälder, sie |
| 00:06:52 |
oder der Schwarzwald oder wo immer sie |
| 00:06:56 |
So etwa, sind die Bäume hoch genug? |
| 00:06:59 |
Tut es. |
| 00:07:00 |
Es sieht nicht nach Südengland aus, |
| 00:07:04 |
Selbst zu dieser Jahreszeit war |
| 00:07:08 |
Aber es sieht schrecklich aus. |
| 00:07:10 |
Ich finde wir sollten etwas über diese |
| 00:07:13 |
Viele Leute haben den Eindruck, dass |
| 00:07:16 |
irgendwie im Computer entstanden. |
| 00:07:18 |
Natürlich ist das nicht so. |
| 00:07:20 |
und wurden maßstabsgetreu den |
| 00:07:24 |
Unsere selbst gebauten Kriegsmaschinen |
| 00:07:28 |
etwa um die 200 Meter weit. |
| 00:07:32 |
Dann übernahm die Computergrafik |
| 00:07:35 |
und brachte es 300 Meter |
| 00:07:38 |
wo wir Sprengladungen |
| 00:07:40 |
die in den richtigen |
| 00:07:45 |
Diese Schlacht repräsentiert... |
| 00:07:48 |
eine zusammengefasste Schlacht |
| 00:07:53 |
die Marcus Aurelius kämpfte... |
| 00:07:55 |
an der Germanischen Front, |
| 00:07:59 |
das Wien ist. |
| 00:08:06 |
Unsere Geschichte beruht |
| 00:08:11 |
und wird regelmäßig umgeschrieben. |
| 00:08:14 |
Wir gehen gerade durch diesen |
| 00:08:17 |
Es scheint in Mode und modern zu sein, |
| 00:08:20 |
und sie umzuschreiben. |
| 00:08:21 |
Und so haben wir Experten, |
| 00:08:26 |
Meistens haben uns die Experten |
| 00:08:28 |
und sagten, "Ihr habt Euch einige |
| 00:08:31 |
aber im allgemeinen sieht es |
| 00:08:34 |
Aber ich sage immer, "Woher wisst |
| 00:08:37 |
Deshalb springen wir |
| 00:08:39 |
in unsere eigene Vorstellung... |
| 00:08:41 |
was das Wichtigste von allem ist, |
| 00:08:43 |
Und in diesen endlosen Diskussionen |
| 00:08:47 |
das fangt mit der Kleidung an, |
| 00:08:51 |
Man beginnt die Situation und |
| 00:08:54 |
und wie diese Soldaten |
| 00:08:56 |
Wenn man also Feuerpfeile hat, |
| 00:08:59 |
Jeder Typ hat ein Feuerzeug um seinen |
| 00:09:02 |
Wir heben einen kleinen Graben aus. |
| 00:09:04 |
Wir nehmen ÖI und schütten es hinein, |
| 00:09:08 |
Historiker sagen, "Ich bin nicht |
| 00:09:11 |
Und wir sagen, |
| 00:09:13 |
Und es schien mir |
| 00:09:16 |
Und das ist das Verfahren, |
| 00:09:21 |
entsteht aus dieser Art |
| 00:09:23 |
Vieles erweist sich |
| 00:09:25 |
Es war sehr schwierig... oder?... /i> |
| 00:09:29 |
Feuer zu springen. |
| 00:09:32 |
Nur die kleine Attacke |
| 00:09:34 |
Wenn man es sich auf der Leinwand |
| 00:09:36 |
bekommt man ein Gefühl dafür, |
| 00:09:38 |
weil das Gefälle |
| 00:09:40 |
was eine eklige Position ist |
| 00:09:43 |
wenn man versucht, |
| 00:09:47 |
mit der Rüstung an, mit dem Schwert, |
| 00:09:49 |
und es geht 45 Grad abwärts |
| 00:09:54 |
Es sind 2,30 Meter |
| 00:09:56 |
Wir hatten eine Maschine, |
| 00:10:02 |
um eine lohnenswerte Einstellung |
| 00:10:04 |
die nannte... |
| 00:10:05 |
Eine Kamera-Transportfirma |
| 00:10:09 |
Wir merkten, dass wir nicht bergab |
| 00:10:13 |
Wir würden uns überschlagen, wenn wir |
| 00:10:16 |
Also verlegten sie diese Schienen, |
| 00:10:18 |
Reagiert sehr schnell, weil ein Pferd |
| 00:10:22 |
Und es war unsere Sache, nur |
| 00:10:25 |
Der Moment in der Schlacht |
| 00:10:28 |
und sie alle allmählich |
| 00:10:31 |
und sie sehen all aus wie ein Team, |
| 00:10:35 |
Ich meine, die eigenen Leute. |
| 00:10:37 |
Wie in einem modernen Krieg, |
| 00:10:40 |
Es gibt Unfälle |
| 00:10:42 |
Das war so ein Beispiel dafür |
| 00:10:45 |
seiner Zenturios lief |
| 00:10:49 |
Das, wiederum, scheint logisch. |
| 00:11:09 |
Verändert sich brutal in... |
| 00:11:12 |
Ich denke hier an Hans Zimmers |
| 00:11:15 |
Pietro, willst Du etwas |
| 00:11:17 |
Ich wollte auf die Art der |
| 00:11:21 |
zu denen sich die Schlacht steigert |
| 00:11:27 |
Wie John und Du entschieden, eine |
| 00:11:31 |
Winkel auf der Blende... |
| 00:11:36 |
Was wir jetzt sehen ist... |
| 00:11:38 |
eine Sache, die wir schnell machten... |
| 00:11:40 |
Und man sieht die Lichter. Es ist |
| 00:11:43 |
was schön und perfekt ist. |
| 00:11:46 |
Wir mussten das machen. |
| 00:11:50 |
Wir sprachen über verschiedene |
| 00:11:53 |
und dieses kleine Stück wurde |
| 00:11:55 |
um es zu verlangsamen. |
| 00:12:00 |
Es gab uns auch bessere Belichtung... |
| 00:12:02 |
dass wir bis in den Abend hinein |
| 00:12:04 |
Dies hier, wo die Schlacht ruhiger |
| 00:12:08 |
und das andere... das, wie Sie sahen, |
| 00:12:10 |
wurde mit normaler Geschwindigkeit |
| 00:12:15 |
Und das machte die Schwerter |
| 00:12:18 |
und den umherfliegenden Schlamm... |
| 00:12:20 |
und die Schlägerei |
| 00:12:24 |
Plötzlich scheinen Leute ein Schwert |
| 00:12:27 |
wenn sie es durch die Luft schwingen |
| 00:12:29 |
einem normalen Schlag, |
| 00:12:31 |
wenn die Kamera mit normaler |
| 00:12:34 |
Wir fanden, es verbessert |
| 00:12:39 |
Hier sind die |
| 00:12:43 |
Lucilla und Commodus. |
| 00:12:48 |
Ich hatte mir immer den Schauspieler |
| 00:12:52 |
in der Rolle des Commodus. |
| 00:12:54 |
Ich fühlte, er ist der Richtige. |
| 00:12:56 |
Wir mussten durch den üblichen |
| 00:12:58 |
Er bewies, dass er der Richtige |
| 00:13:02 |
Ich mochte ihn, weil er diese |
| 00:13:06 |
Ich meine metaphorisch |
| 00:13:09 |
die ich immer |
| 00:13:11 |
Nicht um nur eine Person zu haben |
| 00:13:14 |
oder eine manipulierende Person. |
| 00:13:16 |
Sie sind immer interessanter, wenn |
| 00:13:19 |
es gibt einen Grund dafür, |
| 00:13:21 |
Und natürlich finden wir es |
| 00:13:25 |
während sich der erste Akt entwickelt. |
| 00:13:28 |
Er strahlt ebenso eine Art |
| 00:13:31 |
die ihn sehr interessant macht. |
| 00:13:38 |
Die Schwester, Lucilla... |
| 00:13:40 |
Wäre sie Ägypterin, |
| 00:13:44 |
Weil sie Römerin ist, |
| 00:13:49 |
Habt ihr die Schatten unter |
| 00:13:53 |
Ja. In der Maske |
| 00:13:55 |
und wir schminkten die Augen |
| 00:13:59 |
fast der Effekt wie ein blaues Auge. |
| 00:14:02 |
Suggeriert eine schwache Gesundheit... |
| 00:14:05 |
und gibt auch diese Eindruck |
| 00:14:10 |
Bedrohlich. |
| 00:14:11 |
Dies war eine Idee |
| 00:14:14 |
der Grund für den kleinen Vogel |
| 00:14:16 |
abgesehen von der Aussage... |
| 00:14:19 |
"Das Leben geht weiter während |
| 00:14:23 |
und sich die Köpfe abschlagen. " |
| 00:14:25 |
Die Ironie war, auf dem Griff |
| 00:14:29 |
das er in dem Baum stecken ließ, |
| 00:14:32 |
Zu dieser Zeit war das |
| 00:14:36 |
oder eine 10.000-Dollar-Waffe. |
| 00:14:39 |
Natürlich würde er zurückgehen |
| 00:14:42 |
oder sein Bursche würde das tun. |
| 00:14:44 |
Die Idee war, dass ich immer |
| 00:14:48 |
der auf seinem Schwertgriff steht... |
| 00:14:50 |
was für ihn ironisch ist... |
| 00:14:52 |
deshalb auch das kleine Lächeln |
| 00:14:55 |
irgendwie erkennen sie |
| 00:14:56 |
und er zollt diesem kleinen Vogel |
| 00:15:01 |
Das war zu niedlich. |
| 00:15:10 |
Die Einführung von Marcus Aurelius |
| 00:15:14 |
und wir sahen ihn zuerst |
| 00:15:16 |
aber ich mochte das Licht |
| 00:15:21 |
Ja, wir hatten echten Schnee. |
| 00:15:23 |
Die ersten Zeilen, die wir |
| 00:15:26 |
Uns fielen nicht viele Dinge ein, |
| 00:15:30 |
in der kürzesten möglichen Weise... |
| 00:15:33 |
also versuchten wir am Vortag zu |
| 00:15:37 |
Und Russell... Da war eine Zeile, |
| 00:15:40 |
schaut hoch in den grauen Himmel |
| 00:15:45 |
Und die Antwort war: "Das würde uns |
| 00:15:50 |
Und natürlich, mitten in der Schlacht, |
| 00:15:55 |
Also mussten wir |
| 00:15:58 |
mit den Schneeflocken der |
| 00:16:01 |
die einfache Papierrollen sind... |
| 00:16:04 |
die man wie Kerzen abbrennt und |
| 00:16:08 |
und Sie sehen nun |
| 00:16:10 |
der wirklich recht gut aussieht. |
| 00:16:14 |
Hier haben Sie nun den Anfang |
| 00:16:19 |
zerbrechlichen Beziehung |
| 00:16:24 |
Und ich hatte immer das Gefühl, dass |
| 00:16:29 |
Zum Teil ist es Schuld des Vaters. |
| 00:16:31 |
Aber man spürt die Vertrautheit... |
| 00:16:35 |
mit seinem General. |
| 00:16:38 |
Der bevorzugte Sohn ist Maximus... |
| 00:16:41 |
der bereits, natürlich... |
| 00:16:44 |
diesen hier, Commodus... |
| 00:16:46 |
noch unsicherer macht. |
| 00:16:56 |
Man bekommt den Judaskomplex hier |
| 00:16:59 |
und seine blutigen Hände wäscht, |
| 00:17:03 |
Ich hatte immer das Gefühl, dass |
| 00:17:06 |
"Sie würden ein Bad nehmen |
| 00:17:09 |
sich zurücklegen |
| 00:17:12 |
Und ich dachte: "Im Leben nicht. " |
| 00:17:13 |
Das sollte der direkte Besuch |
| 00:17:17 |
wo man mit Schlamm und Blut |
| 00:17:20 |
für diejenigen, die noch stehen. |
| 00:17:21 |
Er hat bereits seine Gang durch sein |
| 00:17:24 |
wo er sich seine Verwundeten ansah, |
| 00:17:26 |
es war wichtig, dass er sah |
| 00:17:29 |
bevor er dann seine Pflicht tat... |
| 00:17:32 |
und die Offiziere und Befehlshaber |
| 00:17:36 |
wo der König anwesend sein würde... |
| 00:17:38 |
und er wäre immer noch schlammig |
| 00:17:42 |
Deshalb ist das Hände waschen |
| 00:17:46 |
Die Krankenhausszene |
| 00:17:49 |
Sie war nicht sehr real oder grausam. |
| 00:17:53 |
Das ist auf dieser DVD. |
| 00:17:58 |
Aber es zeigt sich, wenn man sich Zeit |
| 00:18:02 |
im Verlauf dieser Geschichtserzählung |
| 00:18:05 |
Deshalb haben wir einfach das |
| 00:18:08 |
und gingen direkt hierhin. |
| 00:18:11 |
Du solltest erwähnen, dass dies |
| 00:18:16 |
Erste Nacht. |
| 00:18:18 |
Sein Entsetzen die Uniform |
| 00:18:21 |
Er war entsetzt. |
| 00:18:24 |
Ich denke, sobald er die Uniform anzog |
| 00:18:28 |
und fast vor Angst starb, weil er |
| 00:18:32 |
gerecht wird. Ich denke er wurde es. |
| 00:18:34 |
Ich bin sehr zufrieden mit |
| 00:18:42 |
Russell schlüpft einfach |
| 00:18:46 |
und die Rüstung und alles... |
| 00:18:49 |
die Periode, die Zeit. |
| 00:18:54 |
Wie wir in dem Film gesehen haben, |
| 00:18:58 |
eine sehr starke Präsenz. |
| 00:19:00 |
Sogar von der ersten Aufnahme an, |
| 00:19:03 |
Wie er von seinen Männern auf dem |
| 00:19:08 |
Sein Mut. |
| 00:19:10 |
Sogar in dieser Szene besinnen wir uns |
| 00:19:17 |
Das Motiv des Bauern kommt hinein, |
| 00:19:20 |
vor jeder Schlacht hinkauert... |
| 00:19:23 |
und ein Stück Erde |
| 00:19:25 |
Darin ist eine Logik, |
| 00:19:27 |
Man denkt: "Warum riecht er |
| 00:19:33 |
Für mich ist es Sterblichkeit... |
| 00:19:35 |
die Möglichkeit des Todes |
| 00:19:38 |
Es ist eine Gewohnheit. |
| 00:19:40 |
Vielleicht ist es ein Talisman |
| 00:19:43 |
der Schlacht, die im Begriff ist |
| 00:19:46 |
weil er, wenn er stirbt, |
| 00:19:49 |
Gleichzeitig |
| 00:19:51 |
dass er sich als Bauer hinkauert |
| 00:19:53 |
und die Erde |
| 00:19:57 |
Alles das spielt mit hinein |
| 00:20:04 |
für diesen Mann |
| 00:20:19 |
Ich fand Richard Harris |
| 00:20:22 |
Das war er wirklich, obwohl |
| 00:20:29 |
Es gab ein oder zwei andere, |
| 00:20:33 |
Und grundsätzlich... |
| 00:20:35 |
die vage Idee in meinem Kopf war... |
| 00:20:38 |
ich brauche wirklich... |
| 00:20:43 |
einen knüppelharten Charakter |
| 00:20:47 |
Und irgendwann dachte ich |
| 00:20:51 |
in der Rolle des Proximo. |
| 00:20:53 |
Wir haben keine... |
| 00:20:55 |
Besser, wir haben sehr wenige |
| 00:21:01 |
und Richard Harris |
| 00:21:05 |
Aber irgendwie ist er |
| 00:21:08 |
und deshalb schien er angemessener |
| 00:21:11 |
Er hat auch das Aussehen |
| 00:21:17 |
Die Ausstrahlung von Potential, |
| 00:21:20 |
Die Auseinandersetzung ging darum... |
| 00:21:22 |
"Was macht diese Szene? Sollen wir sie |
| 00:21:25 |
Ich wollte nicht in den |
| 00:21:28 |
wo wir Commodus sehen... |
| 00:21:31 |
und Maximus sagt zu ihm: |
| 00:21:34 |
Und man hat absolut |
| 00:21:37 |
dass Commodus in der Lage ist, |
| 00:21:40 |
Hier ist eine Investition |
| 00:21:44 |
Eine Art Logik ist gewöhnlich |
| 00:21:46 |
wenn die Struktur korrekt ist. |
| 00:21:54 |
Es ist wichtig zu erwähnen... |
| 00:21:56 |
Den großen Beitrag |
| 00:22:01 |
zum Set, zu allem. |
| 00:22:04 |
Alles was Sie sehen, |
| 00:22:08 |
seinen Truppen, |
| 00:22:12 |
Alles was Sie sehen. |
| 00:22:13 |
Man kann nicht einfach einen |
| 00:22:16 |
Man kann nicht einfach |
| 00:22:20 |
Man kann, aber normalerweise wurden |
| 00:22:24 |
billigere... per Definition |
| 00:22:27 |
Fernsehserie oder ähnliches. |
| 00:22:29 |
Und man bekommt sie nie in Mengen. |
| 00:22:31 |
Also alles was Sie sehen... |
| 00:22:33 |
ist angefertigt... |
| 00:22:36 |
oder zu recht hohen Kosten |
| 00:22:43 |
Aber dieses Zelt ist königlich... |
| 00:22:46 |
hat Korridore, |
| 00:22:49 |
Wir sehen den Hof |
| 00:22:51 |
Wiederum haben wir es |
| 00:22:53 |
"Wenn ich ein Kaiser wäre... |
| 00:22:56 |
wo jeder alles tut |
| 00:22:58 |
auf ein Fingerschnippen hin... |
| 00:23:00 |
und man ist in sehr schlechtem Wetter |
| 00:23:04 |
wie würde man leben?" |
| 00:23:06 |
Das muss man sich überlegen. |
| 00:23:09 |
Und sie haben auch keine Duschen. |
| 00:23:13 |
Die Heizung hat wohl auch nicht |
| 00:23:17 |
Man konnte also nicht täglich duschen. |
| 00:23:20 |
Man trug wohl nur mehrere |
| 00:23:23 |
Hat da jeder gestunken? |
| 00:23:28 |
Es zeigt auch, dass... |
| 00:23:30 |
diese Feldzüge, diese Kriegszüge, |
| 00:23:34 |
Also nahmen sie alles mit, |
| 00:23:38 |
Er war 17 Jahre an der Front |
| 00:23:42 |
gab es nur vier Jahre Frieden. |
| 00:23:45 |
Die Germanen... |
| 00:23:48 |
so disziplinieren |
| 00:23:53 |
während all dieser Zeit |
| 00:23:55 |
Und ironischerweise kamen die Germanen |
| 00:24:03 |
In dieser Szene erzählt er ihm |
| 00:24:08 |
und legt nahe, dass er nicht viel |
| 00:24:11 |
und er will deshalb... |
| 00:24:13 |
Er wird nicht länger... |
| 00:24:15 |
Er erkennt seinen Sohn nicht länger |
| 00:24:19 |
und will Maximus sozusagen |
| 00:24:24 |
für sein Reich... |
| 00:24:26 |
bis der Senat |
| 00:24:30 |
und einen Nachfolger benannt hat. |
| 00:24:34 |
Sich auf einen Nachfolger geeinigt hat. |
| 00:24:41 |
Hier ist das Himmelreich. |
| 00:24:46 |
Und natürlich unterstreicht |
| 00:24:49 |
und erzählt uns etwas anderes... |
| 00:24:51 |
über die Tatsache, dass es |
| 00:24:56 |
Die charakteristische Stimme |
| 00:24:59 |
die seine Frau und |
| 00:25:02 |
Aber das hier... |
| 00:25:04 |
Es spielt keine Rolle, wie gut |
| 00:25:09 |
Wenn man noch... |
| 00:25:12 |
eine passende Filmmusik |
| 00:25:15 |
bringt es die Dinge noch weiter. |
| 00:25:24 |
Musik ist für mich wie... |
| 00:25:26 |
ich sage das immer zu Hans. |
| 00:25:30 |
Weißt Du, nicht von Anfang an... |
| 00:25:32 |
aber als ich begann, Filme zu machen... |
| 00:25:36 |
wurde mir klar, dass Musik, |
| 00:25:38 |
wenn es funktioniert, so ist |
| 00:25:42 |
der auf einen Film gebracht wird, |
| 00:25:45 |
mit der Story und dem Dialog... |
| 00:25:47 |
dem Dialog dienen soll und |
| 00:25:51 |
Aber ich glaube, |
| 00:25:54 |
und arbeitet im Unterbewußtsein |
| 00:25:57 |
in einer Art wie es Sprache |
| 00:26:04 |
Sie ist fast wie |
| 00:26:09 |
Fast als wäre der Zuschauer |
| 00:26:13 |
Die Leute sagen: "Eine Filmmusik |
| 00:26:15 |
Ich sage: "Blödsinn. " |
| 00:26:16 |
Ich bin mir sehr über eine |
| 00:26:19 |
und ich bin mir sehr |
| 00:26:22 |
Und jeder der sagt, |
| 00:26:24 |
hat einfach keine Ahnung von Musik. |
| 00:26:31 |
Als Hans die erste Filmmusik machte... |
| 00:26:33 |
und das Thema für Bruder |
| 00:26:36 |
spielte er es uns vor |
| 00:26:40 |
Und er fragte: |
| 00:26:44 |
Und alles was ich denken konnte, |
| 00:26:48 |
"Ich höre tausend Jahre |
| 00:26:52 |
Und er grinste nur |
| 00:26:55 |
Diese völlig |
| 00:26:58 |
und das war es, worauf er gehofft |
| 00:27:13 |
Sie könnte meine Kaiserin sein. |
| 00:27:15 |
Ich fand, sie war eine der wenigen |
| 00:27:19 |
die diese königliche |
| 00:27:23 |
Intelligenz |
| 00:27:33 |
Eine sehr einfache Szene |
| 00:27:35 |
oberflächlich sagt: |
| 00:27:38 |
Und er sagt im Grunde: |
| 00:27:41 |
weil er ihr nicht traut. |
| 00:27:43 |
Diese Szene hat eine wichtige |
| 00:27:46 |
Am Ende dieser kurzen Szene... |
| 00:27:49 |
weiß man, |
| 00:27:51 |
dass es eine Beziehung gab, |
| 00:27:55 |
und jemand verletzte |
| 00:27:58 |
oder sie verletzten sich gegenseitig. |
| 00:28:04 |
Manipuliert sie? |
| 00:28:06 |
Sie manipuliert. |
| 00:28:12 |
Ich fand diese Szene war hervorragend |
| 00:28:14 |
Wie gesagt, die versteckte Aussage, |
| 00:28:19 |
Was die vergangene Beziehung |
| 00:28:23 |
Sie ist sehr gut |
| 00:28:26 |
Du folgt nur den Augen. |
| 00:28:36 |
Dieser Hof hinter ihnen |
| 00:28:40 |
Die bestickten Leinwände |
| 00:28:43 |
Es ist fast japanisch. |
| 00:28:46 |
Oder woher bekamen die Japaner |
| 00:28:50 |
Die Steppen. Mongolei. |
| 00:28:52 |
Es geht um das Überleben |
| 00:28:54 |
und Bewegungsfähigkeit... |
| 00:28:57 |
und dann... wenn man reich ist... |
| 00:29:02 |
Alle diese Strukturen waren... |
| 00:29:04 |
obwohl die Kulturen nie Kontakt hatten, |
| 00:29:17 |
Hier ist sein Diener |
| 00:29:21 |
entweder Tee mit Kräutern... |
| 00:29:23 |
oder etwas mit ein |
| 00:29:28 |
bevor er schläft. |
| 00:29:30 |
Er betet seinen Sarg an... |
| 00:29:33 |
in dem er verschiedene Götter hat. |
| 00:29:37 |
Seine Ahnenfiguren, |
| 00:29:39 |
Das war wichtig, die Ahnen, die |
| 00:29:43 |
Wir hatten keine Rückblende geplant. |
| 00:29:46 |
Wir hatten ursprünglich nie geplant, |
| 00:29:49 |
Wir dachten immer: |
| 00:29:53 |
Aber das bedeutet, wenn man deren |
| 00:29:57 |
wollen wir nicht den ganzen |
| 00:30:00 |
Das soll sich wirklich nicht auf der |
| 00:30:03 |
und deshalb sieht man sie nie. |
| 00:30:05 |
Also dachten wir |
| 00:30:08 |
was ich eigentlich nicht tun würde... |
| 00:30:10 |
aber in diesem Fall |
| 00:30:13 |
Es ging nur darum |
| 00:30:25 |
Leute haben mich gefragt, ob die |
| 00:30:31 |
- Sie waren echt. |
| 00:30:33 |
Es ist aus Glasgow, |
| 00:30:35 |
er hatte wahrscheinlich... |
| 00:30:38 |
sammelte diese Narben |
| 00:30:41 |
Nicht dass Tommy ein Schläger wäre. |
| 00:30:43 |
Nein. Ich glaube, jemand |
| 00:30:45 |
Das hat er mir erzählt. |
| 00:30:48 |
Das ist eine meiner Lieblingsszenen |
| 00:30:53 |
Das unterstreicht wirklich |
| 00:30:56 |
Ich finde das ist eine der am besten |
| 00:31:06 |
Du wirst nicht Kaiser sein. |
| 00:31:11 |
Einfache Feststellung der Tatsache. |
| 00:31:12 |
Er hätte herum reden können und |
| 00:31:15 |
aber er sagt es einfach. |
| 00:31:18 |
Und der Junge steckt es |
| 00:31:20 |
aber nun sehen wir, |
| 00:31:28 |
Historisch wurde |
| 00:31:31 |
als eine Art Verrückter... |
| 00:31:35 |
der in ein einer ausgetrockneten, |
| 00:31:39 |
umherschreitet... |
| 00:31:43 |
um vielleicht auf die Idee zu kommen |
| 00:31:49 |
Ob das nun Propaganda war |
| 00:31:52 |
in seinem eigenen Kopf, jedenfalls... |
| 00:31:55 |
war er entweder sehr beherrschend |
| 00:31:59 |
Joaquin und ich beschlossen, |
| 00:32:02 |
Wir wollten keine Ausschweifungen. |
| 00:32:06 |
Kein Klischee von zurücklehnen und |
| 00:32:11 |
Wollten nie zuviel essen |
| 00:32:14 |
Aber stattdessen... |
| 00:32:16 |
sehen Sie diese Figur aus der |
| 00:32:20 |
der wirklich glaubt, er könne |
| 00:32:26 |
und Nachfolger |
| 00:32:29 |
Ich fand dass die Marcus Aurelius |
| 00:32:33 |
in einer Art wie der Schatten |
| 00:32:37 |
der ihn ständig überwacht. |
| 00:32:40 |
Ich liebe den Aufbau |
| 00:32:42 |
Sie ist zwischen dem lebenden Marcus |
| 00:32:51 |
Diese Rede von Joaquin ist |
| 00:32:53 |
über die vier Tugenden. |
| 00:33:03 |
Aber er ist einer dieser Schauspieler |
| 00:33:11 |
und ist immer Selbstzweifeln erlegen |
| 00:33:14 |
"Ich habe es falsch gemacht. |
| 00:33:16 |
Das macht ihn zu dem was er ist. |
| 00:33:25 |
Deine Fehler als Sohn... |
| 00:33:28 |
bedeuten mein Versagen als Vater. |
| 00:33:31 |
Das ist Richards Zeile. |
| 00:33:35 |
Wir probten die Szene. |
| 00:33:37 |
Wir waren auf dem Rückweg. |
| 00:33:39 |
Und er sagte: |
| 00:33:41 |
Das braucht einen Aufhänger. |
| 00:33:44 |
Er fand diese Zeile, |
| 00:33:47 |
Die Sache mit der Szene war... |
| 00:33:50 |
interessant, |
| 00:33:52 |
ich dachte |
| 00:33:56 |
wenn der Vater nicht gekniet hätte, |
| 00:34:00 |
Die Tatsache, er kniete und... |
| 00:34:02 |
der emotionelle Versuch, seinen Sohn |
| 00:34:07 |
Der Sohn hatte das nie zuvor erlebt |
| 00:34:10 |
Er fühlte sich unwohl dabei. |
| 00:34:12 |
Das führte zu dem Verlust |
| 00:34:15 |
obwohl er ihn noch liebte. |
| 00:34:19 |
Darin ist auch ein Fehler. Eine |
| 00:34:24 |
Er fängt nicht mit |
| 00:34:27 |
"Ich werde meinen Vater ermorden. " |
| 00:34:29 |
Es beginnt mit einem Kuss... |
| 00:34:31 |
einem emotionellen |
| 00:34:34 |
das sich so entwickelt... |
| 00:34:36 |
dass er seinen Vater ermordet. |
| 00:34:41 |
Schläft immer mit einem Messer. |
| 00:34:45 |
Ich glaube, selbst in einem römischen |
| 00:34:49 |
würden sie wohl mit einer |
| 00:34:58 |
Hier beginnt die |
| 00:35:02 |
Und hier haben wir tausend Jahre |
| 00:35:06 |
Es hat die antike Klangfarbe. |
| 00:35:09 |
Eines meiner Lieblingsstücke |
| 00:35:16 |
Hören Sie sich das an. |
| 00:35:18 |
Der Wolf in der Entfernung. |
| 00:35:24 |
Eine meiner Lieblingseinstellungen... |
| 00:35:38 |
- Er sagt: "Vater. " |
| 00:35:41 |
Das sollte zwischen ihm und |
| 00:35:44 |
aber es sitzt. |
| 00:35:46 |
Es trifft Commodus |
| 00:35:58 |
Eine kleine Sache über |
| 00:36:00 |
Ich denke ein großer Teil der |
| 00:36:04 |
basiert wahrscheinlich auf der... |
| 00:36:08 |
Römischen Struktur. |
| 00:36:09 |
Die Tatsache, dass |
| 00:36:14 |
die wichtigste Sache ist. |
| 00:36:17 |
Hier kommt sie. |
| 00:36:21 |
Er sieht einfach wunderbar aus. |
| 00:36:31 |
Guter Moment hier, man denkt sie sind |
| 00:36:37 |
Sie konnte ihn nicht schlagen, wir |
| 00:36:42 |
Da war immer die Frage... |
| 00:36:43 |
"Soll sie ihn schlagen |
| 00:36:49 |
Wir hatten das Gefühl... |
| 00:36:52 |
dass sie ihn als Schwester |
| 00:36:55 |
da sie sein Verhalten mißbilligt. |
| 00:37:00 |
Aber das Küssen der Hand |
| 00:37:02 |
Aber sie ist völlig verletzlich. |
| 00:37:04 |
Sie ist der Gnade ihres |
| 00:37:07 |
Es steht kein Vater dazwischen. |
| 00:37:09 |
Und sie weiß nicht, wie sich ihr |
| 00:37:11 |
Also ist sie zu ihm diplomatisch |
| 00:37:14 |
Es ist dann, in einer Art, |
| 00:37:17 |
oder knien vor dem Paten. |
| 00:37:21 |
Wenn du tust was er gerade tat, |
| 00:37:30 |
Dies ist etwas, das nicht |
| 00:37:34 |
das, was als nächstes kommt. |
| 00:37:36 |
Das entstand im Schneideraum, |
| 00:37:40 |
was in dieser Art Film sehr |
| 00:37:44 |
in eine Art Traum geht... |
| 00:37:47 |
abstrakter Rückblick, Vorschau... |
| 00:37:52 |
die einen direkt bis hin zum Sterben |
| 00:37:56 |
er wird abgeholt |
| 00:37:59 |
und wird als Sklave verkauft. |
| 00:38:03 |
Es war immer einer dieser Bereiche |
| 00:38:07 |
und es währenddessen erfindet. |
| 00:38:10 |
Es ist die Art |
| 00:38:12 |
Ich wollte nicht, dass es |
| 00:38:16 |
"Held und sein Untergang. " |
| 00:38:19 |
Es kann nie so klar sein. |
| 00:38:22 |
Endlich berühren wir wieder das Motiv |
| 00:38:26 |
Da ist ein versteckter Sinn in allem, |
| 00:38:30 |
über seinen Zustand... |
| 00:38:33 |
in der nächsten Sequenz hinaus. |
| 00:38:43 |
Er ergriff die kurze, scharfe Klinge, |
| 00:38:47 |
Das Schwert bleibt |
| 00:38:55 |
Jetzt sehen wir eine Figur, die sich |
| 00:38:58 |
Vier gegen einen. |
| 00:39:03 |
Er ist sehr ökonomisch |
| 00:39:06 |
Er begibt sich nicht in Gefahr, |
| 00:39:16 |
Samurai, selbst bis zur Rüstung. |
| 00:39:20 |
Samurai. |
| 00:39:22 |
Und dann: "Wer schlug wen?" |
| 00:39:24 |
Der Soldat wird zurückkommen. |
| 00:39:27 |
Aber, nein, er tötete ihn. |
| 00:39:33 |
Und da sieht man |
| 00:39:35 |
Das war, als er das Schwert griff. |
| 00:39:38 |
Aber er traf ihn |
| 00:39:41 |
Er führte einen Riesenschlag |
| 00:39:46 |
Das ist ein großer... |
| 00:39:48 |
etwas ängstlicher |
| 00:39:51 |
weil logischerweise... |
| 00:39:54 |
Ich komme von der Logik zur Wahrheit |
| 00:39:58 |
Wir haben einen 1.500-Meilen-Ritt... |
| 00:40:02 |
was mich immer zutiefst |
| 00:40:05 |
nach Hause. Wie kamen die |
| 00:40:08 |
Das ist eine Reise von mindestens |
| 00:40:12 |
Schließlich lassen wir einfach |
| 00:40:17 |
Man kann das nicht |
| 00:40:21 |
Man will mit der Geschichte weiter |
| 00:40:27 |
Wir drehten dies alles |
| 00:40:33 |
- Dies ist in Kalifornien. |
| 00:40:36 |
Die Reise begann in England. |
| 00:40:38 |
Dann fanden wir heraus, |
| 00:40:41 |
die diese Art Landschaft hatten, |
| 00:40:43 |
Siehst du. |
| 00:40:45 |
Das gibt es nicht auf |
| 00:40:51 |
So spielte sich das Herzstück seiner |
| 00:40:54 |
Als er zu seiner Familie kommt, |
| 00:40:57 |
das Ende der Familie... |
| 00:41:01 |
Das ist in Italien. |
| 00:41:04 |
Das wurde an den beiden letzten |
| 00:41:07 |
Die Familie, Kind, Bedienstete. |
| 00:41:12 |
Idyllisch. |
| 00:41:18 |
Und dies sind die Leute, |
| 00:41:20 |
Das sind die Prätorianer. |
| 00:41:23 |
Das war einer der schwierigsten |
| 00:41:26 |
Wie strukturieren wir seine Heimreise, |
| 00:41:31 |
er bekommt die Vorahnung, |
| 00:41:33 |
wissend, was geschah, |
| 00:41:37 |
Auf der DVD |
| 00:41:41 |
- All die Kamera-Umkreisungen. |
| 00:41:44 |
Ich fand immer, es war der |
| 00:41:46 |
aber niemand außer uns verstand es. |
| 00:41:48 |
- Ich mochte es. |
| 00:41:50 |
Du mochtest es. |
| 00:41:52 |
Wir haben hierbei einfach aufgegeben. |
| 00:41:59 |
Aber es war, wie du sagtest, |
| 00:42:04 |
Ein gerader Weg |
| 00:42:08 |
Ich liebe, was passiert. |
| 00:42:11 |
Es wurde ein Tauschgeschäft... |
| 00:42:13 |
"Wir bekommen die Umkreisung nicht... |
| 00:42:16 |
aber der Tausch war |
| 00:42:20 |
Was passiert, was folgt... |
| 00:42:23 |
In einem Moment finden Sie heraus |
| 00:42:26 |
- Jetzt sind wir wieder auf Malta. |
| 00:42:30 |
Wir haben kein Haus. |
| 00:42:34 |
- Einige Bäume. |
| 00:42:36 |
- Was sind Rhododendrons? |
| 00:42:39 |
Und hier haben wir Hühner. |
| 00:42:44 |
Und das ist die Villa. |
| 00:42:46 |
Minimalistisch. |
| 00:42:48 |
Wir brachten alles hierher, |
| 00:42:51 |
wo wir etwas verbrennen konnten. |
| 00:42:53 |
- Das ist es. |
| 00:42:55 |
Eine Aufnahme des Hauses, |
| 00:42:57 |
Ich nahm es aus Der schwarze Falke. |
| 00:42:59 |
John Ford ist immer noch |
| 00:43:03 |
wie er mit... |
| 00:43:04 |
und Lean, |
| 00:43:06 |
gigantische Landschaften |
| 00:43:09 |
von sehr persönlichen Geschichten |
| 00:43:15 |
Weil man dann an den Charakter des |
| 00:43:17 |
und er nicht verloren geht. |
| 00:43:20 |
Weil es, trotz allem, |
| 00:43:23 |
Ich finde Russell leitete tolle Arbeit. |
| 00:43:25 |
Ich weiß nicht ob du kommentiert hast |
| 00:43:28 |
Ich nahm ihn zur Seite und er fragte: |
| 00:43:31 |
Ich sagte: "Ich will Rotz, Tränen, |
| 00:43:36 |
Und er sagt: "Rotz?" |
| 00:43:40 |
Ich sagte: "Rotz. " |
| 00:43:42 |
Ich weiß nicht, was er |
| 00:43:44 |
aber er saß auf dem Boden. |
| 00:43:46 |
Und als er es tat, sagte ich: "Oh. " |
| 00:43:50 |
Das war der erste Take, oder? |
| 00:43:53 |
Es war der Beste. |
| 00:43:56 |
Hier haben wir... |
| 00:43:58 |
Und am kleinen Zeh sieht man... |
| 00:44:00 |
dass sie nicht aus Spanien sind. |
| 00:44:04 |
Und weiter. |
| 00:44:09 |
Ich liebe den Moment der Schwärze. |
| 00:44:11 |
Er hätte länger sein sollen. |
| 00:44:14 |
Der sehr einfache Effekt hier |
| 00:44:17 |
Leute sagen: "Eine tolle |
| 00:44:19 |
Ist es nicht. Er ist auf einer Planke |
| 00:44:23 |
John hat genug Tiefenschärfe, |
| 00:44:26 |
seine Nase scharf |
| 00:44:28 |
Ein eher unangenehmer |
| 00:44:32 |
Das Treiben auf dem Geröll |
| 00:44:35 |
In anderen Worten, |
| 00:44:38 |
Aber man findet heraus: |
| 00:44:41 |
Er ist auf einem Wagen auf dem Rücken |
| 00:44:45 |
Seine Hand bringt ihn zurück |
| 00:44:48 |
Es geht auf das gleiche Bild zurück |
| 00:44:51 |
Die Hand... |
| 00:44:54 |
Er in einem... |
| 00:44:58 |
Stadium des Übergangs |
| 00:45:01 |
Er hält sich vom Sterben ab, indem... |
| 00:45:03 |
Der Schlüssel für die, |
| 00:45:05 |
Die meisten verstehen es nicht, |
| 00:45:08 |
Seine Hand senkt sich. |
| 00:45:11 |
bringt sich damit zurück, |
| 00:45:15 |
Er war definitiv an der Grenze. |
| 00:45:17 |
Er berührt nur, |
| 00:45:19 |
Da ist sein Freund. |
| 00:45:22 |
Tolle Gesichter. |
| 00:45:28 |
Diese kleinen Einstellungen wurden |
| 00:45:31 |
Es war eiskalt. Wir kamen aus dem |
| 00:45:35 |
Es war um die zehn Grad plus. |
| 00:45:38 |
Wir besorgten uns arabische Kleidung, |
| 00:45:41 |
Seht euch Djimon an. |
| 00:45:44 |
Bis dahin war es wärmer. |
| 00:45:46 |
Ich liebte Marokko. |
| 00:45:49 |
Es war sauber, klar. |
| 00:45:53 |
Ein toller Ort. |
| 00:45:55 |
Versuchen Sie den Mittsommer |
| 00:45:58 |
Im Frühling und Herbst |
| 00:46:02 |
Wir sollten darüber reden. |
| 00:46:05 |
Das ist Arthur Max'Design... |
| 00:46:09 |
gebaut mit Benjamin Fernandez. |
| 00:46:12 |
Benjamin war Künstlerischer |
| 00:46:16 |
Arthur Max war der Aufseher, |
| 00:46:19 |
mit ihrem Team von Leuten. |
| 00:46:23 |
Da passiert viel mehr |
| 00:46:24 |
Wir hatten den Eindruck, sie sei zu |
| 00:46:29 |
diese beiden wurden bei einem |
| 00:46:32 |
Es zeigte, dass sie |
| 00:46:35 |
die sowohl Tiere als auch Sklaven |
| 00:46:41 |
Ja, dies ist ein traditioneller, |
| 00:46:44 |
mit all den Reisenden |
| 00:46:46 |
um ihre Waren zu verkaufen. |
| 00:46:48 |
Ich dachte immer, ich hätte |
| 00:46:50 |
Ich fühlte, ich verpasste... |
| 00:46:54 |
Irgendwie haben wir das verpasst... |
| 00:46:57 |
die Geschichte lässt uns |
| 00:47:00 |
Und wenn wir es tun, will man es |
| 00:47:03 |
So wird es zu einem Catch 22. |
| 00:47:05 |
Wir haben gerade etwa fünf |
| 00:47:10 |
Nun schneiden wir direkt auf... |
| 00:47:12 |
auf dieses wundervolle Gesicht. |
| 00:47:14 |
Direkt zum Kern der Sache, um die es |
| 00:47:17 |
Darum geht es doch, |
| 00:47:18 |
Das Dorf auf dem Hügel |
| 00:47:27 |
Aber man bekommt genug mit... |
| 00:47:28 |
von dem Gefühl des Marktplatzes... |
| 00:47:32 |
durch den Sound, den wir reingemischt |
| 00:47:34 |
dem verrotteten Fleisch und... |
| 00:47:38 |
die Zeile wo er sagt: |
| 00:47:41 |
und er sagt: "Nein, war er nicht. |
| 00:47:44 |
Warum sagt er nicht: |
| 00:47:46 |
Weil ein Jäger... |
| 00:47:51 |
suggeriert, er könne gefährlich sein. |
| 00:47:53 |
Und manchmal kauften sie |
| 00:47:55 |
wenn sie dachten, er sei gefährlich. |
| 00:47:57 |
Sie wollten ihn harmlos und servil. |
| 00:48:03 |
Hier ist der siechende Russell. |
| 00:48:04 |
Russell als Schatten seiner selbst. |
| 00:48:08 |
Immer noch besser |
| 00:48:11 |
aber im Grunde tot als Mann. |
| 00:48:14 |
Das ist ein echtes Haus |
| 00:48:18 |
Es ist ein Palast. |
| 00:48:20 |
Es könnte eine mittelalterliche |
| 00:48:23 |
Es ist nicht aus dem Mittelalter. |
| 00:48:27 |
Aber es sieht viel älter aus. |
| 00:48:30 |
Wir sollten hier |
| 00:48:33 |
Ich hatte Oliver |
| 00:48:38 |
Ich dachte: "Wen gibt es, |
| 00:48:41 |
und abscheulich genug |
| 00:48:43 |
und das Gefühl vermittelt |
| 00:48:48 |
Ich dachte: "Tja, Ollie. " |
| 00:48:50 |
Ich hatte ihn einige Jahre |
| 00:48:52 |
wir trafen uns, und es war da. |
| 00:48:58 |
Tolles Gesicht, die Präsenz, |
| 00:49:02 |
Und wer hätte je geglaubt, dass er |
| 00:49:06 |
Ein großer Verlust für uns alle. |
| 00:49:11 |
Ich bin froh, dass der Film |
| 00:49:13 |
Das ist wie ein guter letzter Vorhang... |
| 00:49:17 |
für ihn. |
| 00:49:23 |
Ralf Moeller aus Deutschland. |
| 00:49:25 |
Ein guter Kumpel |
| 00:49:30 |
Er ist ein Gentleman mit viel Humor... |
| 00:49:32 |
und sehr, sehr süß |
| 00:49:36 |
Ich bin nicht sicher, |
| 00:49:40 |
Muss er gewesen sein. |
| 00:49:42 |
Ich denke er war buchstäblich |
| 00:49:43 |
Ich glaube, dass Arnold |
| 00:49:48 |
Dann kam Ralf zum Fernsehen |
| 00:49:51 |
Ich traf Ralf in Arnolds Haus... |
| 00:49:54 |
Vor zwei Jahren. |
| 00:49:55 |
Ich dachte: "Ich brauche einen Riesen, |
| 00:49:58 |
der körperlich in guter Form ist... |
| 00:50:00 |
und zumindest einige |
| 00:50:03 |
Ich erinnerte mich an Ralf, |
| 00:50:06 |
Und er ist enorm. |
| 00:50:07 |
- Viel größer als Schwarzenegger. |
| 00:50:11 |
Russell ist 1,84 groß". |
| 00:50:14 |
Ist er das? |
| 00:50:17 |
Ralf ist wohl |
| 00:50:19 |
Er ist breiter. |
| 00:50:21 |
Das ist in der, |
| 00:50:26 |
mittelalterlichen Burg, die wir sahen. |
| 00:50:29 |
Das sind die echten Räume. |
| 00:50:36 |
Russell hat die Rolle einer Figur |
| 00:50:39 |
von diesem Moment |
| 00:50:42 |
Die Szene unterstreicht das... |
| 00:50:45 |
weil Djimons Figur ihn |
| 00:50:49 |
"Wir müssen alle kämpfen. " |
| 00:50:52 |
Ich finde Djimons Rolle |
| 00:50:56 |
während des Films... |
| 00:50:57 |
weil, seltsamerweise... |
| 00:51:00 |
Djimons Figur |
| 00:51:03 |
und die |
| 00:51:05 |
auf einer emotionalen Ebene. |
| 00:51:09 |
Und dann... |
| 00:51:11 |
scheint es völlig unangebracht, |
| 00:51:13 |
Aber darauf kommen wir, |
| 00:51:19 |
Das rote Zeug |
| 00:51:23 |
wo sie hingehen mussten. |
| 00:51:25 |
Sie legen Stangen über die Straße |
| 00:51:28 |
während es trocknet... |
| 00:51:31 |
das ist wiederum |
| 00:51:35 |
Man kann es noch in |
| 00:51:37 |
Die Vögel sind aus dem Computer, CGI... |
| 00:51:41 |
aber alles andere ist real. |
| 00:51:42 |
Ihr habt die Arena gebaut. |
| 00:51:43 |
Wir haben die Arena direkt |
| 00:51:52 |
Und dies ist ein Beispiel |
| 00:51:55 |
Das ist wirklich |
| 00:51:57 |
Das ist in den Eingeweiden |
| 00:52:00 |
wo die Gefängniszellen wären, |
| 00:52:09 |
Wir mischten hier Kulturen |
| 00:52:12 |
Es lohnt sich, über |
| 00:52:14 |
verantwortlich für die gesamten |
| 00:52:17 |
die Rüstungen... |
| 00:52:20 |
Alles, was Sie sehen |
| 00:52:23 |
Die einzige Kritik, die ich |
| 00:52:28 |
sie war verärgert... |
| 00:52:31 |
"Römische Frauen trugen keine Farben. |
| 00:52:33 |
Sie trugen nur weiß. " |
| 00:52:35 |
Ich sagte: "Okay. " |
| 00:52:37 |
Im Grunde... |
| 00:52:42 |
- Wo ist das geschrieben? Ist das so? |
| 00:52:44 |
Wer weiß es wirklich? |
| 00:52:47 |
Man könnte auch sagen: "In London |
| 00:52:55 |
Hier wieder mit den Händen |
| 00:52:58 |
Das Wiedererwachen. |
| 00:53:03 |
Der Tod war für die Römer wichtiger |
| 00:53:07 |
So war es wichtig, wie du stirbst, |
| 00:53:12 |
versuchte Maximus zu sagen. |
| 00:53:21 |
Wir fanden dieses Tal, |
| 00:53:25 |
direkt am Rande der Casbah. |
| 00:53:28 |
War das Tandok? |
| 00:53:35 |
Und am Drehort |
| 00:53:38 |
die befindet sich... |
| 00:53:42 |
Es war groß genug... |
| 00:53:44 |
eine mittelgroße Arena aufzubauen... |
| 00:53:47 |
mit der römischen Erhabenheit... |
| 00:53:49 |
in einer knorrigen Art. |
| 00:53:51 |
Historisch wäre diese Arena |
| 00:53:56 |
Wenn das Colosseum |
| 00:54:00 |
Das Colosseum war zu der Zeit |
| 00:54:03 |
Diese Arenen waren die Vorläufer |
| 00:54:06 |
also könnte diese Arena |
| 00:54:11 |
Nur Spiele und Unterhaltung. |
| 00:54:13 |
Das begann wohl als eine Form |
| 00:54:17 |
Theater. |
| 00:54:18 |
So begann wohl auch das Colosseum... |
| 00:54:23 |
Musik, Theaterstücke... |
| 00:54:26 |
nach und nach der Übergang, Gefangene |
| 00:54:29 |
Landstreicher, religiöse Fanatiker... |
| 00:54:35 |
die man Christen nannte... |
| 00:54:37 |
und entwickelte es langsam |
| 00:54:40 |
Original etruskisch, glaube ich. |
| 00:54:43 |
War der Kopf des Minotaurus |
| 00:54:47 |
Nein, Fiberglas, |
| 00:54:50 |
und dann ein Helm. |
| 00:54:52 |
Diese Helme sind wohl |
| 00:54:54 |
Sie sind aus Fiberglas, |
| 00:54:57 |
Dieser ist um einen Motorradhelm |
| 00:54:59 |
damit er ein schönes |
| 00:55:02 |
Dieser Schauspieler... |
| 00:55:05 |
Es ist nicht der Schläger, sondern der |
| 00:55:08 |
Und der Klang dazu |
| 00:55:11 |
Der Typ, der seinen |
| 00:55:14 |
als bekäme er einen riesigen |
| 00:55:17 |
zum größten Teil |
| 00:55:21 |
Wir mussten hier einiges |
| 00:55:23 |
wo Ralf ihn auf einen |
| 00:55:26 |
Es war eines der |
| 00:55:28 |
an die Bewertungskommission. |
| 00:55:32 |
Aber ein großer Teil der Gewalt |
| 00:55:35 |
ist so sehr Teil von dem |
| 00:55:38 |
und so sehr Teil dieser Zeit |
| 00:55:44 |
Aber ich glaube, was damals |
| 00:55:47 |
war sehr viel schlimmer als alles |
| 00:55:49 |
Dinge die wirklich |
| 00:55:53 |
Man will wirklich nicht darüber |
| 00:55:56 |
im Colosseum. |
| 00:56:02 |
Der Übergang zu... |
| 00:56:05 |
Die Leute sagen: |
| 00:56:08 |
und das ist direkt aus... " |
| 00:56:12 |
Was ist es? |
| 00:56:15 |
Ich sage immer: |
| 00:56:17 |
aber die haben die Römer kopiert... |
| 00:56:19 |
deshalb haben sie das etwas |
| 00:56:24 |
Computergrafik und Realität. |
| 00:56:32 |
All dies wurde |
| 00:56:34 |
es dauerte nur 18 Wochen, |
| 00:56:37 |
was für einen Film diesen Maßstabs... |
| 00:56:39 |
bedeutet, dass jeder |
| 00:56:44 |
- Das wurde an einem Tag erledigt. |
| 00:56:49 |
Es ist immer eine Vertrauenssache, |
| 00:56:52 |
von denen man denkt, |
| 00:56:55 |
aber ich hoffe, dass |
| 00:56:59 |
uns in der Nachproduktion |
| 00:57:03 |
und die nächste Einstellung |
| 00:57:07 |
Die die... |
| 00:57:10 |
Mitte des Aufgangs |
| 00:57:13 |
und das Colosseum |
| 00:57:15 |
Das auf dem |
| 00:57:19 |
Die erste Einstellung ist noch |
| 00:57:29 |
Wir drehten all dies |
| 00:57:32 |
um hoch genug zurückgehen zu können |
| 00:57:36 |
Und die Stufen auf denen diese Leute |
| 00:57:41 |
Diese Stufen sind nicht da. Es waren |
| 00:57:45 |
Er kommt also nur etwa 1,20 Meter |
| 00:57:50 |
Alles andere ist fabriziert. |
| 00:57:52 |
Alles andere ist Blue-Screen. |
| 00:57:56 |
Es ist viel schwerer zu beschreiben, |
| 00:58:00 |
Sie schauen dich alle zynisch aus |
| 00:58:08 |
Du nutztest die Sets, die du hattest. |
| 00:58:10 |
Wir bauten diese Stufen |
| 00:58:12 |
und die Stufen außerhalb des Palastes, |
| 00:58:17 |
Das ist das Interessante, wenn man |
| 00:58:21 |
Man kreiert eine Welt, was an sich |
| 00:58:25 |
Das ist wirklich eines der |
| 00:58:28 |
man Zeitgeschichte oder |
| 00:58:31 |
Das hat mich immer angezogen. |
| 00:58:34 |
Ich liebe diese Szene. Sie ist wie |
| 00:58:36 |
Ich erinnere mich nicht, was es war. |
| 00:58:38 |
Eines dieser französischen Dinge |
| 00:58:41 |
mit diesen Typen, die in ihrer Toga |
| 00:58:44 |
in dem schockierenden Scharlachrot. |
| 00:58:47 |
- Ich mag den schwarzen Marmorgranit. |
| 00:58:51 |
Wir kamen etwas früher nach Malta. |
| 00:58:53 |
Als wir auf Malta ankamen, war es |
| 00:58:57 |
Und natürlich sind alle diese |
| 00:59:00 |
was bedeutet, dass sie offene Dächer |
| 00:59:02 |
Eine interessante Frage |
| 00:59:06 |
Es muß ziemlich kalt gewesen sein. |
| 00:59:09 |
Die Leute mussten sich also |
| 00:59:12 |
Trugen sie eine Art Strümpfe? |
| 00:59:16 |
Hatten sie überall Heizungen? |
| 00:59:18 |
Weil sie kein Glas hatten. |
| 00:59:22 |
Sie hatten Tierhaut, die sie |
| 00:59:26 |
Die Technologie von Glasfenstern |
| 00:59:34 |
An Derek Jacobi werden sich die Leute |
| 00:59:37 |
aus der gefeierten Fernsehserie |
| 00:59:41 |
mit dem Titel I, Claudius. |
| 00:59:44 |
Er kehrt als Senator nach Rom zurück. |
| 00:59:51 |
Das ist Joaquin als |
| 00:59:53 |
schwingt sein Schwert und hat |
| 01:00:03 |
Ich mochte immer diese |
| 01:00:05 |
weil man ein Gefühl für das |
| 01:00:09 |
aus erster Hand bekommt. |
| 01:00:11 |
Ich hätte nichts dagegen, so einen |
| 01:00:17 |
Nun ist es eine vertrauliche Szene |
| 01:00:21 |
Ich habe nie die Filme verstanden |
| 01:00:23 |
im Hintergrund versammelt ist und den |
| 01:00:26 |
Wir sagen: "Warum steht der Typ |
| 01:00:29 |
Das, worüber sie reden, liefert |
| 01:00:34 |
wertvolle Informationen |
| 01:00:38 |
Sie würden sie sicherlich bitten, |
| 01:00:39 |
Oder sie töten. |
| 01:00:41 |
Aber da sind sie alle, |
| 01:00:44 |
mit einem Speerträger im Hintergrund, |
| 01:00:48 |
Ich möchte erwähnen, wie du |
| 01:00:52 |
Das war der selbe Bereich in dem |
| 01:00:56 |
Aber es sieht aus |
| 01:00:59 |
Das ist das, |
| 01:01:01 |
Wir sahen den Kaiser... |
| 01:01:03 |
die Szene mit dem schwingenden Schwert |
| 01:01:07 |
Ich denke, wenn man Künstlerischer |
| 01:01:10 |
und man mit einem Künstlerischen |
| 01:01:13 |
der so befähigt ist wie Arthur... |
| 01:01:16 |
weiß man, dass man trickreich |
| 01:01:19 |
Was wir machten, war |
| 01:01:22 |
Ich wußte es existiert ein Gelände |
| 01:01:26 |
viereinhalb oder |
| 01:01:28 |
Ich ging mal hin vom Studio aus |
| 01:01:31 |
Die Ruine war |
| 01:01:36 |
deutsche Baracken... |
| 01:01:40 |
einer Armee, die 1803 gegen |
| 01:01:45 |
Sie hatten diese Baracken gebaut mit |
| 01:01:48 |
Infrastruktur, Gebäuden, und so... |
| 01:01:50 |
alles in römischem Stil |
| 01:01:54 |
Natürlich haben die letzten 200 Jahre |
| 01:01:57 |
Die kräftigen Winde und Kalkstein |
| 01:02:01 |
so dass es recht alt aussieht. |
| 01:02:03 |
Was man dort unten sieht, ist |
| 01:02:06 |
und teilweise Set. |
| 01:02:08 |
Das meiste ist |
| 01:02:10 |
Aber wir haben Kulissen |
| 01:02:13 |
Das in der Mitte ist |
| 01:02:18 |
Und dann CGl... |
| 01:02:20 |
CGI arbeitete die |
| 01:02:23 |
die dann dieser Stadionüberblick ist. |
| 01:02:26 |
Eine recht spektakuläre Einstellung. |
| 01:02:29 |
Cafés. Historiker sagen: "Wir |
| 01:02:33 |
Ich habe gehört, dass Nero ausging |
| 01:02:37 |
Er machte sich fein, |
| 01:02:40 |
und die Besitzer konnten nichts sagen, |
| 01:02:44 |
Wenn man solche Informationen bekommt, |
| 01:02:46 |
"Was hätte sonst passieren können?" |
| 01:02:48 |
Und so fangen wir an... Hier ist das |
| 01:02:52 |
Wir beschlossen, Cafés einzurichten. |
| 01:02:55 |
Von dem Gemälde von Jean Leon Gerome |
| 01:03:00 |
der in Wirklichkeit der ägyptische |
| 01:03:03 |
Dann hatten wir einen Straßenhändler. |
| 01:03:06 |
Dann hatte wir eine andere Szene... |
| 01:03:07 |
eine Sequenz, die Sie auf der |
| 01:03:10 |
der Markt der Spione. |
| 01:03:11 |
Ich mochte diese Sequenz, die wir |
| 01:03:14 |
Sie dauerte zu lange, |
| 01:03:18 |
Oliver sieht und merkt, |
| 01:03:24 |
verfolgt wird. |
| 01:03:30 |
Ziemlich gut, oder? |
| 01:03:32 |
Dreitausend Stammesleute |
| 01:03:34 |
- Das macht man nicht oft. |
| 01:03:37 |
Und sie waren alle echt. |
| 01:03:39 |
Wir sagten: |
| 01:03:43 |
und Futter für die Tiere. " |
| 01:03:45 |
Als ich an diesem morgen wohin fuhr |
| 01:03:50 |
war die Straße mit |
| 01:04:00 |
Diese Typen sehen toll aus. |
| 01:04:03 |
Sie machen sich gut. |
| 01:04:08 |
Als ich mit diesem Film fertig war, |
| 01:04:10 |
in der römischen Zeit zu leben. |
| 01:04:12 |
Ich müsste allerdings |
| 01:04:16 |
- Mit einer eigenen Arena. |
| 01:04:19 |
Ich dachte: "Das ist sehr gut. " |
| 01:04:21 |
Das Essen ist ziemlich gut, |
| 01:04:24 |
Ich bin ein Architekturfreak. |
| 01:04:27 |
- Ich liebte die ganze Architektur. |
| 01:04:31 |
- Der Landedelmann. |
| 01:04:36 |
Ich wäre gern ein |
| 01:04:49 |
Sie hatten nichts gegen |
| 01:04:51 |
Weil der Kopf verdeckt ist. |
| 01:04:54 |
Es ist immer etwas Bizarr, |
| 01:04:56 |
wo die den Unterschied machen. |
| 01:04:59 |
Wir machten den Kopf etwas komisch... |
| 01:05:02 |
den Schweinekopf mit den Hauern, |
| 01:05:07 |
Niemand hat es je erwähnt. |
| 01:05:14 |
Ein veränderter Maximus. |
| 01:05:18 |
Er versteht nicht, dass |
| 01:05:21 |
die Menge, |
| 01:05:24 |
Was etwa der Anfang |
| 01:05:27 |
als ein großer Gladiator ist. |
| 01:05:44 |
Was an der Figur nett ist |
| 01:05:47 |
und zutreffend, sie hatten die Leute |
| 01:05:50 |
Und ich schätze, dass Proximo... |
| 01:05:53 |
wohl die Nordafrikanische Küste |
| 01:05:58 |
Er könnte tatsächlich nach |
| 01:06:01 |
um exotische Tiere zu finden. |
| 01:06:04 |
Gleichzeitig würde er |
| 01:06:06 |
Gefangene und Sklaven machen. |
| 01:06:08 |
Manche würden sich für ihn als |
| 01:06:12 |
Es ist, als hätte er einen |
| 01:06:20 |
Es gab eine Einstellung von Proximo |
| 01:06:24 |
Schade, dass die nicht mehr drin ist. |
| 01:06:26 |
Ich mochte das. |
| 01:06:28 |
Ich glaube mir hätte es gefallen, |
| 01:06:30 |
Das wäre bestimmt toll. |
| 01:06:36 |
Hier ist eine tolle Szene |
| 01:06:42 |
Da findet er heraus, dass er ein |
| 01:06:46 |
Er macht es hervorragend. |
| 01:07:06 |
Eine von Olivers besten Reden. |
| 01:07:10 |
Vor langer Zeit gab mir... |
| 01:07:14 |
der Kaiser ein rudis. |
| 01:07:16 |
Es ist nur ein hölzernes Schwert. |
| 01:07:20 |
Das rudis. Wir mussten es einbringen, |
| 01:07:24 |
Er sollte das Schwert |
| 01:07:27 |
aber leider |
| 01:07:30 |
Ja, die ursprüngliche Idee war, dass... |
| 01:07:32 |
Proximo das letzte Wort haben sollte |
| 01:07:37 |
der alles überstanden hat... |
| 01:07:39 |
und weiterlebt, |
| 01:07:43 |
aber immer der Gauner bleibt... |
| 01:07:46 |
im Gegensatz zum Bösewicht. |
| 01:07:49 |
Wir konnten nicht weitermachen. |
| 01:07:52 |
Etwa drei Wochen vor Drehende |
| 01:07:56 |
- Er sollte das Schwert begraben? |
| 01:07:59 |
- Im Sand. |
| 01:08:01 |
von Maximus. |
| 01:08:03 |
Ein Symbol der Freiheit. |
| 01:08:08 |
Ich werde ihnen etwas geben, was sie |
| 01:08:12 |
So, Spaniard, |
| 01:08:15 |
und blutige Abenteuer erleben... |
| 01:08:17 |
und die große Hure |
| 01:08:20 |
Ich mag das. |
| 01:08:24 |
- Rom. |
| 01:08:28 |
Er ging richtig darin auf |
| 01:08:30 |
Er hat wirklich und wahrhaftig |
| 01:08:35 |
Er wird buchstäblich zu |
| 01:08:40 |
Und bleibt den ganzen Tag in |
| 01:08:43 |
Er behielt die Rolle bei |
| 01:08:46 |
Und das war seine Rüstung, |
| 01:08:49 |
Vielleicht. |
| 01:08:51 |
Es ist nicht gerade ein neuer Trick. |
| 01:08:54 |
Es war ein Trick, |
| 01:08:57 |
wenn man über |
| 01:08:59 |
Es kam nie richtig rüber... |
| 01:09:02 |
dass er diese Brustplatte |
| 01:09:04 |
und seine eigene Silberarbeit |
| 01:09:09 |
Er spricht mit dem Jungen, |
| 01:09:11 |
Scatto und Argento... |
| 01:09:16 |
was bedeutet, |
| 01:09:20 |
Hi-ho, Silver, los geht's! |
| 01:09:23 |
Ich wette niemand hat daran gedacht. |
| 01:09:28 |
Er ist der Lone Ranger, Jungs. |
| 01:09:33 |
Das war eine gute Szene |
| 01:09:36 |
Ich denke... |
| 01:09:38 |
Russell hat sich wirklich |
| 01:09:40 |
Man sieht's. |
| 01:09:42 |
Ja, der gute Djimon |
| 01:09:46 |
und am Ende regt er sich dann |
| 01:09:54 |
Hier. |
| 01:09:56 |
Ja, da ist es. |
| 01:09:59 |
Da ist es. |
| 01:10:01 |
Djimon ist eine solch |
| 01:10:06 |
Er hat einen geradlinigen |
| 01:10:11 |
Deshalb funktionierte diese Szene... |
| 01:10:14 |
auch mit Russell sehr gut. |
| 01:10:16 |
Russell machte es wunderschön. |
| 01:10:20 |
CGI. Malta, Malta, |
| 01:10:24 |
CGI. |
| 01:10:25 |
Die Straße zur Stadt. |
| 01:10:27 |
- Es gab keine Straße. |
| 01:10:29 |
Das ist der Hafen von Malta. |
| 01:10:33 |
Das ist alles CGI. |
| 01:10:35 |
Die Gebäude rechts |
| 01:10:38 |
Die Mauer links |
| 01:10:39 |
- Alles andere darüber ist es nicht. |
| 01:10:42 |
Das zeigt alles nur den |
| 01:10:45 |
Da ist ein Teil echter |
| 01:10:47 |
Es war deine Idee, so hoch |
| 01:10:49 |
Ich meine, wie Manhattan. |
| 01:10:52 |
Ja, ich wollte nicht... |
| 01:10:54 |
Ich fand immer, dass sie sehr |
| 01:10:58 |
Zweistöckige Gebäude. |
| 01:11:03 |
Ich war in Rom. |
| 01:11:06 |
Also versuchten wir dieses Gefühl |
| 01:11:09 |
Und ebenso Durcheinander. |
| 01:11:11 |
Aus der Einstellung raus... |
| 01:11:15 |
wie Wall Street. |
| 01:11:23 |
Er vollzieht sein kleines Ritual. |
| 01:11:27 |
- "Bring mir Glück. " |
| 01:11:38 |
Das Colosseum war das |
| 01:11:43 |
mit etwa 100 Metern. |
| 01:11:46 |
Es war das höchste Gebäude |
| 01:11:51 |
Aber wie hoch sind die Pyramiden? |
| 01:11:54 |
Oh, die sind... |
| 01:11:58 |
Nein, das müssen so etwa |
| 01:12:01 |
Die Pyramide ist ein Gebäude, |
| 01:12:05 |
Es war das höchste Gebäude bis die |
| 01:12:08 |
im Westen gebaut wurden. |
| 01:12:10 |
Ich fand das war ebenfalls eine |
| 01:12:12 |
das Kommen aus der Dunkelheit. |
| 01:12:14 |
Die Motte. |
| 01:12:16 |
Der Schädel unscharf |
| 01:12:20 |
Und die Tatsache, was er ist... |
| 01:12:22 |
Was wir hier sehen, |
| 01:12:25 |
Nicht sexuell, nicht bedrohlich. |
| 01:12:28 |
- Und dann gibt es... |
| 01:12:30 |
Und dann gibt es |
| 01:12:32 |
Sie fragt sich: |
| 01:12:35 |
Die Ironie ist, dass er |
| 01:12:39 |
Es ärgert mich immer |
| 01:12:42 |
"Es war toll, dass er starb. |
| 01:12:46 |
Ich dachte: "Nun, ihr habt |
| 01:12:49 |
Weil ich fand, dass er eine |
| 01:13:00 |
Was sind das für Pulver? |
| 01:13:02 |
Könnte sein... |
| 01:13:04 |
Vergiftet sie ihren Bruder? |
| 01:13:06 |
Das sollte immer der Unterton sein. |
| 01:13:08 |
Als sie es ihm gibt... |
| 01:13:10 |
sieht er sie an |
| 01:13:12 |
Schaut auf das Gebräu... |
| 01:13:16 |
das Tonikum. |
| 01:13:17 |
Dort. Dort. |
| 01:13:20 |
Und trinkt es dann, vertraut ihr. |
| 01:13:23 |
Es ist ein bisschen ausgearbeitet |
| 01:13:25 |
aber der Unterton ist noch da. |
| 01:13:27 |
Sie gibt ihm wirklich |
| 01:13:35 |
Ich denke, man versteht es. |
| 01:13:37 |
Macht sie das wirklich? |
| 01:13:40 |
Die Idee Vorkoster zu haben |
| 01:13:44 |
Sogar im Mittelalter |
| 01:13:48 |
die zuerst aßen. |
| 01:13:53 |
Netter Job, der Vorkoster |
| 01:13:59 |
Ich liebe diese Drehung des Kopfes. |
| 01:14:05 |
Er liebt seine Schwester wirklich. |
| 01:14:08 |
Zu Anfang gab es eine unangenehme |
| 01:14:13 |
mit dem Tenor: "Oh, Inzucht. Tabu. " |
| 01:14:15 |
Aber ich finde es ist mehr |
| 01:14:19 |
in der Schlußfolgerung eher als |
| 01:14:23 |
Und das führt zu der Szene, von der |
| 01:14:27 |
sehr sexuell ist. |
| 01:14:30 |
Und auch dort geschieht nicht |
| 01:14:34 |
Sie repräsentiert die Liebe, |
| 01:14:40 |
Somit ist sie nicht nur wie |
| 01:14:44 |
und Geliebte, sondern alles zusammen. |
| 01:14:51 |
Das auf der Straße ist richtig. |
| 01:14:53 |
Sie wären in Ketten, |
| 01:14:56 |
Prostituierte, Verkäufer... |
| 01:15:00 |
Sie waren an dem Punkt im Film |
| 01:15:03 |
Sie waren nicht Colosseums-Helden. |
| 01:15:05 |
Sie waren noch nicht die Spieler. |
| 01:15:09 |
Die Ecke hier wo das Glücksspiel |
| 01:15:13 |
Wo ich wäre, genau da im Café |
| 01:15:18 |
Das sind echte Designs |
| 01:15:25 |
- Wisst ihr, dass dieser Typ Cassius... |
| 01:15:28 |
David Hemmings von |
| 01:15:31 |
Blow Up und vieler anderer Filme ist. |
| 01:15:34 |
Ein Mann mit vielen Talenten. |
| 01:15:36 |
Auch ein toller Maler |
| 01:15:39 |
Die Augenbrauen sind echt. |
| 01:15:43 |
Man sieht, dieser Typ |
| 01:15:45 |
und wohl auch Manager |
| 01:15:49 |
Er macht die krummen Deals. |
| 01:15:50 |
Ein alter Freund von Oliver. |
| 01:15:57 |
Wenn Sie sich jemals |
| 01:15:59 |
ansehen, was jeder, der es nicht sah, |
| 01:16:03 |
Ebenso Blow Up. Falls Sie ihn nicht |
| 01:16:06 |
Da sehen Sie den |
| 01:16:13 |
Nun haben wir eine |
| 01:16:17 |
zwischen dem Sohn... |
| 01:16:20 |
etwa im selben Alter |
| 01:16:27 |
Wir überlegten hin und her, wie wir |
| 01:16:32 |
Russell sagte zu mir... |
| 01:16:36 |
Jetzt kommt's. |
| 01:16:40 |
Trigger. |
| 01:16:43 |
Tut mir Leid. Umgekehrt. |
| 01:16:47 |
Er sagte: "Glaubst du, dass |
| 01:16:50 |
Ich sagte: "Wenn sie es tun, |
| 01:17:02 |
Jetzt versteht er die Verbindung, |
| 01:17:12 |
Nun... |
| 01:17:14 |
die Musik bekommt einen anderen Klang. |
| 01:17:20 |
Lucilla könnte dort sein, weil |
| 01:17:23 |
dass Lucilla an seinem Untergang |
| 01:17:29 |
Ich liebte immer die Innereien |
| 01:17:32 |
Arthur war traurig, dass |
| 01:17:37 |
Ich meine, die Löwenkäfige zu sehen. |
| 01:17:39 |
- Wir hatten eine Szene darin, mit... |
| 01:17:42 |
Christen und Löwen |
| 01:17:47 |
Dies sind wirklich die Mauern |
| 01:17:49 |
Alle Innereien existierten. |
| 01:17:53 |
Das originale Mauerwerk existierte... |
| 01:17:55 |
in das Arthur alle seine Maschinen |
| 01:17:59 |
Fahrstühle und mehr. |
| 01:18:01 |
Dieser Helm wurde auf der Rückseite |
| 01:18:06 |
Wir wollten etwas traditionelles... |
| 01:18:09 |
aber auch etwas anderes. |
| 01:18:11 |
Das ist alles echt. |
| 01:18:14 |
Das sind die Rampen, wo die Kanonen |
| 01:18:17 |
Aber es war perfekt für uns... |
| 01:18:20 |
zu sehen, dass wir |
| 01:18:24 |
und wir in die Arena gehen. |
| 01:18:27 |
Mit einem Tor hat man die Rampe |
| 01:18:30 |
Eine von vielen Rampen. |
| 01:18:32 |
Diese Arena hatte mindestens acht |
| 01:18:38 |
Wie ein riesiger Flugzeugträger. |
| 01:18:41 |
Jetzt kommen Sie in das richtige |
| 01:18:45 |
Das ist komplett künstlich, |
| 01:18:49 |
Alles oberhalb ihrer Hüften |
| 01:18:53 |
ist CGI. |
| 01:18:58 |
Spektakuläre Einstellung, die Arena. |
| 01:19:00 |
Bemerkenswert, wirklich. |
| 01:19:03 |
Du hättest die Einstellung gar nicht |
| 01:19:08 |
Ich weiß nicht. |
| 01:19:10 |
Es hat lange gedauert. |
| 01:19:13 |
Es war eine, die du |
| 01:19:15 |
Wieder im Kreis. |
| 01:19:18 |
Der Kontakt mit David war... |
| 01:19:22 |
Cassius war so hoch oben... |
| 01:19:25 |
es wurde zu mühselig immer rauf und |
| 01:19:28 |
"Machst du mal dies oder das?" |
| 01:19:30 |
Also spielte sich die Verständigung |
| 01:19:33 |
Aber er war wunderbar. Er stand... |
| 01:19:35 |
dort den ganzen Tag... |
| 01:19:38 |
in der sengenden Hitze und machte |
| 01:19:44 |
Ich fand die Idee... |
| 01:19:46 |
das Velarium zu nutzen |
| 01:19:51 |
und die Schatten und das Licht, das |
| 01:19:55 |
Es machte es komplett, |
| 01:19:57 |
Wir hörten ziemlich früh von dem |
| 01:20:01 |
d. h. Gespannte Leinwände über |
| 01:20:03 |
die eine Öffnung über |
| 01:20:07 |
Und das, wenn man es mit dem |
| 01:20:09 |
bedeutet, dass die Sonne nur in |
| 01:20:13 |
für 15 Minuten einmal |
| 01:20:17 |
so dass das gesamte Publikum |
| 01:20:19 |
Ein Bereich, die Königliche Loge, |
| 01:20:22 |
Das war ein schlaues Stück |
| 01:20:27 |
eine Länge von, ich schätze mindestens |
| 01:20:30 |
Noch länger, denke ich. |
| 01:20:31 |
Ich glaube, sie konnten sie weit |
| 01:20:34 |
Die Konstruktion ist wie ein Segel |
| 01:20:39 |
Sie fanden heraus, dass es |
| 01:20:41 |
Rom war mindestens 50 Kilometer |
| 01:20:44 |
Sie konnten sich nicht vorstellen, |
| 01:20:47 |
Marinebaracken um die Ecke vom |
| 01:20:49 |
Die Theorie war, dass die Marine |
| 01:20:54 |
die Leinwand- und Seilarbeit machen... |
| 01:20:56 |
und nutzten sie, die 400 Betten |
| 01:21:00 |
Sie konnten die Arena instand halten... |
| 01:21:02 |
und die riesigen Leinwände öffnen |
| 01:21:07 |
Du könntest erklären, dass wir nur |
| 01:21:11 |
wo die Wagen herauskommen. |
| 01:21:16 |
Die Schwierigkeit, von beiden Seiten |
| 01:21:20 |
Wir bauten nur etwa 27 Prozent... |
| 01:21:23 |
oder vielleicht 30, 34 Prozent |
| 01:21:28 |
Ein Geschoß, ein Tor. |
| 01:21:31 |
Ein Tor und eine Königliche Loge |
| 01:21:33 |
Und zweieinhalb Stockwerke... |
| 01:21:35 |
von... die Flaggen eingerechnet... |
| 01:21:40 |
Jedesmal wenn Sie mehr sehen als das, |
| 01:21:43 |
Es war 20 Meter hoch und du machtest |
| 01:21:48 |
Nicht ganz. Das ist alles, |
| 01:21:50 |
Hier nutzen wir die echte Wand |
| 01:21:53 |
Er war in einer richtigen Wand und |
| 01:21:59 |
plus CGI. |
| 01:22:00 |
Aber es ist eine ziemlich verblüffende |
| 01:22:04 |
so nah am Original wie man es bisher |
| 01:22:08 |
Wir konnten es aussehen lassen, wie |
| 01:22:12 |
die Einstellungen austauschten. |
| 01:22:13 |
Ja. Nur schlaue Nutzung... |
| 01:22:17 |
von logischen Winkeln und |
| 01:22:20 |
Und wenn man zwei Logen baut, |
| 01:22:22 |
Königliche und Senator Loge... |
| 01:22:24 |
ändert man die Dekoration, |
| 01:22:26 |
und man kann einen Gegenschuß machen. |
| 01:22:28 |
Filmemacher wissen, was wir meinen. |
| 01:22:34 |
Wenn man darüber nachdenkt, ist |
| 01:22:36 |
Ein bisschen zeitaufwendig... |
| 01:22:39 |
weil wir nicht mit dem Licht |
| 01:22:42 |
Wir waren immer darauf angewiesen, wie |
| 01:22:48 |
Das Licht ändert sich dauernd... |
| 01:22:51 |
da kann man nicht im ewigen, |
| 01:22:54 |
Wir konnten das Velarium |
| 01:22:58 |
die Schatten ändern und damit |
| 01:23:04 |
Es hatte sein Eigenleben. |
| 01:23:08 |
Es gibt auch schattige Tage, an |
| 01:23:10 |
aber im großen und ganzen war es gut. |
| 01:23:13 |
Das war der andere Vorteil, |
| 01:23:15 |
Man hatte immer einen |
| 01:23:19 |
Auf der anderen Seite verwandelte es |
| 01:23:21 |
Es war wie ein großes Spotlight |
| 01:23:24 |
und jeder andere |
| 01:23:26 |
Wir haben das Velarium gebaut. |
| 01:23:28 |
Wir hatten eine Jachtfirma... |
| 01:23:31 |
Die Firma, die den |
| 01:23:33 |
waren Experten für High-Tech-Segel... |
| 01:23:37 |
riesige Segel... |
| 01:23:41 |
und große Strukturen. |
| 01:23:42 |
Sie bauten das Münchner Stadion |
| 01:23:47 |
Die kamen und sagten: |
| 01:23:50 |
Es wird effektiv sein. |
| 01:23:52 |
Und wenn wir diese Schatten haben, |
| 01:23:57 |
und in die Computergrafik einarbeiten. |
| 01:24:00 |
Die Schatten, die Sie sehen, sind |
| 01:24:05 |
aber mit einem riesigen |
| 01:24:09 |
Da sind die Schatten. |
| 01:24:11 |
Die sind echt. Alles das ist echt. |
| 01:24:17 |
Aber das Tuch ist |
| 01:24:20 |
Da ist es. |
| 01:24:21 |
Man konnte darauf herumlaufen. |
| 01:24:23 |
Es gibt einige Einstellungen wo man |
| 01:24:25 |
Man sieht den modernen Stahl... |
| 01:24:28 |
das PVC und Fiberglas... |
| 01:24:31 |
Ich möchte Joaquin erwähnen. |
| 01:24:34 |
Joaquin, der Arme, |
| 01:24:36 |
während die großen Jungs die Gewalt |
| 01:24:41 |
Ich hatte immer eine Kamera |
| 01:24:44 |
der entweder beim Rauchen erwischt |
| 01:24:48 |
Einige dieser Stehgreif-Einstellungen |
| 01:24:52 |
Wo er über einen großen Stunt, den du |
| 01:24:56 |
Das stimmt. |
| 01:25:01 |
Er machte die seltsamen Dinge am Ende |
| 01:25:04 |
Er zog immer eine Grimasse |
| 01:25:19 |
Das erinnert mich wage |
| 01:25:32 |
Man sieht einen |
| 01:25:35 |
Hier ist eine Einstellung. |
| 01:25:37 |
Er hätte versuchen können, |
| 01:25:43 |
Das hier war eine Möglichkeit, |
| 01:25:46 |
Er weiß, die Chancen, ihn auf diese |
| 01:25:50 |
Er will noch warten... |
| 01:25:53 |
damit er nahe bei ihm ist. |
| 01:25:55 |
Und war die Geschichte nun |
| 01:25:59 |
recht durchsichtig, |
| 01:26:02 |
er wird früher oder später im |
| 01:26:04 |
und er wird den Kaiser treffen... |
| 01:26:06 |
der solche Sachen von Zeit zu Zeit |
| 01:26:09 |
Würde einen verdienten... |
| 01:26:12 |
Herunterkommen um einen verdienten |
| 01:26:16 |
zu treffen und ihn zu belohnen. |
| 01:26:18 |
Das ist der Moment, auf den |
| 01:26:25 |
Er wurde entwaffnet. |
| 01:26:30 |
Da ist eine Pfeilspitze die er ihm in |
| 01:26:34 |
Und dann wäre es ihm egal, |
| 01:26:37 |
Er wäre tot, aber das |
| 01:26:39 |
Dies ist ein Mann auf einer Mission |
| 01:26:42 |
was ich glaube ein interessanter |
| 01:26:46 |
deshalb konnte er nie seine alte |
| 01:26:50 |
Wegen seinem Versprechen, das er sich |
| 01:26:55 |
zu denen er zurückkehren wird. |
| 01:26:58 |
Es ist eine sehr moralische Geschichte. |
| 01:27:01 |
dass wir Maximus mit Lucilla |
| 01:27:04 |
Ich sagte: "Das könnt ihr nicht machen. |
| 01:27:05 |
Das wäre unmoralisch im Kontext |
| 01:27:19 |
So, hier haben wir es. |
| 01:27:27 |
Er weiß, es ist nicht der richtige |
| 01:27:29 |
aber er hat keine Wahl. |
| 01:27:52 |
Hier riskiert Maximus sein Leben und |
| 01:27:58 |
ohne dass ihm allerdings klar ist... |
| 01:28:01 |
dass ihn seine Popularität |
| 01:28:04 |
retten wird. |
| 01:28:08 |
Aber er hat bereits gelernt, mit |
| 01:28:10 |
das Publikum zu verstehen. |
| 01:28:13 |
Es ist ihm klar, dass es |
| 01:28:17 |
Solange er in den Grenzen |
| 01:28:20 |
oder in seiner Rolle als Gladiator, |
| 01:28:25 |
Wo Commodus nichts tun könnte. |
| 01:28:27 |
Es wäre eine sehr unpopuläre |
| 01:28:30 |
Maximus exekutieren zu lassen, |
| 01:28:35 |
Irgendwie muss er sich nach dem |
| 01:28:40 |
"Gewinne die Menge. " |
| 01:28:54 |
Ich war hierbei sehr zufrieden |
| 01:28:56 |
besonders mit den drei Hauptparts... |
| 01:29:00 |
weil sie alle eine sehr starke |
| 01:29:05 |
und alle sehen überzeugend aus. |
| 01:29:12 |
Das sollte für Quintus sein, stimmt's? |
| 01:29:14 |
Ja, das ist ein Blick für Quintus, |
| 01:29:18 |
Die Person, von der er dachte, dass |
| 01:29:26 |
Da ist die Aufnahme... |
| 01:29:28 |
die in CGI dupliziert und verlängert |
| 01:29:33 |
- Die Jungfrauen. |
| 01:29:38 |
Sieht toll aus... |
| 01:29:41 |
Es ist ziemlich hart in einem so |
| 01:29:44 |
und zu versuchen, Einzelpersonen zu |
| 01:29:48 |
was wir von ihnen erwarten. |
| 01:29:52 |
Wir haben immer lange Besprechungen... |
| 01:29:55 |
wo man erklärt, was passieren wird. |
| 01:29:58 |
Es ist buchstäblich als würde man eine |
| 01:30:01 |
oder im Forum in Los Angeles. |
| 01:30:13 |
Die Szene, die wir immer hier hatten... |
| 01:30:15 |
und die in den Outtakes sein wird... |
| 01:30:18 |
war wo Commodus in einen |
| 01:30:23 |
wohl eine Grabkammer... |
| 01:30:26 |
wo er vor der Büste seines |
| 01:30:29 |
und offensichtlich dort hinging |
| 01:30:34 |
oder dem Geist seines Vaters |
| 01:30:37 |
und stattdessen das Schwert |
| 01:30:41 |
und beginnt, den Marmorkopf |
| 01:30:45 |
völlig wutentbrannt. |
| 01:30:49 |
Es war lustig zu der Szene zu schneiden |
| 01:30:53 |
weil wir ihn gerade rasend sahen... |
| 01:30:56 |
in verrückter Raserei. |
| 01:31:02 |
Seine Paranoia... |
| 01:31:05 |
nimmt langsam überhand... |
| 01:31:08 |
und er beginnt zu glauben, |
| 01:31:12 |
nicht auf seiner Seite sein könnte. |
| 01:31:15 |
So steht sie nun unter Druck |
| 01:31:19 |
steht ihr Sohn unter Druck. |
| 01:31:21 |
Connie hatte eine schwierige Rolle... |
| 01:31:23 |
zwischen Commodus und Maximus. |
| 01:31:27 |
Ihr Bund... sehr komplex. |
| 01:31:33 |
Während sie ihrem Bruder in Liebe |
| 01:31:36 |
erkannte sie aber auch, was er war... |
| 01:31:40 |
dass er verschwinden musste. |
| 01:31:41 |
Sie musste sich sehr vorsichtig um |
| 01:31:52 |
Von diesem Moment an wissen wir nicht |
| 01:31:54 |
Welches Spiel spielt er? |
| 01:31:57 |
weil wir sehr bald herausfinden |
| 01:32:08 |
Dies sind echte Zellen. Sahen ohnehin |
| 01:32:12 |
Ich denke das sind Pferdeboxen |
| 01:32:16 |
Pferdeboxen oder Truppenbaracken. |
| 01:32:19 |
Vollstreckungsbüros. |
| 01:32:23 |
Nicht sehr groß. Eine lange Reihe |
| 01:32:28 |
Die Beschaffenheit der Mauern war |
| 01:32:32 |
In diesem Fall hatte Arthur |
| 01:32:34 |
Er fügte ein bisschen Fresko hinzu, |
| 01:32:38 |
Es klappte sehr gut. |
| 01:32:55 |
Ich finde Russell ist ein besonders |
| 01:32:59 |
als Schauspieler, weil er... |
| 01:33:02 |
ein sehr tüchtiger und |
| 01:33:05 |
mit mehr als 30 Theater... |
| 01:33:09 |
nicht Film- sondern Theaterrollen. |
| 01:33:14 |
Und ich denke sicherlich |
| 01:33:17 |
Wenn wir denken, er ist neu |
| 01:33:21 |
nichts ist je |
| 01:33:23 |
Russell ist ein sehr harter Arbeiter. |
| 01:33:25 |
Und ist auch gesegnet mit einer... |
| 01:33:30 |
Großen Intelligenz und Schlauheit. |
| 01:33:36 |
Es ist aber ebenso |
| 01:33:39 |
er hat alles. |
| 01:33:46 |
Besonders bei dieser Art von Film... |
| 01:33:48 |
mit diesem zeitgeschichtlichen Flair... |
| 01:33:50 |
muss man sich vor Augen halten... |
| 01:33:54 |
dass es zu einem Grad Theater ist. |
| 01:33:58 |
Aber im besten Sinne des Wortes und |
| 01:34:01 |
Aber ich finde Russell freundete sich |
| 01:34:04 |
durch seine früheren Erfahrungen, |
| 01:34:08 |
Wogegen Joaquin sich intuitiv in |
| 01:34:12 |
um diese komplizierte Figur |
| 01:34:17 |
Connies Leidenschaft war |
| 01:34:22 |
Das war purer Zufall... |
| 01:34:24 |
ich fand heraus, dass sie mehr als |
| 01:34:28 |
unsere Berater eingeschlossen. |
| 01:34:31 |
Sie war immer ein |
| 01:34:46 |
Diese Szene wurde aus zwei |
| 01:34:51 |
Ja, mit einem Monat Zeitunterschied. |
| 01:34:54 |
Wir hatten die Szene gedreht... |
| 01:34:57 |
und drehten sie noch einmal |
| 01:35:00 |
Ohne bestimmte Informationen |
| 01:35:05 |
Ohne die Zeilen, die sich |
| 01:35:09 |
Richtig. |
| 01:35:12 |
Hier ist wieder einmal... |
| 01:35:16 |
der spürbare... |
| 01:35:19 |
emotionale Kontakt zwischen ihnen. |
| 01:35:22 |
Wieder bricht er ihn ab. |
| 01:35:34 |
Diese Schlangenszene war... |
| 01:35:37 |
ursprünglich in Marokko im Gefängnis. |
| 01:35:41 |
Wir beschossen, sie hier einzubauen... |
| 01:35:43 |
um zu zeigen, wie sich Gladiatoren... |
| 01:35:47 |
die Zeit vertreiben. |
| 01:35:51 |
Verrücktes Spiel. |
| 01:35:52 |
- Du hast erwähnt, dass das echt... |
| 01:35:56 |
- Voll ausgestattet. |
| 01:35:59 |
Er war einer der Spieler dort. |
| 01:36:02 |
Er versuchte sie zu beißen. |
| 01:36:14 |
Hier versucht sich Ralf als Komiker... |
| 01:36:17 |
was wirklich funktioniert hat, |
| 01:36:25 |
Das Essen könnte vergiftet sein. |
| 01:36:37 |
Ich lache immer noch darüber, selbst |
| 01:36:42 |
Ralf ist stolz auf die Szene. Ich bin |
| 01:36:58 |
In einer Art ist das wie der Anfang |
| 01:37:02 |
weil nun alles heraus ist, |
| 01:37:06 |
und da sind zwei Hauptpersonen. |
| 01:37:08 |
Da ist Commodus, |
| 01:37:11 |
und eine dritte Partei bei all dem |
| 01:37:15 |
Die Menge kontrolliert alles. |
| 01:37:18 |
Maximus'Popularität hat einen Vorteil. |
| 01:37:28 |
Dies war, um der Menge seine |
| 01:37:32 |
Seine Wohltätigkeit. |
| 01:37:33 |
Manchmal... das ist wahr... |
| 01:37:36 |
warf Commodus Brot |
| 01:37:41 |
die natürlich hauptsächlich... |
| 01:37:45 |
aus den unteren Klassen Roms besteht. |
| 01:37:47 |
Und als Scherz sind in den Brotkörben |
| 01:37:52 |
Er warf also Brot und Schlangen |
| 01:37:55 |
Harmlose Schlangen, |
| 01:37:57 |
bis sie merkten, |
| 01:37:59 |
Das war einer seiner kleinen Scherze. |
| 01:38:01 |
Hier ist der Charakter, den wir |
| 01:38:04 |
der, in einer Weise, der Schlüssel... |
| 01:38:06 |
zu Maximus Problem wird. |
| 01:38:08 |
Hier haben wir seinen Burschen, |
| 01:38:12 |
von der Germanischen Front. |
| 01:38:16 |
Wenn du argumentieren willst: |
| 01:38:19 |
Wohl weil er Urlaub hat. |
| 01:38:22 |
Deshalb würde er Rom besuchen, wenn |
| 01:38:26 |
Absolut. |
| 01:38:28 |
Eine multinationale Stadt |
| 01:38:33 |
die eine ständige Einwohnerzahl von |
| 01:38:38 |
was auch heute recht groß ist |
| 01:38:44 |
Mein Argument war... |
| 01:38:46 |
warum könnte er nicht Rom besuchen |
| 01:38:50 |
hörte er entweder von diesem General... |
| 01:38:53 |
Maximus... |
| 01:38:54 |
und dachte, es könnte |
| 01:38:57 |
Und er besucht und natürlich, |
| 01:38:59 |
Er ist es. |
| 01:39:02 |
Marcus Aurelius ist tot, Maximus. |
| 01:39:05 |
Wir Sterblichen sind nur |
| 01:39:07 |
- Diese Zeile... |
| 01:39:10 |
Benutzten wir, um... |
| 01:39:13 |
ein Ende für Proximo zu kreieren. |
| 01:39:17 |
Diese Einstellung, wo er |
| 01:39:23 |
nutzten wir später, als er von |
| 01:39:27 |
Eine CGl-Sequenz um die... |
| 01:39:31 |
Figur Proximo enden zu lassen. |
| 01:39:50 |
Das ist wo ich bemerkte, dass |
| 01:39:53 |
Eines Tages sprach ich mit |
| 01:39:57 |
und sagte: "Er nimmt zu. " |
| 01:40:00 |
Branko ging direkt zu ihm und sagte: |
| 01:40:04 |
Branko, diskret wir immer. |
| 01:40:06 |
Sofort am nächsten Tag... |
| 01:40:08 |
kommt er auf mich zu... Commodus... |
| 01:40:10 |
Joaquin mit Insignien und Rüstung. |
| 01:40:13 |
Er sagt: "Ich höre, ich sehe aus wie |
| 01:40:19 |
Danach hat er wochenlang überhaupt |
| 01:40:23 |
Er sagte: "Ich dachte, es wäre richtig. |
| 01:40:26 |
warum sollte ich nicht ein bisschen |
| 01:40:29 |
Ich sagte: "Du siehst besser aus mit |
| 01:40:32 |
Er sah gut aus. Dekadent. |
| 01:40:36 |
Das will er erreichen, |
| 01:40:41 |
Das ist nicht CGI, das ist echt. |
| 01:40:43 |
- Das ist echt. Das nicht. |
| 01:40:47 |
Aber der Tiger, der vom Boden |
| 01:40:50 |
Wo er fällt. |
| 01:40:52 |
Die Tür öffnete sich und der Tiger kam |
| 01:40:56 |
Aber eine der gefährlichen Sachen mit |
| 01:40:59 |
dass sie, wenn man "Action"ruft, |
| 01:41:02 |
sich auf den Boden legen |
| 01:41:06 |
Was nicht bedeuten soll... |
| 01:41:09 |
weil sie dann am gefährlichsten sind, |
| 01:41:12 |
dass sie entspannt sind und wirklich |
| 01:41:17 |
Sind sie nicht. |
| 01:41:20 |
Muskeln und Zähne... |
| 01:41:22 |
und bewegen sich blitzschnell. |
| 01:41:24 |
Einer hatte einen Stuntman auf dem |
| 01:41:29 |
und alle versuchten, den Tiger vom |
| 01:41:32 |
Glücklicherweise war er nicht verletzt, |
| 01:41:35 |
Ein Weckruf, der sagen sollte... |
| 01:41:37 |
"Entspanne dich nicht, weil diese |
| 01:41:42 |
Das ist echt, |
| 01:41:44 |
Das ist der Trainer, |
| 01:41:47 |
- Er wurde auch ein bisschen angekaut. |
| 01:41:51 |
Der Tiger kniff ihm zärtlich |
| 01:41:54 |
wo er eine Stahlschelle hatte. |
| 01:41:56 |
Die Schelle war da, um seinen |
| 01:41:58 |
aber der Zahn ging direkt |
| 01:42:02 |
und hinterließ ein Loch in seinem Arm |
| 01:42:07 |
Ich fand, dies war die schwierigste |
| 01:42:14 |
Schwierig, mit den Tigern zu arbeiten. |
| 01:42:17 |
Ich erinnere mich an alle Tricks, die |
| 01:42:19 |
damit sie ihre Sachen machen. |
| 01:42:21 |
Erst mit Pferden, dann mit Hühnern |
| 01:42:29 |
Es war sehr frustrierend. |
| 01:42:32 |
Etwa drei Wochen. |
| 01:42:36 |
Ich ging mehrmals mit dem |
| 01:42:39 |
Um Tiger vor der Blue-Screen |
| 01:42:42 |
sie zu den Schauspielern zu montieren. |
| 01:42:46 |
Sie fangen gut an, am Tag, wenn sie |
| 01:42:49 |
aber nach einigen Steaks |
| 01:42:53 |
Desinteressiert, |
| 01:42:56 |
In der Arena wurde es |
| 01:43:00 |
die meiste Zeit. |
| 01:43:02 |
Einige Prätorianer fielen |
| 01:43:05 |
Ich fand die Malteser Komparsen |
| 01:43:08 |
Ich meine, ihre Gesichter. |
| 01:43:12 |
Ja, sehr charaktervoll. |
| 01:43:15 |
Sie unterhielten sich immer selbst, |
| 01:43:28 |
Nun fordert er den Kaiser |
| 01:43:32 |
"Maximus der Gnadenvolle. " |
| 01:43:37 |
So nun verläßt er sich auf sein Glück. |
| 01:43:53 |
Es war kompliziert, weil... |
| 01:43:56 |
die Tierschutzgruppen... |
| 01:44:00 |
oder was das war in Malta... |
| 01:44:02 |
immer in der Nähe waren und dachten |
| 01:44:08 |
Einige von ihnen waren |
| 01:44:11 |
und suchten die Gelegenheit zu sehen, |
| 01:44:14 |
den Tigern antun... glaubt man das?... /i> |
| 01:44:20 |
Wir mußten sehr vorsichtig sein, |
| 01:44:27 |
Ich hatte immer das Gefühl, dass |
| 01:44:30 |
aus einem Klassischen Western |
| 01:44:34 |
Ein 12-Uhr-Mittags-Duell. |
| 01:44:37 |
Hier geht Commodus einen Schritt |
| 01:44:40 |
ziemlich abscheulich |
| 01:44:44 |
Hier tut er alles, um |
| 01:44:54 |
Er sagt: "Tu es jetzt. " |
| 01:44:56 |
Er will, dass er etwas tut, |
| 01:44:58 |
Er würde getötet. |
| 01:45:00 |
Wenn er den Kaiser angriffe, |
| 01:45:03 |
Nun kommt die Beleidigung. |
| 01:45:20 |
Hier hilft die Filmmusik, |
| 01:45:25 |
spielt die inneren Gefühle |
| 01:45:26 |
der stark bleibt, |
| 01:45:30 |
dadurch, dass er an seine Frau |
| 01:45:34 |
Das ist das Familienmotiv. |
| 01:45:55 |
So viel erreicht, nur mit Blicken. |
| 01:45:59 |
Ich war mit der ganzen Besetzung sehr |
| 01:46:04 |
Und hier haben wir |
| 01:46:06 |
der auf ihn wartet. |
| 01:46:15 |
Jetzt ist Maximus eine Art |
| 01:46:19 |
Sieht hier aus wie ein Boxer, |
| 01:46:24 |
Nun wird er gelobt und gefeiert. |
| 01:46:29 |
In der römischen Geschichte... |
| 01:46:30 |
war es so. |
| 01:46:32 |
Eigentlich noch mehr als hier. |
| 01:46:34 |
Viele dieser Gladiatoren |
| 01:46:38 |
und endeten als |
| 01:46:42 |
und taten andere Dinge. |
| 01:46:44 |
Hier ist ein wichtiger Punkt. |
| 01:46:48 |
Da ist die Familie aus dem |
| 01:46:52 |
Wer nahm sie? |
| 01:46:54 |
weil er dachte, er sieht |
| 01:46:56 |
Ein Mahnzeichen. |
| 01:47:00 |
Ich war überrascht, dass das Publikum |
| 01:47:03 |
Ich meine, |
| 01:47:39 |
Sehr nette Szene |
| 01:47:46 |
Das hat einen großen Lacher gebracht. |
| 01:47:49 |
Man sieht seinen Atem auf den Lippen. |
| 01:47:51 |
Das zeigt, wie kalt es nachts war. |
| 01:47:55 |
Und, so würde es |
| 01:47:58 |
Da wären Feuer und Heizkörbe... |
| 01:48:00 |
aber sie schlossen ihren Raum nicht |
| 01:48:03 |
Also mussten sie sich in |
| 01:48:07 |
Aber sie müssen recht spartanisch |
| 01:48:13 |
Das ist der offene Raum, |
| 01:48:16 |
Der Raum des Senators im Palast. |
| 01:48:19 |
Wir haben ihn wieder benutzt. |
| 01:48:21 |
Wieder und wieder. |
| 01:48:23 |
Viele Filmemacher machen den Fehler |
| 01:48:26 |
da muss ich ein Set bauen, |
| 01:48:29 |
Wir haben auf diesem Set |
| 01:48:31 |
mit verschiedenen Blickwinkeln. |
| 01:48:34 |
Dieses mal hatte ich einen Fischteich |
| 01:48:37 |
Wir nahmen nur die Vorhänge weg und es |
| 01:48:46 |
In den Outtakes, |
| 01:48:50 |
ist es, wo das System der Spione in |
| 01:48:56 |
Es war eine der Sequenzen |
| 01:48:59 |
weil sie ein bisschen mehr von dem |
| 01:49:03 |
und die Infrastruktur |
| 01:49:07 |
das Commodus hatte... |
| 01:49:10 |
wie eine Geheimpolizei... |
| 01:49:12 |
die selbstverständlich, |
| 01:49:45 |
Des Zentrum des Sets. |
| 01:49:46 |
Wir bauten diesen Fuß des Kolosses... |
| 01:49:49 |
und unglücklicherweise |
| 01:49:51 |
Hier ist er im Hintergrund. |
| 01:49:55 |
Die Person links... |
| 01:49:58 |
ist der Besetzungsdirektor... |
| 01:50:03 |
Billy, der mir immer die kleinen... |
| 01:50:07 |
Rollen und Menschenmassen besetzt. |
| 01:50:11 |
Ich glaube dies ist der |
| 01:50:15 |
Aus Gewohnheit... |
| 01:50:18 |
gebe ich ihm immer eine kleine Rolle, |
| 01:50:28 |
Keine Kutschen damals, |
| 01:50:31 |
So tendierte es zu der Stuhlform |
| 01:50:40 |
Aber sich immer überall hin begeben |
| 01:50:42 |
Einer Begleitung. |
| 01:51:06 |
Ich denke dabei war Connie sehr gut... |
| 01:51:10 |
bei sehr starken, |
| 01:51:15 |
Sie hat ihre eigene Autorität |
| 01:51:18 |
Du meinst, sie gebietet |
| 01:51:36 |
Derek war toll. |
| 01:51:39 |
Die Szene, die wir rausnahmen... |
| 01:51:42 |
- Ich war traurig. |
| 01:51:45 |
Mit Connie und den zwei Senatoren. |
| 01:51:47 |
Ich mochte sie wirklich. Sie wird |
| 01:51:53 |
So ist es. |
| 01:51:55 |
Es ist nur Hintergrundstory. |
| 01:51:59 |
Er hat immer eine |
| 01:52:04 |
Ich liebe ebenso das Set. |
| 01:52:07 |
Ich mag die Treppe und den Raum. |
| 01:52:10 |
Wenn sie in den anderen Bereich gehen, |
| 01:52:38 |
Hier ist eine Stelle, da sehen Sie, |
| 01:52:42 |
verstärken und bringen... |
| 01:52:45 |
diese zwei Figuren wieder zusammen... |
| 01:52:47 |
Maximus und Lucilla. |
| 01:52:49 |
Aber die Musik, |
| 01:52:52 |
So ist es eine sehr schöne |
| 01:53:16 |
Du hast ihn getötet, oder? |
| 01:53:19 |
Du hast Derek auf der Bühne ermordet. |
| 01:53:21 |
Ja, es war Derek bestimmt zu sterben... |
| 01:53:23 |
und sein Ende zu finden wie Cäsar. |
| 01:53:25 |
Wir wußten nicht, ob wir ihn |
| 01:53:28 |
Hier kommt die Paranoia |
| 01:53:31 |
Proximo kann niemandem trauen, |
| 01:53:35 |
Hier hat er Maximus hoch zu seinen |
| 01:53:39 |
die über dem Gefängnis sind. |
| 01:53:42 |
Die existierten alle, die Gebäude. |
| 01:53:44 |
Arthur musste einfach nur |
| 01:53:46 |
aber das Fresko ist ziemlich toll. |
| 01:53:48 |
Sieht absolut echt aus. |
| 01:53:51 |
Und zu meiner großen Überraschung... |
| 01:53:53 |
Wir versuchten die Malteser Behörden |
| 01:53:56 |
dass sie das Set stehen lassen. |
| 01:53:58 |
Nicht so sehr, weil es Geld gespart |
| 01:54:02 |
sondern weil ich traurig war zu sehen |
| 01:54:05 |
Ich denke wenn jemand |
| 01:54:08 |
hätte man es in eine ziemlich |
| 01:54:12 |
ich suche einen besseren Ausdruck... |
| 01:54:15 |
aber sicherlich ein römischer Park |
| 01:54:19 |
gutes Geschäft zu machen... |
| 01:54:21 |
gleichzeitig wäre es |
| 01:54:24 |
alle diese Inneneinrichtungen und |
| 01:54:27 |
waren ein recht guter Nachbau |
| 01:54:32 |
Ich glaube, es gab Gerüchte, dass |
| 01:54:34 |
Es war sehr schnell abgerissen. |
| 01:54:37 |
Wir drehten und Branko |
| 01:54:40 |
und es war schnell abgerissen. |
| 01:54:42 |
Das ist in den Mauern. |
| 01:54:43 |
Es gibt viele Orte auf Malta |
| 01:54:46 |
die von der Zeit der Sarazenen... |
| 01:54:49 |
bis zur Renaissance reichen. |
| 01:54:51 |
Das sind alles echte Mauern, wir |
| 01:54:55 |
und die vier Säulen und Büsten, |
| 01:55:05 |
Für Filmstudenten... |
| 01:55:07 |
hier ist wieder einmal |
| 01:55:10 |
wir brachten nur die Möbel raus |
| 01:55:13 |
Es ist genau der selbe Raum, |
| 01:55:16 |
Wir errichteten die Wand |
| 01:55:19 |
Wir bereiteten die Filigranpaneele vor |
| 01:55:23 |
so war es das fünfte |
| 01:55:26 |
Und dies wurde jetzt |
| 01:55:31 |
Ich finde, dies ist eine |
| 01:55:35 |
ohne je weiter zu gehen... |
| 01:55:39 |
als einen Kuß. |
| 01:55:43 |
Aber sie ist bereit alles zu tun |
| 01:55:48 |
Unglücklicherweise kann er |
| 01:55:56 |
In einer Art ist dies also, |
| 01:55:59 |
etwas wie eine Opferszene. |
| 01:56:09 |
Aber sie wird gleichzeitig |
| 01:56:11 |
Mitleid mit dem Bruder haben. |
| 01:56:14 |
Sogar trotz seines jetzt |
| 01:56:19 |
liebt sie ihn immer noch... |
| 01:56:22 |
das ist ihre Zwangslage... |
| 01:56:24 |
als einen Bruder. |
| 01:56:32 |
Vielleicht, weil sie keine |
| 01:56:34 |
und einen Vater, der nie da war... |
| 01:56:37 |
und ihn deshalb nie |
| 01:56:50 |
- Es ist noch gefährlich für sie. |
| 01:56:52 |
Hier ist sie bereit |
| 01:56:55 |
Sie will nicht unbedingt in diese |
| 01:56:58 |
aber sie weiß, es ist eine Ablenkung. |
| 01:57:01 |
Und dadurch, dass sie es tut, |
| 01:57:05 |
das, theoretisch... |
| 01:57:07 |
sagt ihm... |
| 01:57:09 |
dass sie immer noch auf |
| 01:57:12 |
Aber er ist so vielschichtig... |
| 01:57:14 |
er beginnt auch zu ahnen... |
| 01:57:16 |
dass da irgend etwas nicht stimmen |
| 01:57:18 |
warum sie so plötzlich einlenkt. |
| 01:57:23 |
Da ist all diese Veränderung und |
| 01:57:39 |
Toll, wie du das enden ließest. |
| 01:57:42 |
Kann es nicht tun. |
| 01:57:55 |
Die Musik wird lauter. |
| 01:57:58 |
Nun der Wechsel. |
| 01:58:03 |
Sie nimmt ein großes Risiko in Kauf |
| 01:58:06 |
und sagt, er muß aus Rom verschwinden. |
| 01:58:10 |
Das ist das Äußere der |
| 01:58:13 |
Wir errichteten die Säulen |
| 01:58:16 |
Ins Gefängnis. |
| 01:58:27 |
So, jetzt wurde er gekauft. |
| 01:58:38 |
Proximo ist immer dieser |
| 01:58:41 |
Der Handel würde sie wohl mehr kosten, |
| 01:58:44 |
eine Menge Land |
| 01:58:47 |
Das wäre ein ziemlicher |
| 01:58:49 |
ihr zu erlauben, ihn dazu zu bringen |
| 01:59:03 |
Hier ist die einzige Liebesszene, die |
| 01:59:08 |
Ich widerstand, sie ins Bett |
| 01:59:12 |
Ich sagte, es ist falsch. |
| 01:59:15 |
Ich finde es ist besser ohne. |
| 01:59:32 |
So behalten alle Figuren |
| 01:59:37 |
Und er kann immer noch... |
| 01:59:40 |
zu seiner Frau und Kind zurückkehren. |
| 01:59:58 |
Russell, wieder interessant... |
| 01:59:59 |
weil er diese Art von Zärtlichkeit |
| 02:00:05 |
was ihm die volle Palette von |
| 02:00:08 |
die er jemals brauchen wird... |
| 02:00:11 |
und mit denen er alle Rollen glaubhaft |
| 02:00:17 |
Ich denke an diesem Punkt... |
| 02:00:19 |
eine der Sachen über die wir |
| 02:00:22 |
die in vieler Hinsicht |
| 02:00:24 |
und das ist das Drehbuch... |
| 02:00:26 |
Am Ende zählt immer nur eines |
| 02:00:29 |
Drehbuch, Drehbuch, |
| 02:00:31 |
Wenn man das Drehbuch hat... |
| 02:00:34 |
ist das Machen des Films, |
| 02:00:38 |
vorausgesetzt, dass man mit einer |
| 02:00:42 |
relativ direkt auf den Punkt, |
| 02:00:45 |
und sehr aufregend. |
| 02:00:49 |
In diesem Fall, mit einem solch |
| 02:00:53 |
war es eine Vertrauenssache... |
| 02:00:55 |
von jedem einzelnen... |
| 02:00:57 |
sich an einem Projekt zu beteiligen... |
| 02:01:01 |
mit einem ziemlich großen Budget... |
| 02:01:04 |
wo wir wußten, |
| 02:01:07 |
würden wir das Drehbuch |
| 02:01:11 |
von dem Originalmaterial |
| 02:01:13 |
das uns die eigentliche Landkarte, |
| 02:01:17 |
aber keinen Mittelteil hatte. |
| 02:01:20 |
Ich hatte von Anfang an das Gefühl, |
| 02:01:23 |
Wir brauchten die Reise. |
| 02:01:24 |
Franzonis Drehbuch ging von der |
| 02:01:28 |
Ich fühlte, wir waren |
| 02:01:30 |
und viel zu lange im Stadion, vergaben |
| 02:01:33 |
Also sagte ich: |
| 02:01:35 |
Seine Reise muss uns hinbringen |
| 02:01:38 |
sie könnte durch die Nordafrikanischen |
| 02:01:40 |
wo, so möchte man annehmen, |
| 02:01:42 |
viele dieser Sklavencamps und |
| 02:01:45 |
von Sklaven zu Gladiatoren, |
| 02:01:48 |
So kam es zum ersten Schritt... |
| 02:01:51 |
mit John Logan, |
| 02:01:53 |
Ich traf John... |
| 02:01:56 |
durch ein Drehbuch, dass ich für |
| 02:02:00 |
Es wurde dann auch verfilmt. |
| 02:02:03 |
John habe ich als Bühnenschriftsteller |
| 02:02:07 |
und er schrieb die Geschichte |
| 02:02:10 |
Also kannte ich John... |
| 02:02:13 |
Walter und ich... |
| 02:02:18 |
besprachen das und wir dachten |
| 02:02:22 |
John wurde geholt |
| 02:02:26 |
wobei er sich vor allem... |
| 02:02:28 |
auf den Mittelteil |
| 02:02:32 |
Germanien war immer soweit in Ordnung, |
| 02:02:35 |
mit einigen Dialogänderungen. |
| 02:02:38 |
Der Mittelteil existierte nicht... |
| 02:02:40 |
und dann mussten wir den ganzen |
| 02:02:45 |
obwohl wir sie durchgehend behielten... |
| 02:02:49 |
die Beschreibungen, |
| 02:02:52 |
von David Franzonis |
| 02:02:54 |
wo es um das Leben und die Zeit |
| 02:02:56 |
was sehr gut recherchiert war. |
| 02:02:58 |
John kam und machte einen Entwurf... |
| 02:03:01 |
der Entwurf war extrem gut... |
| 02:03:04 |
und wir hatten eine gute Blaupause |
| 02:03:10 |
In einigen Bereichen traf es noch |
| 02:03:15 |
bei einigen Figuren... |
| 02:03:19 |
und der politischen Hintergrund... |
| 02:03:23 |
was geschah, bevor wir nach Rom kamen. |
| 02:03:25 |
Und so kam Willie Nicholson... |
| 02:03:28 |
der wahrscheinlich am |
| 02:03:30 |
ein Schauspiel, das von Attenborough |
| 02:03:32 |
der hieß Shadowlands... |
| 02:03:35 |
William kam und |
| 02:03:38 |
eher Redaktionsberatung... |
| 02:03:40 |
und schrieb einige Dialogsequenzen... |
| 02:03:42 |
es war ein anhaltender Prozess... |
| 02:03:45 |
während der Entstehung des Films. |
| 02:03:47 |
Walter Parkes und sich... |
| 02:03:51 |
hatten einen extrem |
| 02:03:53 |
auf einer nächtlichen Basis... |
| 02:03:55 |
der sich nach und nach zu einfacher |
| 02:03:58 |
Ich kam nach Hause und finde... |
| 02:04:02 |
15 Kilometer Fax, die |
| 02:04:04 |
Ich schrieb meine Antworten darauf |
| 02:04:07 |
Statt der Anrede |
| 02:04:10 |
änderte ich es einfach in Walter Parkes, |
| 02:04:14 |
Hier ist diese Vision wie |
| 02:04:16 |
dieser große Menge Papier... |
| 02:04:19 |
die quer über den Atlantik hin und |
| 02:04:25 |
Es funktionierte. |
| 02:04:26 |
Und ich glaube |
| 02:04:29 |
der Konstruktion |
| 02:04:32 |
Da war Doug Wick... |
| 02:04:34 |
der Urheber des Projekts, |
| 02:04:40 |
und uns allem an einem Tisch... |
| 02:04:43 |
und es waren sehr, sehr konstruktive |
| 02:04:46 |
Ich glaube, jeder hatte eine |
| 02:04:50 |
Das war, den Film besser zu machen. |
| 02:04:52 |
Und, natürlich, |
| 02:04:55 |
Ich denke, dass Teamwork... |
| 02:05:00 |
uns zum großen Teil auf dem |
| 02:05:03 |
um dieses Material zu produzieren. |
| 02:05:08 |
Diese spezielle Szene |
| 02:05:11 |
war ein Resultat |
| 02:05:14 |
wo beides, schreiben und editieren... |
| 02:05:16 |
und die Tatsache, dass |
| 02:05:19 |
half, ihn zurückzubringen |
| 02:05:22 |
das bereits aufgenommene Material... |
| 02:05:24 |
nahmen und eine Szene |
| 02:05:27 |
eine letzte Szene für Oliver Reed. |
| 02:05:33 |
Es war wirklich sehr geschickt |
| 02:05:37 |
weil wir in einer Sackgasse steckten, |
| 02:05:40 |
Du kamst morgens müde zur Arbeit... |
| 02:05:42 |
nach Nächten des Faxens und so. |
| 02:05:45 |
Wir wußten in dieser Phase nicht so |
| 02:05:48 |
Es war, als hätte man einige Stücke |
| 02:05:51 |
und einige Stücke fehlten. |
| 02:05:53 |
In all dem... |
| 02:05:55 |
weil es ein |
| 02:05:57 |
aber der wirklich enge Kontakt |
| 02:06:02 |
war immer sehr zivilisiert und extrem |
| 02:06:07 |
Was hätte bei einem so großen Projekt |
| 02:06:10 |
logistisch... |
| 02:06:13 |
es war immer überaus gut |
| 02:06:15 |
und wir sahen immer mögliche |
| 02:06:20 |
Von meinem Standpunkt aus |
| 02:06:24 |
eine der besten Erfahrungen, die ich |
| 02:06:34 |
Hier nutzen wir wieder bestehende Sets. |
| 02:06:38 |
Zeug, das da ist. |
| 02:06:39 |
Dies waren Fluchttunnel. |
| 02:06:41 |
Das waren Pulverkammern. |
| 02:06:45 |
Vielleicht seit dem frühen |
| 02:06:48 |
Das führte dann wohl später zu |
| 02:06:52 |
Luftschutzbunker |
| 02:06:55 |
Das waren alles echte Treppen, die zur |
| 02:06:58 |
Und hier ist das Ableben von... |
| 02:07:02 |
dann sein Kopf von einer Aufnahme in |
| 02:07:07 |
Proximo ist erstochen. |
| 02:07:16 |
Ralf wollte einen guten Tod, |
| 02:07:23 |
Er sagte, |
| 02:07:24 |
Ich sagte: "Du bekommst vier... |
| 02:07:30 |
Und dieser Ort ist erstaunlich. |
| 02:07:34 |
Die Landschaft von Valetta. Gräben, |
| 02:07:39 |
Großer Maßstab. |
| 02:07:46 |
- Das tat weh. |
| 02:07:48 |
Er prallte ab |
| 02:07:52 |
Es ist eine haarige Sache, vier Pfeile |
| 02:07:57 |
wenn man am Hals aufgehängt ist. |
| 02:08:01 |
Und ich sage zu ihm: |
| 02:08:03 |
Er sagte: "Bist du sicher?" |
| 02:08:06 |
Und diese Bogenschützen stehen etwa |
| 02:08:09 |
und sie treiben diese Pfeile in das |
| 02:08:17 |
Das war eine schwierige Aufnahme, |
| 02:08:22 |
Blick auf das idyllische Rom. |
| 02:08:26 |
Es hätte einfach sein müssen, |
| 02:08:28 |
- Das sieht toll aus. |
| 02:08:30 |
- Es hat lange gedauert. |
| 02:08:34 |
Viele bestehende Gebäude wurden |
| 02:08:36 |
Diese beiden Türme links sind |
| 02:08:39 |
Sie sagten dauernd: "Sind die nicht |
| 02:08:42 |
Ich sagte: "Das macht nichts. |
| 02:08:44 |
Uns ist also sehr bewußt, dass die |
| 02:08:47 |
und sie wohl etwa um |
| 02:08:51 |
- Aber wir wissen das. |
| 02:08:53 |
Hier sind wir wieder in dem Raum |
| 02:08:58 |
Wir haben den Raum einfach geleert |
| 02:09:02 |
Merkt man das? |
| 02:09:05 |
Falls sie sich entscheidet, |
| 02:09:10 |
und sich selbst das Leben nimmt... |
| 02:09:13 |
wird er sterben. |
| 02:09:15 |
Ich liebe diese Rede, die Komplexität |
| 02:09:19 |
bringt sie in diese Zwangslage. |
| 02:09:21 |
Es gibt keine Wahl. |
| 02:09:25 |
Ich fand immer, das war |
| 02:09:30 |
Es gab eine Phase, da dachte ich dran |
| 02:09:33 |
und ihn vorwärts zu ziehen |
| 02:09:37 |
sondern einfach auf sie zuschwebt. |
| 02:09:46 |
Tolle Reaktion von ihr. |
| 02:09:54 |
Ich erinnere mich, dass Joaquin |
| 02:09:57 |
wie die Szene geworden sei... |
| 02:09:59 |
und welches "Gnädig"ich nahm, |
| 02:10:03 |
Ich sagte, beide. |
| 02:10:07 |
Ich liebe das da. |
| 02:10:10 |
Er hat nichts gewonnen. |
| 02:10:12 |
Alles was er erreichte, |
| 02:10:17 |
Sie sieht toll aus. |
| 02:10:20 |
Von diesem Moment an |
| 02:10:24 |
etwas Opernhaft... |
| 02:10:26 |
was ich als eine gute Beschreibung des |
| 02:10:30 |
obwohl das ein Wort ist, dass man |
| 02:10:33 |
Man schreckt jeden ab. |
| 02:10:35 |
Aber als Steven ihn erstmals sah, |
| 02:10:39 |
Und er sagte: |
| 02:10:42 |
Was nett ist, weil der Film |
| 02:10:45 |
Er ist fast Opernhaft |
| 02:10:53 |
Ich fand, das Bild von ihm, wie er in |
| 02:10:57 |
erinnert sehr an Jesus. |
| 02:10:59 |
Das Motiv von Christus... |
| 02:11:00 |
oder der Märtyrer... |
| 02:11:02 |
oder sich selbst zu opfern... |
| 02:11:04 |
für das Wohl |
| 02:11:07 |
Und Joaquin sieht aus... |
| 02:11:10 |
wie eine bizarre Art von Marmorstatue... |
| 02:11:13 |
Janty nahm diese Statue von... |
| 02:11:16 |
Es gibt eine wundervolle... |
| 02:11:20 |
Alabasterstatue, die ganze Figur... |
| 02:11:22 |
nicht von Commodus |
| 02:11:24 |
die in einem der besseren |
| 02:11:27 |
Die Beleuchtung ist schön. |
| 02:11:31 |
Es glüht. |
| 02:11:32 |
Und wir dachten: "Warum Gold?" |
| 02:11:35 |
Ich dachte: "Warum nicht weiß?" |
| 02:11:38 |
Wir machten ihn weiß... |
| 02:11:41 |
um seiner Hautfarbe nahe zu kommen, |
| 02:11:44 |
die jetzt sehr weiß |
| 02:11:47 |
Er sieht fast aus wie eine Statue. |
| 02:11:55 |
Es gibt eine nette Wortkonstruktion |
| 02:12:05 |
Ich kannte einen Mann der einst sagte: |
| 02:12:09 |
- Ein Mann kann nur zurücklächeln. " |
| 02:12:13 |
Ich frage mich... |
| 02:12:15 |
belächelte unser Freund |
| 02:12:18 |
Du musst es wissen. |
| 02:12:22 |
Er war dein Vater. |
| 02:12:28 |
Du liebtest meinen Vater, ich weiß. |
| 02:12:31 |
Sogar jetzt habe ich Mitleid mit ihm... |
| 02:12:35 |
mit Commodus. |
| 02:12:36 |
Er ist nicht ein zweidimensionaler |
| 02:12:40 |
Er ist ein vierdimensionales |
| 02:12:47 |
Schnalle seine Rüstung an. |
| 02:13:04 |
Schön. |
| 02:13:05 |
Das ist toll. |
| 02:13:07 |
Hans nahm die Worte |
| 02:13:10 |
und verwandelte sie in... |
| 02:13:12 |
diese ziemlich opernhafte Filmmusik... |
| 02:13:16 |
dieser Teil hier |
| 02:13:20 |
Es ist wie Wiederauferstehung. |
| 02:13:24 |
Hier bringen die Schatten von unserem |
| 02:13:29 |
Sie nutzen die alte militärische... |
| 02:13:32 |
Schildkröten-Formation |
| 02:13:36 |
die wir an der |
| 02:13:38 |
Woher kam die Idee |
| 02:13:41 |
Sie war immer da. |
| 02:13:43 |
Ich nutzte sie in Legende. |
| 02:13:47 |
- Das war der Fahrstuhl... |
| 02:13:50 |
Hier hat es funktioniert. |
| 02:13:51 |
Das ist der Fahrstuhl. |
| 02:13:55 |
- 1,20 Meter, zwei Meter? |
| 02:13:57 |
Wir waren ganz unter. |
| 02:14:02 |
Hier haben wir das Motiv, das Thema |
| 02:14:09 |
Hier habe ich immer |
| 02:14:11 |
Einen Kampf einzugehen, |
| 02:14:14 |
zwischen einem allmächtigen Krieger... |
| 02:14:18 |
der nun auch |
| 02:14:21 |
und einem Prinz ist etwas... |
| 02:14:25 |
unglaublich. |
| 02:14:27 |
Aber ich denke, der Messerstich |
| 02:14:31 |
ist ein guter Anfang... |
| 02:14:33 |
eine gute Behinderung, |
| 02:14:35 |
Grundsätzlich hat er |
| 02:14:38 |
von dem Moment an, wo er es tat. |
| 02:14:40 |
Man könnte sich fast vorstellen, wie |
| 02:14:43 |
was die beste Stelle |
| 02:14:47 |
für seine kleine Recherche |
| 02:14:50 |
Joaquin überraschte |
| 02:14:52 |
wie er sich einsetzte... |
| 02:14:55 |
bei der Probe |
| 02:14:57 |
Und ich finde |
| 02:15:01 |
Aber dann werden wir das |
| 02:15:05 |
in seinen Untergang... |
| 02:15:08 |
und letztendlichen Tod... |
| 02:15:11 |
und, Gott helfe mir, |
| 02:15:16 |
Auf dem Papier sieht |
| 02:15:28 |
Hier ist es. |
| 02:15:34 |
Ich finde, hier ist wieder |
| 02:15:36 |
Ohne die Leistung der Schauspieler |
| 02:15:41 |
aber die Filmmusik beginnt nun auch |
| 02:15:46 |
Sie unterstreicht... |
| 02:15:49 |
den emotionalen Untergang |
| 02:15:52 |
Dies ist immer ein unangenehmer Moment |
| 02:15:55 |
Warum greift Commodus |
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Das muß man einfach in dem |
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"Sie geben ihm kein Schwert, |
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Er kommt rein. |
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Ich dachte immer |
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ein naher Tod, ein intimer Tod, |
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von Maximus... |
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dass er das tun muss. |
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Großer Unglauben von Joaquin, |
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Bis zu dem Moment, wo die |
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Dann ändert sich alles. |
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Ich finde er machte das toll, |
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Das war eine schöne Aufnahme |
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Und die Stille. Mir gefällt, |
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Das hat mich immer geärgert, |
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Ich wollte ihn hauen. |
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Er wußte, er sollte stillstehen. |
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Du hast diese Aufnahme gehasst. |
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Der Typ kratzt sich am Kopf. Wie kann |
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Der Prinz der Finsternis liegt am |
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Vielleicht hat er auf ihn gewettet. |
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Hier haben wir das Himmelstor... |
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was in Wirklichkeit die Mauer im |
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Das würde es wohl sein. Er ist hier |
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Und hier ist es. |
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Das ist Rom. |
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Und da ist die Straße, die die |
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- Hier starb sein Sohn. |
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Wenn man überlegt, dass wir... |
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mit der heutigen Technologie... |
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alle möglichen Effekte wie Wirbeln |
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und slit scan, was Doug Trumbull |
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Sie sind nicht besser geworden |
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was immer noch der |
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Wir dachten: |
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sehr einfach, wie es ist. " |
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Und plötzlich sieht man wieder |
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die Hände auf dem Gras. |
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Und man beginnt zu verstehen. |
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Hier ist es, wo man |
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was geschehen wird. |
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Und man bekommt Übergang, |
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Man kommt nahe dran, in der Wüste, |
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Ich wollte das selbe Gefühl |
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Die Idee von Erhabenheit. |
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- Fort fließen. |
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Aber das ist wieder nur... |
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das alte Rollbrett |
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Nur ein seltsames Gefühl. |
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Dort geht er. |
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Der letzte Drehtag in der Toskana. |
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Diese auf dem Papier sehr einfachen |
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Sie sagt: "Du bist zu Hause," |
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Aber dabei verläßt man sich... |
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sehr auf die Fähigkeiten der |
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oder des Schauspielers. |
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Ich finde, sie hat sich wirklich gut |
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Sie machte es sehr gut. |
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Sogar die Autorität hier ist... |
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kaiserlich. |
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Sie ist wie ein Kaiser... Kaiserin. |
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Er war ein Soldat Roms. |
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Ehrt ihn. |
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Sogar ihr Vater sagt |
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"Cäsar wärest du gewesen... |
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und ein großer. " |
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Hier ist eine interessante Sache. |
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Wir hatten einen etwas anderen Schnitt |
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wo wir eine absolut passende Auflösung |
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und die leere Arena beibehielten... |
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und eine kleine Figur kommt rein, |
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Wir mussten zum Ende kommen. |
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Also kamen wir zu einem |
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das der Familie. |
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- Beerdigt, dort wo er starb. |
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In dem getrockneten Blut, Erde. |
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Und nun hat er das letzte Wort. |
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Ich werde dich wiedersehen. |
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Aber noch nicht. |
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Noch nicht. |
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Das ist schön leer. |
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Das ist jetzt alles CGI. |
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Diese drei Hügel... |
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zwei sind aus der Provence. |
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Der eine links ist Oppèdes. |
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Der andere rechts |
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Der Rest ist ein bisschen Malen... |
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und der Himmel ist aus Frankreich. |
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Ich habe versucht, über... |
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so viele Leute zu sprechen |
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die alle für diesen Film wichtig waren. |
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Jeder hat seinen Teil beigetragen. |
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Es waren keine Passagiere im Team. |
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Ich finde, das letzte Wort sollte... |
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Walter Parkes und Doug Wick gelten... |
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dafür, dass sie so gute, |
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und ebenfalls DreamWorks |
